每個男導演心中都有一個黑社會

************這篇影評可能有雷************

《樹大招風》——每個男導演心中都有一個黑社會

所有的女導演心中都有一個愛情故事，所以她們的終極目標可能是拍出一部《紅樓夢》因為那樣可以包含歷史和愛情，再不然也可以改編一下張愛玲的小說，因為那裡面也有歷史和愛情再加上一點現實，當然我現在看到更多的是《小時代》一樣的所謂的小妞電影，包括《歡樂頌》也大體屬於此類，裡面也有歷史（現代），愛情，當然更有現實，但是比老女性多了友誼，因為現在女性的友誼已經不限於同性了，男閨蜜正成為現代女性的標配，從這種變化我們也能清楚的看到女性地位的提高，女權意識從《紅樓夢》到《小時代》，從萌芽到徹底解放。
很不辛我是男人，所以我可能更切身體會的是更多男導演的心路歷程，男導演心中有很多夢，江湖夢，武俠片也成為男導演的標配；軍事題材，終其一生也要拍一部戰爭片；偉人傳記，越偉大拍得越帶勁，可惜中國的環境在處理這種題材上限制很大，比如我最感興趣，如果有生之年能做導演，最希望把毛澤東和希特勒全景式的搬上螢幕，就是黃粱一夢的想想都覺得後怕，估計巨大的爭議必然斷送我的職業生涯。現在，我發現黑幫夢，也是縈繞在眾多男性導演心中一個揮之不去的心結，我把這種心態歸結為從小受到的英雄主義教育和雄性荷爾蒙，尤其在中國，深受《三國演義》和《水滸傳》的影響，桃園三結義，甚至現在拜幫會供奉的都是關二爺；水波梁山，吃肉喝酒，上山打虎，路見不平一聲吼，該出手時就出手，多少男人的理想生活狀態，這裡面沒有女人，沒有愛情，只有義氣和天下。
而礙於天朝的審查，這類題材雖然深植中華男兒之心，但是卻無法徹底將其影像化表現，但是香港可以，並且拍出了華人地區最有味道的黑幫片，從早期吳宇森的警匪片，塑造的小馬哥和宋子豪，更不用說影響一代人，甚至現在都持續影響二線以下城市洗剪吹的古惑仔，我曾經也迷戀過，還照樣子在宜賓的夜市買了一件豹紋坎肩，找了把西瓜刀擺造型拍過照。如今發展到高級階段的杜琪峯的黑幫美學。台灣在這一塊也在嘗試但是味道不對，《艋鉀》，《黑暗之光》這樣的黑幫片最終也拍得有小清新的感覺。
《樹大招風》在這個節骨眼上，即使導演只是純粹想拍一個表現對匪類英雄的致敬，還是會被無端解讀出很多其他意義，更何況影片故事的時間點正好卡在97回歸，政治寓意濃厚，而且在開篇和結尾明目張胆的用真實紀錄片呼應，渲染悲壯氣氛，用對舊日英雄的沒落感概香港一個黃金時代的逝去，與那部矯情的《歲月神偷》形成對應，但又比那部在相反層面上同樣矯情的《十年》好太多，用相對克制，冷靜的另一種視覺表達了一種訴求。
電影透露出香港的風光已經遠去，香港人骨頭越來越軟，在我看來，卻從另一個側面為共產黨歌功頌德，我看到了共產黨打黑的成功。
大陸官員在片子裡過於臉譜化，貪污腐敗到影片那種程度，還真不亡黨亡國啊？官員都是那個屌樣，那老百姓真的就是一群愚民，我個人覺得即使是壞人也是有複雜性的或是深藏不露的，在這一點上，第三個官員的塑造相對成功，可能也更接近真實，但影視表現還是成功的，雖然臉譜化但是看了也還是讓人恨得牙癢癢，
影片的結尾是神來之筆但是還是略顯尷尬，那種宿命的註定和折磨體現出來了，但是因為定格時間太長，他們是認出對方了，相見不能見的傷痛了還是說之前有矛盾，那一刻不知如何面對？
另外我對三人的結局也有我的想法，我覺得既然導演的世界觀已經不正能量了，乾脆可以更黑暗一點，任賢齊演的葉國歡死的真的很不漂亮，把他惹毛的警察我覺得很無辜，那兩個警察本身是沒有問題的，奉公執法，態度也還和藹，只是臨走時互相開玩笑的說了一句，就招來殺生之禍，我能理解那一刻是之前所有委屈隱忍的爆發，但是把火發在這兩個警察身上太不英雄主義了，還不如去殺幾個貪官來得爽快，而且最後還搭上自己的生命。
林家棟飾演的季正雄是裡面我最喜歡的角色，他身上真的暈染開了黑色電影的真諦，尤其他殺了兩個大陸的跟班那一段，實在太黑暗了，而且照這個趨勢，他必然也會殺之前的兄弟一家，導演在這裡濃墨重彩的表現了他的內心掙扎，最後還是放了他人性的光明進入他黑暗的世界，卻被兄弟出賣，但是因為前面黑暗到底再反彈我們並不覺得他兄弟做的不對，作為一個保護女兒的父親本能，他的背叛並不能給予季正雄悲情加分，我倒是覺得應該安排他把他兄弟全家殺了，但是卻大哭，沒有聲音，只有他用沾滿鮮血的手痛哭的特寫，然後睡去，醒來時已經被包圍，最後他丟下到和搶準備投降，結果被亂槍射死。
陳小春的演技我就不評價了，畢竟小時候還迷過他的歌，其實也比他在其他影片中表現好些，他飾演的卓子強其實起到穿針引線的效果，也是一個堅持匪氣精神的人，我認為按他的人物性格，最後即使面對的是大陸的武警，他也該引爆炸彈同歸於盡
我之前說了導演的世界觀我不認同，我現在來說說我的世界觀，年輕人（未成年）大體分三部份，一部份是學校裡的那些混混學生，他們最被老師和家長唾棄，但是卻在學校最風光最瀟灑，往往趾高氣昂的是他們，嘗試人生最早的愛情和身體刺激的也是他們，他們身上那股壞的氣息有種無形的魅力輻射著周圍，讓人又羨慕又恨，這些人最終分流，當兵，創業，賺黑錢，成為企業家，也有人成為犯人，進了監獄，甚至死掉。另一部份，死讀書，這部份人是家長和老師眼中的乖乖仔，這些人也讓人又羨慕又恨，這裡的恨主要還帶著一些酸味，這些人最終也會分流，一部份成為書獃子，最後變為機關裡面安穩上班，老老實實的普通人，另一部份考進名校，出國留學，繼續創造奇蹟，成為社會菁英，人生贏家。最後一部份如我，估計也是絕大多數，兩邊都很羨慕，兩邊都做不成，這些人不會不分流，但最後可能變成任何可能。
但無論最後我們變成怎樣的人，當時的我們一定和現在的我們不一樣的，那時我記得親眼看到一個女生被班上其他女生排著隊扇耳光，親眼看著一個男生被一群男生拉到一個角落打得頭破血流，我的害怕大過對那些被侮辱的人的同情，我的羨慕大過對那些侮辱別人的人的鄙夷，我那時如是，退回到幾十年前同樣，再往後幾千年，人類的獸性都是存在的，但是社會的進步和人生的成長就在於我們最終會知道什麼是對的並且勇於去堅持。
所以黑幫電影有一個定律，那就是會用故事來為黑社會洗白，西方黑社會洗白經歷，從傳統的販毒賣淫轉為托拉斯的跨行業現代企業，從政府認可到宗教反思，而中國最終的核心是得到老百姓的認可，這些黑幫人士如果劫富濟貧，成為一方豪傑，那他就洗白了。
我最開始以為導演是在讚美這三個殺人不眨眼的兇悍匪徒，表面上確實也是在為他們立碑做傳，但是他們還是洗白了，這個洗白和我們之前說的由黑變白不一樣，這裡說的洗白是四川方言，就是完了，結束了，他們的時代結束了，我們會懷戀，他們會成為傳奇，但是他們最終會完蛋，就像影片的閃回結尾一樣，他們從一開始就註定了失敗和悲劇的結局，所以繞了一個大彎，導演和我的世界觀又重疊了，惡有惡報，權人為善。
最後說說黑幫電影的淵源，那真實電影史上的璀璨明珠啊，從德帕爾馬到杜琪峯，我們歷數過來一個個重量級的名字，《教父》《美國往事》已經不能用經典來簡單概括了，它們依然成為情懷。就連張藝謀都有那部很少被提及的《搖啊搖，搖到外婆橋》現在來看，其實很有意思，他是少有從女性視角去講述黑幫題材的導演，我們再想像一下王家衛，關錦鵬，陳可辛拍黑幫題材會是什麼樣哈，那一定很有意思。所以每個男導演心中都有個黑社會，每個男人心中都有一個反抗現實無拘無束的非主流英雄夢。
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