「愛」的套路

文/夢裡詩書


封閉空間中的生死遊戲，並沒能成為《魔輪》真正洞悉人性的所在，假以愛的結局，電影預想如《恐怖遊輪》般在一搜船上與之展開，但怎奈那伊始便牽強附會的架構，並無從掩蓋自身的蒼白，使電影只是一場挑戰智商的無病呻吟。


如《恐怖遊輪》般的故事斷然難以通過中國電影的審核制度，而又預想以此手法來呈現驚悚，那麼終所能想到的便只剩下了人性，但對於人性在電影嫻熟的體現遠非這兩個字眼的表述來的淺顯，而初出茅廬不怕虎的導演王早，從電影來看卻自認為這是一件非常容易的事情，於是一場本根本無從講起突兀的遊輪遊戲，在一個極為牽強的背景下開始了，這種手法實則比霸王硬上弓的抓捕，在囚禁空間下的展開還要不如，依靠燈光聲樂突顯的驚悚氛圍與諸多國產濫竽充數的恐怖片並無差別，林心如的出演亦難挽電影糟糕的觀感。

在封閉空間性命攸關的境況下，電影透過人物的張力固然能很好的塑造矛盾，但《魔輪》中在伊始便極為失敗的境況下，對於人性的彰顯亦只是透過刻意的愛情與親情來得以體現，這實質相較尚能以結局為人稱道同類題材的《九人禁閉室》更要不如，但在對人性失敗塑造的角度看，兩部電影卻是一致的，一種對人性刻意為之手法，寄希望透過種種封閉空間裡事件的爆發，來呈現善與惡面的鮮明比照，但電影卻忽視了，這種刻意加工後的「人性」，用所謂的玩世不恭，所謂的膽小好色，所謂的母愛，突出的主角光芒，是何其虛假，又怎能真正去突顯何般愛的真諦？！


無從引人入勝的伊始，做作弄人的愛恨糾葛，以致於當電影過半，已然對這樣的故事全然失了興緻，當所謂自詡高明的真相到來，不過是完成了關乎「愛」的套路。   舉報