生死兩茫茫

************這篇影評可能有雷************

最近越發喜歡這種回到生活的電影，
平淡而真實，一切彷彿發生在你我的身邊，
沒有驚世駭俗、也不存在奇思妙想，
但是就這樣用真實的力量，
潤物細無聲、打動你的心。



  
平實的生活

這部電影呈現的，是上個世紀美國的家庭生活：

    丈夫和情人「私奔」之後，留給妻子四個女兒，妻子無法走出失戀的陰影，故而久久沉浸在悲傷之中，這悲傷發酵，也散發出憤怒的味道。正如經常說一些脾氣大的人「進入更年期」一樣，片中的妻子也變得不可理喻，對自己的四個女兒來說，母親就是憤怒；

    而四個女兒也各懷心事，大女兒想早早的畢業嫁人、二女兒愛上了老男人還不想上大學、三女兒醉心舞蹈被批做不務正業，似乎最「省心」的小女兒卻也打著早戀的小算盤。除此之外，伴隨著這個悲傷的女人的，還有一個酒友，電台的主持人，時而陪伴著她喝酒消遣。

    這樣的情節，多麼的平實，家長里短之中，幾乎處處是電影中的情節。開始看的時候，卻也昏昏入睡，可當故事展開，才充滿了好奇心，想要一探究竟。或許本身心魔作祟，想要從中找到什麼答案。話說回來，誰又沒有心魔吶？

個性的解放

    但是，故事再熟悉，也是美國背景下的故事，很多情節，對於我們來說確實難以理解的。最觸目驚心的就是，一個男人可以直接從外面到女人的浴室，女人的孩子看到也沒有阻攔，而只是一句「媽媽在樓上」，這在中國難以想像，你別說到人家房間裡了，就是進入家的門，人家不給你開都難；還有這家的二女兒，不僅可以光明正大的和老男人談戀愛，還可以直接帶回家，一起麼麼噠和那啥，這要放咱這，不得叫警察嗎？？？

    驚奇之外，也有羨慕，這家的女兒說結婚就結婚，即便自己媽媽出離憤怒，孩子仍然我行我素，因為這是自由；大學也不是非上不可，如果想工作，可以直接去做自己喜歡的工作，因為這是自己的選擇。諸如此類，不一而足。

    由此可以看到，西方社會的構成，最基本的並非一個個家庭，而是一個個個體，個體即便身處家庭之中，也有相當的獨立性。這種獨立性，並不是否定親情，否定愛，而是人性的解放。

    麥克法蘭的《英國個人主義的起源》一書，講的很多例子就是如此。比如一個農夫就是不喜歡自己的兒子，寧肯終生每月給兒子一筆錢也不讓兒子繼承自己的遺產。這在「家天下」色彩濃厚的我國，根本不能想像。但是那裡的人，個體的選擇就如此被受到尊重。這樣的選擇是為自由，而這自由則是以自己的幸福為目的，而不傷害別人的幸福。


生死兩茫茫

    當然，影片最讓人唏噓的，當屬結局，丈夫的屍體在離家不遠的地方被找到，可能是某次散步的失足，也可能是某次醉酒的意外，但無論怎樣，都不是臆想中的私奔，不是拋棄妻子。

    可是這具屍體，就這樣無辜的承受著來自至親之人的埋怨，無法辯白，替自己。

    死亡之前，種種糾葛，都是無所謂了。只剩下現在的欲辨已無言。

    面對死亡，很難像莊子那樣擊缶而歌，終究對於常人，死亡是兩茫茫，這邊不知道那邊，那邊不知道這邊，最簡單的一句話，都無法說出口；如果有愛，則有虧欠，會有遺憾。

    每思及此，還是珍惜光陰，不使蹉跎。