呈現，就是一種價值

************這篇影評可能有雷************

大魚經過前期各種口水罵戰，噴子與粉絲的角逐終於如期上映。作為一個12年前就對大魚海棠FLASH十分鍾愛的觀影者想說說從影片背後想到的文化問題。
     這部片子是少有的有非常濃重的文化烙印的國漫電影，也是一個全新類型的探索。它的畫面，音樂，配音都毫無詬病之處，人設，世界觀非常有想像力和東方魅力。但是這部片子的劇情非常的不討巧，它的劇情和我們國人的喜好是完全背道而馳的，這也是值得探討的，為什麼這部片子的劇情被解讀為瑪麗蘇聖母婊的任性闖禍犧牲所有人成全自己的故事？
     
應要求把關於劇情內容放在前面
給那些只為追究對錯的人：

修正一下，是鼠婆偷走了海螺

如果椿不選擇交易，如果湫不選擇救椿，如果海螺沒有被鼠婆偷走，可能最後的災難都不一定會成功。如果鼠婆沒有偷走海螺，椿也許可以穿過海天之門，湫就不必犧牲自己，也就不會成為接班人。每一個情節設置的選擇關口，請思考一下女主的人物性格設定，她有沒有做其他選擇的可能？？如果強行非要把結果直接推到起因上，那麼我認為你們只是想找一個罪人去批判她。你仍然可以堅持你的觀點，但請不要強行以道德強加。

在貼吧里看到一篇關於細節的推敲，個人認為很有意思：
椿從始至終都是為了報恩，湫為了完成椿的心願犧牲了，不過這兩個孩紙都是被貓爺和鼠婆算計了，靈婆想要找接班人，鼠婆是為了逃離。下面詳細說，因為是動畫，所以陰暗面不能明顯表現出來，也許是一家之言。
1.靈婆無緣無故幫助椿，這裡就是個疑問，所謂沒有無緣無故的愛，他為什麼要幫助椿，就是為了後面的計劃。
2.靈婆給椿只是說了需要一半的靈魂，與會經歷劫難，並沒有告知會連累他人，鯤走後會死，對椿隱藏了重要的資訊
3.鯤他們養了很久沒有被發現，後來莫名其妙被發現了，只會是有人告了密，誰呢？鼠婆，鼠婆告密後為了自己，騙湫放生，拿走了重要的海螺
4.靈婆知道湫的愛意，所以故意設了局，告訴湫一命換一命，鯤走了，椿就死，引導湫犧牲自己，並做了交易，附耳說的內容只會是打開海天之門，核桃可以救椿，沒有別的。
5.面具作為重要的道具，我不相信憑藉湫一個小孩可以隨便拿到，所以是鼠婆偷得，給湫後就是為了打開海天之門自己逃離那裡。
6椿不知道會引發災難，所以災難發生後，自己選擇犧牲拯救村民，這時湫的交易就完成了，而靈婆的陰謀完成了一半。
7.椿不知道鯤離開後自己會死，所以不跟著鯤去人間，湫知道，所以犧牲自己把椿送到人間了，可以看到椿開始沒有想要跟著去人間的想法，如果椿愛鯤，絕對開始就決定要跟著去了，說三角戀的可以停了。
8最後彩蛋，椿走了後，靈婆復活了湫，自己也跑了。
9所以劇情是兩個厭煩了自己職位的人，因為椿的決定，所以順勢設了局，逃離了自己的職位，為什麼用逃離呢，因為這個職位孤獨，沒有自由，鼠婆不能見太陽，靈婆只能和化身打麻將就知道了。靈婆和鼠婆也是兩個很有故事的人物，他們很可能都是受到處罰而成為了現在的角色，靈婆曾透露過她也是贖罪的人，並且永遠贖不清。鼠婆貪戀人間，並被封印，容顏老化。最後鼠婆成功逃離。
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關於文化的基本前提：
     孫隆基的《中國文化的深層結構》中對中國文化千百年不變得核心有一個表述，他認為中國文化與西方文化最大的區別在於中國文化是身，心分離的（西方注重靈魂，靈魂代表著自我意識，所以他們的一切行為都來源於自我意識的管控，這也就是他們尊重個人選擇的個人主義的原因了。）而中國文化注重養身，安身，從心出發的意義就是形成社群保護自己的「身」，所以生存是第一位的。個體必須在一個大的社會群體裡才能生存，並找到自己的價值和定義。（個體實力量太薄弱，必須依靠集群的力量安身立命）如果脫離人群你就沒有意義，因為你的身份是由別人定義的（這也是為什麼我們特別愛給人貼標籤下定義了）。因為你必須依賴別人，你的心，身才會感到安全。中國文化最基本的關係單位是兩人關係，例如父母，兄弟，朋友，君臣，同儕。「仁」是儒家思想的核心，仁字從字面解讀就是二人的意思。由此族群內部人我距離太近，所以個體之間缺少明晰的界限。
     中國文化裡的身心中的心，可以說是一種感情的作用，理智的活動也傾向於把感情當做分析對象。於是造成一種傾向，中國文化把知性與感情連成一氣，認知價值(理智）降到其次。道德判斷也包含在心裡，判別是非好壞的標準是」良心「，也就是以很濃重的感情因素判斷是非對錯。智力，意志，判斷力呈現感情化趨勢。（此處觀點來自於孫隆基的《中國文化的深層結構》，許烺光的《中國人和美國人》《祖蔭下》，還有一本《岳村政治》費孝通的《文化心理學要義》都有很多細緻的論證，有興趣可以去參閱。這幾本都是社會學，政治學的經典）而感情化往往會起到誤導判斷的作用。所以以感情因素為主導去判斷是非好壞帶有很明顯的主觀色彩。理智真的是個好東西，可是想要理智的判斷問題首先得學會控制情緒，不讓思維失控。請栓牢心中的猛獸。
     
 關於主要的價值觀衝突：
     回到這部電影中來，這部片子其實是一部寓言，並非簡單的描寫男女之愛。其中諸多神靈意向，與我們一貫認為的斷情絕欲的神仙截然不同，於是很多人認為和宮崎駿的千與千尋中的日本神話架構相似。殊不知在儒釋道大興之前，中國的神話主流是巫文化，也就是現在還在楚地南地流傳的文化特質。巫文化崇尚自然之力，最早的遠古神其實也並沒有後世的神仙那麼高高在上，更接近人的設定。山海經作為許多人物的原型也充滿了神秘的美。
        圍樓象徵了族群的物化狀態，從中不乏秩序的維護者。而女主腳椿並非傳統動畫中真善美的化身，她代表的是人內心中最真實最本真的東西，不被秩序所束縛。而男主的大魚形象更具有典型象徵意義，它代表的是人類的靈魂，男主死後靈魂是沉睡的。女主喚醒了它，使它壯大最終衝破束縛尋找歸屬。之前說到中國文化里身體和心是分離的，心是圍繞身體服務的，心的目的是營造人與人之間的關係與情感聯繫。這種情感聯繫形成的族群聯繫與大魚所代表的有自主意識的覺醒是完全對立的。人們一旦有自己的意識和信念就會脫離族群，所以它是不祥之物。而對於女主來說它保護大魚送它回家一開始是因為內疚，為了報恩，她必須按照自己的內心去選擇。這一點對於習慣了個人利益讓步於群體利益的天朝來說是非常不「正確」的。在我們從小是非觀念的教育薰陶下，不正確的東西就是不好的，是我們感情上無法接受的。而湫的意向是對人們理想中的愛的完美表現，他也非常忠實於自己的內心選擇。他只求付出不求回報的犧牲奉獻，他的形象非常討喜，很符合中國文化的結構設計。這部電影其實可圈可點的地方非常多，按照正常理性的情況下，任意一個亮點大多數人都會選擇寬容，給個尚可的分數。何況一個亮點頗多，甚至可以算是瑕不掩瑜的國漫，為什麼一邊倒的負面評價會出現如此浩大的聲勢？？甚至很多評論裡充滿了戾氣。我個人理解的是國人擁有非常強烈的自我防禦心理。從小我們被教育什麼是好的，什麼是不好的。壞孩子是被所有人唾棄的，好孩子才會有糖吃。而這個好壞標準甚至已經被固化為聽話，順從，壓縮自我意識為代價。如果沒有一個冠冕堂皇的藉口（合理的渠道），壓抑的自我意識都不敢隨意表露。（大聖題材為什麼引發廣大共鳴？？因為它也是反抗的英雄，且站在道德製高點，反抗的是權威，他是正義的化身。所以通過大聖表露自我意識是被道德所允許的）這也是為什麼鍵盤俠通常都會聚集在一起站在道德製高點的原因了。而大魚的主要價值觀是順勢而為，遵從內心的選擇，可能後果很殘酷，去面對就好。這是帶有鼓勵自我意識的覺醒的，不需要道德的允許，面對真實的內心。這種價值觀觸發了很多人的內心嚴重不適應，就像片尾的椿和鯤也引發了很多人的不適應。如果打破桎梏和內心的藩籬你可以欣賞到不一樣的世界。（不知道為什麼很多人覺得鼓勵自我意識就是隨心所欲，就是想做什麼就做什麼，相應的提倡個人利益就是反對集體利益，就是被西方洗腦了。自我意識的產生意味著正視自己的內心，接納自己而不是一味的壓抑自己，這是另一種自我控制自我管理的方式。自私其實是代表慾望不受自身控制的行為表現。如何控制慾望？？按照我們舊有的思路，壓抑慾望，批判慾望，用道德控制它，可是有效嗎？？用強硬的手段永遠無法讓人真心認同。其中最重要的一條管理規則就是功過自當，這樣人們在說話做事前才會掂量一下自己承擔不承擔的起。只有誕生自我意識才能認同自我，正視自我，包括正視自己的慾望從而控制它。更重要的這樣才能真正的精神獨立，而不是一直依賴他人，也才能開始獨立思考,學會尊重自己和他人。如果你認為你沒有慾望，慾望都是不好的東西，那麼你中毒已深）
         
       作為個人我需要說一些自己的看法，這部片子裡沒有哪一個主角是不忠實於自己的選擇，並最終為自己的行為去承擔的。而成長的標誌就是面對和承擔。女主面對一個兩難選擇，這個選擇也就是我開頭說的導演給自己挖的坑，這種兩難選擇玩不好就容易千夫所指。女主最初選擇報恩男主的時候就是違背族規的，和整個族群就是對立且矛盾不可調和的。最終這個衝突達到高潮，是為一個人犧牲所有人還是為所有人犧牲一個人。似乎都不太正確。我們傾向於選擇犧牲弱小的那一方，因為規則本來就不應該被破壞對嗎？？如果不是女主一意孤行大家也不會面對危機對嗎？？而女主的選擇是希望兩全，這無疑也還是帶有東方思維的侷限。蝙蝠俠系列裡曾經涉及過這種兩難選擇。小丑每殺一個人就逼問蝙蝠俠是犧牲一個人還是犧牲更多人。當時那部片子因為這個人性拷問而備受稱道。蝙蝠俠說他不是上帝，無法決定犧牲誰不犧牲誰。而在大魚里，女主一開始的動機是做出了自己的選擇，這個選擇不太符合大眾的「正確」，最後決定犧牲自己來成全自己的選擇。很多人給女主貼標籤，解讀女主的動機，如果女主的動機太私人（愛情）就會顯得不那麼高尚，那麼她的標籤也不那麼好看了。似乎她註定被千夫所指了。但我個人認為，為自己的內心做選擇，並打算承擔這個選擇就是成長，也是可以理解的。當然湫的成全又是另一個問題了。

關於如何真正的愛一個人？以湫的角度來看
如何真正的愛一個人？這個問題太俗套了。討論這個問題的電影古今中外可以以噸記。大魚導演也通過湫傳達了他對於愛的理解。在這個問題上沒有正確答案，只是經過很久的沉澱，重新回顧湫的行為，又有了新的東西在裡面。毫無疑問，朋友之愛，戀人之愛，親人之愛。電影裡幾乎把這幾種愛都囊括了，但是如何愛卻有了區別。父母以一種我以為是對的方式愛子女，湫在一開始其實也是以這種方式行為，因此才有了丟魚的情節。湫也是痛苦的，因為得不到回應而痛苦。但是為什麼湫還是會依然支持椿，甚至犧牲自己呢？？在我看來，答案就在接近尾聲湫被發好人卡的那一幕。我們都會因為哥哥梗而忍不住吐槽，其實忽略了這一幕的用心。那就是湫問椿願不願意去人間，他知道椿如果不去人間就會死。如果想她活就必須這麼做，但是他還是問了椿，想不想，願不願。椿說她不會去人間，湫又追問是不想還是不能？？椿的沉默讓他做出了決定。
世上太多的感情問題無非是我以我以為的方式對你好，而你卻不認可。父母為子女犧牲，也許一直想等著子女的感謝，可是子女要的卻是父母的放手。情侶之間總是會出現諸如「我對你這麼好，你為什麼不回應我/回報我？」我們在社會這個群體裡，在家庭單位里總是被賦予各種身份與標籤。xx的孩子，xx的丈夫/妻子，xx的子女，xx的朋友。我們總是以這種標籤去要求對方，作為丈夫/妻子你應該如何，作為子女你應該如何，作為朋友你應該如何？？我們都在拿模板和套子來比照著對方來做要求，又以自己以為的方式對待對方。很多時候這其實是一種傷害的開始卻不自知。沒有一個人會去問「你想要什麼，你想不想要，願不願意要」。
每一個個體在出生之時都面臨著一種必然的孤獨。於是為了克服孤獨才有了群體和社會，家庭和夫妻。但是在社群里卻仍然無法怯除這種孤獨。人們苦於無人理解自己的內心，他們訴諸於尋求知己，靈魂伴侶，心靈的歸屬，閱讀。這種種的根源在於我們無法做到面對真實的自己，接納自己，找到一個接納真實自己的對方，得到對方的尊重。這所有的起點就是承認個體的獨特性。椿之於鯤是特別的，是生命之所繫，靈魂的牽絆。而椿之於湫也不僅僅是椿這個名字，一起長大的青梅竹馬之類的，她對於他就是這麼一個獨特的存在。所以為了這個獨特的個體湫願意付出一切。其實我們在生命中一直忙碌糾結的不就是這麼一份價值嗎？？？在社群里，在工作中，在親密關係中，越是獨特的越是存在不可替代的價值。因為不可替代，安全感，穩定感與歸屬感也就產生了。所以才會說想要獲得尊重，必須學會愛自己，尊重自己。因為這意味著你已經學會面對自己作為獨特的個體的事實了。而尊重之所以難能可貴正在於直面自己的勇氣是如此的稀缺。
另外，電影裡的湫不善言辭，一直都在默默的行動。所以真正的愛一個人也許在作者看來是那個對你來說獨一無二的存在，尊重他/她，支持他/她，實際行動比甜言蜜語更有意義的感情吧。

關於責任與守護：
      責任與守護可能是全片想表達的又一個主題，但是這條線的表達實在太暗了。主創把太多想表達的東西放到主線上，實在不堪重負。二刷之後才注意到這個隱喻。女主的名字是椿，她的能力其實一開始並不明確，掌管海棠是因為母親希望她繼承母親的能力。但是其實她自己的能力並沒有表明。椿在莊子裡的描述是「上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋。」古人以椿樹比喻長壽，椿樹壽命如此之長必然也很高大。片尾也特意寫明這句話。用意到底是什麼？？個人認為這個涉及女主家庭這條線了。女主的母親像大多數父母一樣以自認為對她好的方式對她付出。爺爺是最明確支持女主的，並在最後化成了大樹，為什麼爺爺掌管百草最後卻會化成樹的形象？？椿在最後遇到危險的時候向變成大樹的爺爺求助，爺爺自燃召來奶奶救椿。椿為了彌補自己對族人造成的災難時也是以爺爺的殘體催生巨大的海棠花樹。這些喻義是什麼？？我們對大樹的映像一般是高大，筆直，默默付出。爺爺就是沉默的家庭守護者的典型形象。女主一開始懵懂無知，每到關鍵時刻都會求助爺爺。但是女主一直在試著承擔，不管是莽撞的飼養靈魂，還是最後對村人對災難的彌補。椿的字面是一個木一個春。椿的能力是催生植物，象徵春天的生髮。木加春才最終形成真正的椿樹。所以女主的能力這時候才開始顯現，她才真正的開始學會負起責任，守護自己的家園。女主經歷挑戰規則，漠視家庭這時候又開始回歸。冰冷的規則不能讓人真心去維護而只能服從，只有愛與包容才會讓人回歸。我們真正的回歸不是因為被迫而是發自內心的自願。
      椿的挽救村人到底是逃避，是一死以謝天下，還是真正的承擔。關鍵取決於有沒有人知道她的死可以變成大樹堵住海口？？或者哪裡有暗示這一點，讓我們知道女主到底是有意為之還是完全不知道？？這個地方確實是比喻太隱晦，主創以為把上古有大椿這句話標明其他人就能明白嗎？？可能陷入了我以為你知道原來你不知道的坑裡啊！！！


關於成長：
      毫無疑問影片中最宏大的世界觀也是最富有想像力的地方就是關於每個人都是來自海裡的一條魚的設定，這是不同於一貫的大陸文明的架構，而是另一種鮮少涉及的海洋文明的思考。影片裡思考的其實最經典的哲學三問，我是誰，我從哪來，我到哪去。
     西方有一種傳統，當個體成年時他們需要經歷一個靈魂的自我拷問，也就是上述的哲學三問，最終的目的就是激發你的自我意識，你需要知道你要的是什麼，你追求的是什麼，從而不再迷茫。所以古老的西方神話總是不乏有關於英雄的成年禮的題材，通常是與怪物搏鬥或者出海經歷艱險。現在西方還有這樣的傳統，所以很多老外都會熱衷於環遊世界，在路上經歷不同的事情從而達到內心的明確自我。很多好萊塢的影片其實都表達了這個模式。
     我們中國式的成長是什麼呢？？前文曾說過，中國文化和西方最根本的不同就在於身，心分離。所以中國文化注重養身，從心出發的意義就是形成社群保護自己的「身」，所以生存是第一位的。千百年來民間智慧無非濃縮兩條，活下來，各人自掃門前雪（其實也是為了明哲保身）。所以中國父母只關心後代的身體，生命在中國文化的個體認知里也算非常寶貴的了。但是在個體年幼的時候還不受規則束縛的時候才有勇氣爭取與挑戰權威與控制，甚至以犧牲自己為代價。因為太年輕一無所有除了自己一無所有。而隨著年齡的增長，逐漸變得圓滑市儈一潭死水。大魚裡的靈婆也說過年紀大的人最是惜命，他們也不敢折騰。獨自忍受孤獨和一潭死水的生活。椿經過成人禮錯手害死鯤之後一心一意要報恩，所以她還了半條命，另半條命是得知會給村子帶來多少後果之後為了彌補自己的另一個錯誤而還命。所以個人覺得椿算是很完滿的成全了自己。湫在最初刻畫的是一個熊孩子，為了引起注意會做各種幼稚的事情，但是為了喜歡的人他開始學會隱忍，控制自己，學會承擔，並且最終也用自己的命換椿的命，成全了自己的愛。正因為電影裡刻畫的主角設定是剛成年，可能還和原生家庭帶著叛逆在裡面。她的莽撞，不周全恰恰是那個年齡該有的。
      
     很多人執著於為什麼知道會帶來災禍還要挑戰天神，其實這才是難能可貴的勇氣，片子裡用天罰，村人與主角的羈絆來牽制勇氣，維護權威，讓萬物臣服。在中國社會裡等級十分森嚴，因為必須依靠群體和族群保障個體的生存發展。因此人我界限十分模糊，距離實在太近很可能要維護自己的利益就必須傷害他人的利益。而上級為了順理成章的得到利益會把自己打造成權威讓下級臣服，自願壓縮自我意識，貢獻自己的利益。所以越是成熟， 越是會懼怕 權威，最大限度的保護自己的利益。我們喜歡孫悟空，不僅因為他挑戰權威也因為他強大，他是勝利者。強者在一定程度上總是處於例外，他們有能力隨時可以挑戰權威，而弱者這麼做就是自不量力，以卵擊石。我們厭棄主角的考慮不周，自私，自不量力的時候我們在厭棄什麼？？我們厭棄的是不遵守規則，自我意識強烈（不遵守規則和自我意識強烈就有很大可能會傷害群體的利益，而我們自動代入的就是群體）弱小的，莽撞的，對現實深深無奈的投射。弱者挑戰權威需要更多的勇氣，有勇氣才會去做，勇氣才是最寶貴的。我並非有意為主角的行為合理化，找藉口。我更關注的是為什麼我們這麼執著於對，錯，道德，似乎不判斷出它是對的，好的，道德高尚的我們就不敢代入，無法安放情感一樣。誰會不犯錯呢？？只要能為自己的行為負責就可以了。中國人實在太害怕犯錯，我們對於錯的永遠是最嚴厲最冷酷的姿態。我們不閃動機，不管初衷，不管過程，只追求結果。不管為了什麼，只要結果不好，你就要承擔罪責。是什麼給我們如此判斷且理直氣壯的理由與支持？？是弱肉強食，優勝劣汰的叢林法則？還是我們的道德？？對，錯就真的永遠都是對的，錯的嗎？？我們現代社會的種種如果換個時間，換個地點，換個文化背景，也許就不那麼正確了。所以我們一直堅持的東西有哪些是有意義的呢？？曾在一篇關於社會學的文章中看到一個描述，中國正在經歷第三次人口躍遷，很多年輕人正在選擇遠離家庭獨自出去打拼，甚至過年也不回家。這在過去的觀念里，父母在，不遠遊。甚至父母千方百計的讓你回家，如果不順從他們的心意就是不孝。而很多人過年不回家的理由也是害怕父母逼婚。在父母看來這就是自私，就是不成熟。目前社會正在經歷新舊思潮的碰撞與衝突。保守與自由，維持秩序與追求權力，傳統文化與新文化入侵，我們一直在尋求平衡。大魚這部電影非常勇敢的觸及到了核心衝突的邊緣，主創也在試圖用他們的思考與理解尋求一種平衡。呈現，就是一種存在的價值。

關於生死：
   生死問題可以說是東方文化里最神秘最諱莫如深的一個宏大主題。 片子裡貫穿的最大的主線其實是生死的問題。」其他人「的世界是靈魂死後的歸屬，故事的開端起源於女主腳的成人禮就見識了死亡，她多次回想鯤的妹妹找她要哥哥，鯤的妹妹提醒她她是造成她們生離死別的兇手。她無疑是不能接受的，所以想要復活大魚。爺爺，奶奶在死亡主題中扮演了很重要的角色，爺爺第一次和椿講到生死問題時說自己大限將至，他非常坦然的對椿說這是自然規律。奶奶死後變成鳳凰，爺爺死後成為大樹，其實是換了一種方式存在。16歲的椿無法接受死亡和別離（很符合她的人物設定，剛成年的孩子,無知懵懂）
     湫中了蛇毒，爺爺救了湫，犧牲了自己。爺爺成為了樹繼續存在。這是女主腳第二次面對死亡，女主和大魚的幾次別離，女主又固執的尋找鯤也說明了她無法接受別離。女主不斷的面對生離死別。最後大水倒灌村子被淹，她意識到村人也在同樣面對生離死別，她同樣也無法接受因為她造成了其他人的死亡。所以她用最後半條命用爺爺的殘體催生了海棠樹救了其他人。但是最後她在可以和大魚一起去人間的時候沒有選擇去人間，而是送大魚走。意味著她開始接受離別。湫早已得知大魚走後就是椿的死期，所以他強行送走了椿，並在椿的面前犧牲了自己。靈婆復活了湫，讓他當接班人。椿和鯤回到人間，畫外音是「你相信奇蹟嗎？？大膽一點，不妨大膽一點」這個奇蹟就是生命的奇蹟，大魚回家了。佛家有八苦，生老病死，愛別離，怨長久，五陰盛，求不得。每一次的死亡，別離就是劇情推進的時候。但是好歹，這是一部動畫。所以全片真正死的人可以說就只有爺爺，而爺爺的靈魂也會回到如升樓。死，也許這是另一種的生。

莊子與大魚以及主創
轉發帖吧作者lgly1937關於大魚海棠與主創之間的表述，個人十分喜歡。
     （一則故事與一條大魚）我說的這個故事正是《莊子》中的《逍遙遊》，故事大家都聽說過了，我這學期的莊子導讀課拿了74分，不敢妄加評論其主旨，只摘要一些程怡老師的觀點：「莊子一生真本領，大追求，盡在「逍遙遊」三字，他的真本領，大追求就是用大智慧通過大功夫爭取大自由，追求建立在「厚積」功夫基礎上的高遠逍遙，無己無待，乘正御變游無窮的真正自由。」一言以蔽之，《逍遙遊》的主旨是追尋自由。
自由也是《莊子》的通篇核心思想。
大魚，看起來春十分珍愛的東西，春願意為他消耗生命，甚至願意為了魚兒與天神作對，也不聽村民的阻撓。人們不理解魚兒，母親甚至隨意將魚兒扔掉。突然想講個我自己的故事，一次我在房間作動畫，我媽媽進來說「不要整天做這些和學習無關的事。」
這裡摘一段澎湃網對混蛋梁旋的採訪：
「夢是退學後做的，我退學是因為嚮往自由而已。」
「上了清華之後，你發現沒有人管你，你可以自己選擇你想要走的那個路，70%的清華學生後面是要出國的，我也曾經考慮過要去史丹福，但是那意味著你後面還要學一堆你這輩子都用不到的東西。我就想起我3到4歲在一片森林裡生活的經歷，那種很自由的狀態，那個是我一直都想要的。」
「那時候我面前有兩條路，一條是別人期望你成為的樣子，一條是你自己心裡的樣子。但大多數人沒有發現自己內心嚮往的樣子。我發現了那我就不要在別的地方浪費時間。」
（一個狀元）
    我查了下混蛋梁旋的簡歷，2000年柳城縣狀元，也是該縣近10年唯一一個考入清華的學生。這裡又摘一段澎湃網對混蛋梁旋的採訪：
「我爸到現在還經常跟我說你如果拿到清華畢業證就好了，對他們來說畢業證是更好的生活的保障。我是我們那個小縣城當年的狀元，小縣城十年才出了一個上清華的，所以父母希望你好好讀書，拿文憑，找一個高薪水的工作，這個是最理想的，但對我來說創業很快樂，而且這條路能看到希望在哪裡。」
突然想到了剛剛的那個名字，望騰龍。（生死簿里男主鯤的名字）
這裡聲明，我是清華的學生，同時也和混蛋梁旋來自同一個高中，但我並未見過他本人。
（以下帶裝逼成份）清華園在大多數人眼裡是神秘的，清華的學生就是大人們常說的「其他人」的孩子，清華的學生大部份至少比較厲害的，或誇張的稱作「神通廣大」。至於高中母校，在當地高中的狀態也是這般。
然而清華的教育與學生導向卻向來為人所詬病（這裡可轉至知乎問題「清華的教育存在哪些問題」「在清華當一個學渣是怎樣一種體驗」。從我的個人體驗來說，清華的風氣大抵是很看重學分績的，清華至少表現出來的狀態是我給你很多元的機會，但我希望你有很高的學分績，鼓勵你去科研，然而在文藝與社工優秀的學生至少在我們系是沒有保研獎勵的。清華是很看不起本科直接去工作的，大多數學生在學校或是家庭的薰陶下一昧的追求高分與直博，從來沒想過我是否喜歡，這是否是我想要的。也有一些人想過，但終究沒能跳出這個園子。我有一些朋友，他們不喜歡自己的專業，他們有的寫詩，有的彈琴，有的跳舞，在清華很「痛苦」，很「迷惘」，然而在這個氛圍里他們依舊選擇了埋頭讀書和扎堆擠實驗室。
有句吐槽清華的話很有特點，教出來的人一模一樣。
（返回人間與退學）
    2005年，混蛋梁旋為了實現一個自由的夢想從清華退學了，我不相信這不是對他家族的巨大「災難」，沒有在他的家族裡驚起驚濤駭浪，我不相信沒有人不罵他自私，沒有人不想宰了他。
而這一年，彼岸天來到了人間。突然想起動畫裡的人間，正是在「彼岸天」。
對了，為了切身感受當時的家庭狀況，可以問下媽媽：「如果我為了畫動畫從清華退學你會不會打死我？」
「有些觀眾會覺得理解不了椿為什麼會執意這麼做，但是你想要是你自己身處其中的話，你會做出什麼樣的選擇，其實並不難理解。」
聽說有人想宰了椿，恨不得一巴掌拍醒她，覺得她很婊很噁心。太正常了。
混蛋梁旋曾自己的系是鍋爐系，我猜他對清華是又愛又恨，但清華終究在他身上留下了烙印。
（一部動畫）
這部動畫說實話我是去年才知道的，當然為了裝逼我一般都說我等了12年。這部動畫講了什麼呢，是一個追尋夢想追求自由的故事：
立春日出生的混蛋梁旋化作椿，他的心中有個夢想是製作動畫，追求自由，這個夢想卻因為自己接受了父母的望子騰龍的理念被自己扼殺了，然而這個夢想卻被椿化作一條小魚和自己生命相連。
「有些魚一定會飛到天上。」「我希望你比床還大，整個屋子都裝不下你。」是椿對魚兒說的話，也是混蛋梁旋對自己夢想說的話。
然而在清華這個園子裡一旦大有分心很容易招致退學，這對族裡來說是個巨大的災難，家裡人想殺掉大魚，讓一切恢復平靜，然而椿義無反顧的保護了大魚。
「我不會讓你們傷害他的。」當你守護自己的夢想的時候，你是否也曾說過這樣的話。《逍遙遊》里有一句話「舉世非之而不加沮。。。定乎內外之分。」人若想追尋自由必須當全是界認為你是錯的時候也不沮喪，至少按莊子的意思，對錯是別人的事。
最後在3月3日出生的張春化作的湫的幫助下，椿來到了彼岸天，將大魚送回了人間。而他的夢想也成為了這部動畫來到世間。
「無論如何我也要把這部動畫做出來。」
「你冷嗎？」「不冷」「那睡吧。」，張春與混蛋梁旋最艱苦的時候，公司只有他們兩人，這一句對白不過是兩兄弟在最艱難時候的互相支撐。
「你真好，像哥哥一般。」正是混蛋梁旋對好兄弟的告白。
「古有大椿者，八千歲為春，八千歲為秋。」春秋，椿湫諧音，椿與湫的生命互相滲透，你中有我我中有你，融為一體，又何嘗不是這兩兄弟的關係呢。
「每條大魚都會相遇。」
「人和人是不一樣的，我沒有遇到梁旋之前我也不相信世界上還有這樣的人存在。就像我們片子裡的感情一樣，有些人是不屑或者是覺得很造作的，但是這種人是存在的。什麼人做什麼樣的片子，因為這是他的片子，他的很多性格都反映在這部片子裡。」
12年下來，只有兩個人等了12年，那一句付你12年之約，是這兩兄弟對自己說的罷。
「一開始這個故事是一個大魚不斷衝破束縛，尋找自由，尋找更廣闊的天空自由翱翔的故事，更像年輕時候的心態吧。後來更多的關注點落在椿和鯤的情感上，他們在整個相處的過程中慢慢滋養一份感情，共同陪伴成長，最終要面對分離。這種情感有親情，是一種守護。湫對椿是守護，靈婆對那些靈魂也是守護。」
「這不是一部愛情片，主題肯定會以情感為主，但這個情感我們不會定義為愛情，更多的是救贖。」



看了這篇關於莊子與主創之間的故事的文章，我想起了當初對於彼岸天投入的期待與感情。最初看到的就是大魚海棠的FLASH，那種直擊心靈的感覺至今記憶猶新。原來即使是粗糙的FLASH畫面，無台詞的表達也可以做到撞擊心靈。後來關注了BOBO&TOTO系列，對於彼岸天公司從此帶有一種天然的嚮往。甚至畢業之後還去動畫公司面試過。當然知道自己不可能進入這個行業，只是一個業餘繪畫愛好者怎麼可能輕易進入行業呢？？只是我沒有勇氣選擇重新學習動畫。這個最初的夢想使我對國產動畫始終帶有極大的寬容與善意。這篇影評的初衷有一部份是為了給口碑不斷惡化的大魚說一些自己想說的，自己能做的事。另一部份是對於現實的思考與擔憂。雖然召來了很多反駁，中間也曾陷入爭論，但是我堅信，呈現，就是一種價值。我還是希望能夠刺痛一些人，直面一些問題，引發一些思考。或者讓我自己明白，溝通交流，任重道遠。






主創真的是個死傲嬌！！！！！他在採訪中說很多情節線索是故意留白不明說的，因為思索猜謎很有意思。跟玩拼圖似的。所以這部電影真的不適合所有人。如果沒有耐心玩拼圖，填字遊戲諸如此類的，真的不要自虐了！！！
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      大魚的一些爭論最後演變成為了黑而黑，為了堅持自己的觀點而繼續帶有偏見。你無法否認雖然它不完美，但是它做到了幾點，做出了載有本土文化的嘗試並且比較成功，至少老外很認可。我相信很多人會因為片裡瑰麗的設定而想要去了解我們國家的文化了。這就是一個進步。另外，一個健康發展的動畫市場需要商業成功，需要鼓勵才能產生市場繁榮，誕生更多樣化的院線產品。而不是一律都是好萊塢的典型工業化的劇情模式。當然，並不是說你不能指出不足。不夠好當然需要指出，但是自家的孩子，你需要他進步，是鼓勵同時指正，還是用相當嚴厲的措辭打擊他，甚至棍棒之下指望出孝子呢？？想想我們父母的教育方式吧。

我們需要異見，我們需要不同的，我們需要多樣，只有能容忍這些才能讓市場由單一化走出來，走出一條自己的道路。
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昨晚在B站看了大魚團隊幕後的故事，真真切切感受到整個團隊的艱辛。這部片子能出來真的是一個奇蹟。很多人反感賣情懷，個人認為情懷這種媚俗的詞彙已經對整個團隊是一個不公平的說法了。整部片子經歷的這麼多年，彼岸天公司曾一度為了自己攢到做電影的資金而去做遊戲，可惜造成公司虧損一度倒閉。公司的員工經歷了一波又一波的接力，不計報酬的一起去做這個事，而且有的人因此付出了自己能付出的一切。其實我相信我們許多人都曾有夢想，但是生活的艱辛與困難讓大多數人的心慢慢變冷變硬，把自己密封在自己的世界裡，你們不再相信夢想，不再相信有犧牲利益可以去做的事。因為一切的事都沒有生存重要，生活的困難讓你們只關注自己的喜樂，一切能取悅你們 的就是好的。可是真的有這麼一群人，或者有這麼兩個理想主義者，願意付出自己的一切去做一部動畫。如果這麼一部還算的上有夢想有信念的片子因為你的不喜歡而被無數人詆毀，國漫也只會誕生一堆以取悅觀眾為目的的作品。這樣的作品也可以說是好作品，只是缺乏自己的靈魂和態度。難道連動漫這一個最後造夢的地方也無法純淨自由如初嗎？？？
今天看到一篇關於寵物總動員的一篇影評，其中有這麼一句話，一部商業片只要有一個亮點那麼就足以造就它的成功。相比較而言，大魚只要一個地方值得被噴就註定要被噴的一無是處嗎？？差別待遇何其明顯啊！！！
如果有興趣的，可以看看B站的大魚幕後故事
http://www.bilibili.com/video/av5433329/

媽呀，竟然有黑子私信說水軍死全家。還有人在評論提到將黨章置於何地。。。。差點嚇尿
PS.如果留言請就文章觀點反駁，單純的噴子恕不招待。

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