旗袍搖曳下的花樣年華

        也許是一個必然的巧合，寫下這篇文的時候，我也正穿著一身旗袍，藍底白花的改良旗袍，便突然有種種感悟，關於，旗袍搖曳下的花樣年華。
        也許對於大多數人來說，最初被《花樣年華》吸引的，大概是那27身旗袍里張曼玉的窈窕之姿，然旗袍在這部影片裡所擔負的，絕不只是服裝道具那麼簡單，它裹挾著的，是高貴的靈魂，和所謂高貴的靈魂下的寂寞深情。

一、致命的細節是放大的離合悲歡
        27件旗袍、1962年、香港、上海人。
        可以說，杜可峰是描繪細節的高手，也是一個懂旗袍的人。張曼玉每換一件旗袍，都有幾個固定的鏡頭：腰、領子、手臂、小腿。穿旗袍，身段不能太標準，要扁平纖細，才能穿出紅顏的曲折命運來；太豐滿了，就成了發了福的姨太太，靈魂無法駕馭肉身、肉身也就無法駕馭有靈魂的衣裳。領子、鑲邊、盤扣、開叉、與髮型、耳環、項鍊、高跟鞋的搭配種種，都是致命的細節，容不得一點馬虎，而在對這寫細節的描繪所體現出來的，則是張曼玉所飾演的女主角蘇麗珍的精緻感。搭配著同樣細緻的燈光、物件、甚至濕嗒嗒的青石板，把一個旗袍包裹下的精緻女人描繪地淋漓盡致，正面、側面、背面在畫面的呈現中也是面面俱到。
        腰身，是穿旗袍的關鍵，腰圍、要細、要軟，因為旗袍是由滿人的旗裝改制而來的，旗裝是十分木訥僵硬的服飾，沒有纖細靈活的腰，是無法穿出旗袍的風韻的。
        最為經典的一組鏡頭莫過於：由梁朝偉所扮演的周慕雲和蘇麗珍各自走過狹窄的樓梯，從家到小麵攤和從小麵攤到家的畫面，配合著優雅的大提琴的音樂，像一首悽苦且難言的詩，這一組畫面的反覆出現以及重複蒙太奇的使用，即實際上導演王家衛是「把表現同一內容的鏡頭畫面在影片中反覆出現，而同樣是昏暗的路燈、狹長的走廊、悠長的樓梯，是什麼讓它穿越了時間而又與空間、情感銜接地如此精妙確不失邏輯？是旗袍。不同旗袍的變換是時間的流轉，這也正是它的精妙所在，用幾個簡潔的鏡頭就交代了一段時期內發生的事情，還能很好地流露出感情的變化。不斷地、重複地、日復一日地、周慕雲和蘇麗珍上上下下、進進出出，也像徵了那段日子裡，兩個人的孤獨、冷清。為他的妻和她的夫之間的婚外情埋下了伏筆，同時也隱喻了他們倆之間一定會有故事發生。

二、旗袍的顏色是濃縮的喜怒哀樂
        在這部影片中，最具色彩表現力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍。蘇麗珍身上的旗袍的不斷變化間接的映射著故事情節的發展、人物心情的變化。導演把女主人公的心理變花用旗袍色彩的變化表現出來。就整個影片中女主人公所穿著的旗袍顏色，比如搬家時、在孫太太家裡看丈夫打麻將時、和孫太太他們試電飯鍋時、囑咐丈夫給她老闆帶皮包時，或是去公司上班時，還是其他時候，一般都是以白色加黑色、白色加藍色和淡黃色加白色搭配的旗袍。這幾種顏色搭配的旗袍是蘇麗珍貫穿的。這種幾種素色的衣服於影片的灰暗色調、周圍環境是相協調的。但是片中好幾次出現蘇麗珍提著飯盒去小麵攤買飯時，她都是一身顏色很暗的旗袍，暗示了她的孤獨和內心的寂寞；當他們確定自己的愛人發生婚外戀時蘇麗珍去賓館裡見周慕雲時，她一身紅色的旗袍，這一反她穿衣的一貫風格，與她一向喜歡的衣服顏色形成鮮明反差。這裡其實是隱喻了她們之間愛情的產生。蘇麗珍趁著房東不在去周慕雲家時，一襲黃色的旗袍，象徵了他們在一起的愉快和溫馨。而當蘇麗珍決定要跟周慕雲走時，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富於生機、象徵生命的。這就隱喻了蘇麗珍下定決心要和周慕雲開始新的生活。然而，當它趕到賓館時，周慕雲已經走了，代表希望的綠色在紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的牆壁映襯下，讓人感到的是莫大的失落。代表了「色彩是影視畫面的抒情符號，能傳遞感情，表達藝術家所要表達的情緒。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強了影片在主題表現上的抒情意味。
        不斷變化的旗袍顏色與黯淡的畫面色調形成了鮮明的對比，在灰暗色調的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現力，隱喻作用更加明顯。通過色彩的變化，暗喻了人物心理的變化、情感的變化，間接的而不是直接的深化了主題。黯淡的畫面色調，映襯了主題。使得影片的主題表現更加含蓄朦朧。

三、旗袍下的裹挾——是拘束還是自由？
        有人說正是這旗袍的裹挾，象徵了蘇麗珍最終的保守選擇，是因為旗袍，而不能讓蘇麗珍自由奔跑。真的是這樣嗎？
        如果還有一張船票，我還是不會和你走。
        如果再拍一次花樣年華，我們還是不會在一起。
        而我們看一件東西不得總是向前看的嗎？這部片子雖然是經典之作，但也誕生於一個新世紀之初，我想王家衛是不願意用舊的眼光去拍這部片子的。
        不可否認，相比上世紀初，今天的旗袍已然衰落了，但正是這衰落讓它的形象幪上了一層傷感而懷舊的薄紗。這層紗輕輕拂過我們的臉，挑逗著我們的神經，在我們耳邊輕輕描繪一種想而不得的世界，感懷著那個旗袍風靡一時的黃金時代，那個旗袍的改變所代表著的衝破的勇氣與革新的隱柔之力。
        旗袍成了我用身體感知那個年代的為數不多的媒介之一，我們在沉默中穿越人群異樣的眼光，向老電影中的人傾訴著一個個不可告人秘密，以自己的方式向歷史致敬、像不羈的靈魂致敬。