凜冬將至

4年前的《寒顫》一鳴驚人，同時口碑兩極化，在於它是一部洋溢著高度理性的作品，擺脫港產警匪片通用的個人英雄主義，將格局提升到整個香港政治生態，主題也從謳歌正義勇氣，轉換為體現權力制衡和法治精神。主角往往職位極高，思維清晰，理智掛帥，哪怕情緒暴動，也是為了突顯氣勢和震懾場面，都是策略的一部份。幾乎沒有抒情段落，幾乎所有台詞全是功能性的，大義滅親也是二話不說。

這樣的編排，令人耳目一新，也自有引人入勝之處。但形似「機器人電影」，也將一部份觀眾擋在了門外，很難欣賞一部所有角色都藏起感情按照既定程序和利益邏輯行事的電影。情節中矛盾重重，卻不會有人、最起碼是主角真正失控，而看電影的樂趣之一，就是享受安全的失控。

對此，《寒顫2》試圖做出改觀，加多感情成份，增加失控傾向。劉傑輝與妻女的溫情戲重演了一次，其餘幾乎每個主要角色都上演了相應的感情戲，簡大狀飲酒憶故人，李家俊含淚別慈父，而李文輝與前下屬隔著玻璃的陰陽訣別，更是大有盛年港片中黑幫或臥底歸宿的悲涼無奈之感，十分令人動容。

但妥協也就到此為止。案情方面，延續了前集的現實特色，關鍵逆轉來得輕易而合理。上一集是一個環境特徵分析，立刻揪出了彭於晏這個臥底；這回是一個跟蹤拍照+雲端存儲，瞬間讓幕後主使現出了原形。遠遠沒有一般警匪片那樣抽絲剝繭，神乎其神的推理手段，這才是真正的刑偵工作的形態。

它旨在揭示，現實中的政治遊戲也好，警匪對陣也好，挑戰秩序的一方，都比電影描述的艱難得多，真正的牽一髮動全身，一著不慎滿盤皆輸，沒有那麼多窮途末路柳暗花明的戲劇性。《寒顫》系列執意弱化戲劇性，又要拍出好看，是最大的挑戰。梁陸導演直面挑戰，完成度極高。

從直觀層面，《寒顫》系列與傳統港產警匪片的最大差距，就是角色戲份越多，越少上演動作戲。劉傑輝身居警務處處長高位，親臨一線槍林彈雨，一是出於歹徒脅迫，二是法外行事的必要，讓他得以有施展身手的機會，俯身在車門後避讓步槍掃射，小馬哥般飛身跳躍滑行擊斃對手。但這樣的理由太容易告罄，很可能到了下一集，主角只需唇槍舌戰，扣動扳機的工作，全部交由那些只出現警員編號的特技演員即可。

有人講，《寒顫2》比第一集更講究，須做好大量功課。台詞中的部門、編製、職位和程序，有專門的科普文進行講解。個人感覺，倒沒那麼誇張，稍稍了解即可，甚至不懂也不要緊，那些有著長長頭銜的掌權者，就像瞬間被爆炸掩埋的SDU隊員一樣，只是作為權力鬥爭的背景走個過場，在小黑屋裡煞有其事的會談，是以一種大歌劇式談笑風生平天下的華麗姿態展現，更多的是滿足觀眾對權力高層博弈的好奇一窺。

層層政鬥包裹的核心，還是一個帶有諜報元素的警匪故事，除了警匪片常見的跟蹤、押運、營救、拘捕、追逐、火併等大動作的商業噱頭，還加入非常時髦的資訊戰橋段。導演無意讓人燒腦，相反，可以看出他們降低觀賞門檻的努力，用解釋性的台詞不斷梳理脈絡，剔除觀眾難以消化的晦澀成份。也因此《寒顫2》的立意很高，呈現的姿態卻比1更具親和力。它也未曾想替代教科書，普及港府權力結構，只是足夠讓觀眾對此發生興趣，在戲外延續了觀影感受。

相比那些被奚落為一部部超長預告拼起的系列電影，《寒顫》系列擺明了是在拍大螢幕電視劇，反而顯得真誠。順帶科普一下，系列電影可單獨成篇，只是共享世界觀和事件因果的，稱為第一部，第二部……比如《蜘蛛人》系列，《虎膽龍威》系列；互相劇情銜接高度緊密，猶如將一部超長電影拆分開的，稱為第一集，第二集……此方面最具代表性的是《魔戒》和《霍比特人》系列。兩者之間當然並沒有嚴格的界限，但通常都能區分開。

《寒顫》的拍攝間隔雖比《魔戒》久得多，也非套拍，但無疑是分集電影的最典型範例。它不只是在結尾賣個關子，留個懸念，你可以感受到，敘事都像是一個大故事中的一兩個章節，情緒上也持續發力，從不會有塵埃落定之感，只是稍稍喘息，就要面對下一個挑戰。哪怕臨近結局，也往往叫人意識不到，等到字幕一出，喚起一種戛然而止的錯愕、滿足、悵然若失和主動回味。

《寒顫2》的政鬥已經觸及港府的權力巔峰，陰謀分子毫不避諱覬覦行政長官職位，再往上，已經沒法找出更大的boss來了。有人說，這是導演給自己挖了太大的坑。我卻覺得不然。試看美劇《24小時》，第一季就把陰謀上升到美國總統，之後還不是出到第九季，一路都讓觀眾興緻勃勃。

只要地域夠廣，權力編製足夠複雜，人性的叵測足可以讓鬥爭永無休止，絕不重複，常拍常新，《權力的遊戲》鬥了這麼多年依然人氣不墜。說起來，《寒顫2》跟《權力的遊戲》還真有不少相似之處，都以嚴寒為母題（一個冰雕造型，一個凜冬將至）其中劉傑輝識破叛徒用的資訊不對稱排除法，跟《權力的遊戲》第一季小惡魔揪出告密者的手段如出一轍。相隔千年，相距千里，完全不同的遊戲規則里，人類的詭計卻總是一樣管用。（文/方聿南）