刻意的孤獨

文/夢裡詩書

極簡的劇情構思，黑白的無聲啞劇，作為邢健導演的處女作，《冬》雖有著鏡頭層次匱乏，劇情沉緩的不當之處，但卻以王德順出色的演技功底和電影別開生面的內在表達，在一個寓言故事中將人性的孤獨與貪婪得以彰顯。

老人、小孩、魚和鳥間的故事是《冬》劇情的脈絡，而長白山的漫天飛雪則在伊始便渲染出一種渾然天成的悲涼基色，電影七天的時間設定里，第一天老人釣魚回家過夜，第二天將魚放生，第三天救了小鳥，第四天小鳥成為了老人的陪伴，第五天老人殺了魚給鳥吃，第六天老人殺掉了鳥給小孩吃，第七天小孩離開了老人，以孤寡老人為引所蘊含的人性哲思，將一種極致的孤獨，絲絲入扣滲人人心，而在這孤獨之中所醞釀的貪婪則更為耐人尋味。


依次出場的魚、鳥、小孩都是老人在孤獨中的精神支柱，但這種精神支柱對於老人而言並不是出於一種真正的愛，而只是如同一件解乏孤獨的玩物，當有魚時，垂釣成為了孤獨的出處，但當有鳥時，魚的死卻可以成為博取鳥的歡樂，而當小孩出現時，鳥又成為了盤中之食，最終小孩的離開又形成了一種復失的苦楚，《冬》對喜新厭舊這種貪婪的呈現，是介於孤獨之中對人性惡面的反思拷問，形成了電影獨出機杼的藝術表達。


對《冬》的觀感，不經想起了令一部給我極其深刻映像的電影《都靈之馬》，對比這部同類型的大師之作，《冬》在鏡頭美學上的造詣遠不及前者，對黑白電影那種急需層次意境表達的匱乏，使電影在意境的營造上欠缺驚艷之處，這也造成了很多本因為人回味深遠的地方，最終只是成為冗長的附加，在簡短僅78分鐘的時長里，電影尚且給人一種「空」的觀感，便可見導演對於鏡頭表達力的欠缺是此片問題的根源，可以說如若沒有王德順在電影中非常出色的情緒表現，那麼電影可能遠不會有這樣較為中肯的成片。

未有與這樣一部對藝術表達極具苛求相匹的功底，使《冬》中雖然有著自己的獨到之處，但那關乎人性的意蘊，卻無從得以光影藝術的回味悠長。   舉報