聊聊愛情生活喜劇的創作

                             聊聊愛情生活喜劇的創作

原本以為這是一部鬧劇，但細細想來，陸垚一片其實選擇了一個看似容易，但實操起來有些難度的子類型——愛情生活喜劇。寫實性，生活性，真實可信是這一類型故事創作中的難關。陸垚一片整體看下來，品質還是有一定保證的，有些地方有值得肯定的亮點，而在另一些地方還有值得提升的空間，在這裡，藉著陸垚一片，閒聊幾句愛情生活喜劇創作的一些要點。

1.生活喜劇——離開了校園，還能講別的嗎？
雖然從國外的例子來說，青春喜劇和生活喜劇是不同的兩個子門類，但據我大致觀察，近幾年大多數的國產生活喜劇，實際上都還是在講校園的故事。大多數電影的套路是把故事的主體放在校園生活，畢竟省去了塑造主角職業和社會屬性的筆墨，只需要加大量的段子，只要最後30分鐘來參加個同學會、前女友婚禮之類的，點題十年後我們都變了。套路保證了成功的門檻低，還可以用上年代差和段子戲。而陸垚一片沒有走一個校園暗戀故事的捷徑，而是試圖講三十歲的主角的人物狀態，這個嘗試本身是值得肯定的。

2.故事如何切入——講狀態比講事情難
生活劇看著容易，但是真寫起來會發現，如果沒有一個主體事件，往往不知如何下筆，所以大多數的套路是讓主人公一場說走就走的旅行，身份轉換，天降危機，身臨絕症之類的，（@——@相信大家都能對號入座）。而陸垚一片，比較有趣的是創作者在架構電影的時候，是奔著表現備胎暗戀狀態本身而去的。最終的效果優劣各半，優點是，在影片的前大半時間裡，故事看上去不是那麼套路，讓觀眾不太能猜測到故事的走向和意圖，當然問題丟到了故事的後半段，只好用一場旅遊婚禮來結束。


3.小情節是否等於段子戲？
講大情節的電影相對來說容易，但是講暗戀的狀態，其實並不是那麼容易，一方面都是生活上的小事，時間跨度又長，要想產生效果，難免要用大量的段子和俏皮話。陸垚一片單獨把段子拆解出來，段子本身的質量還是很高的，能把人逗笑，且不太惡俗，不太惡俗這件事在當下的創作環境來看還挺不容易的。但是作為段子戲的串聯線索，目前想用男2來串男1的還不是很充分，倒不是必需要增強大事件的情節，也許在角色本身的生活狀態上多下一些筆墨會好很多。情感狀態畢竟要落在生活狀態本身上來表現，正所謂患難見真情，生活小情節的缺失，會對表現角色產生重要的干擾



4.移情和帶入，角色和演員的統一性
對這類體量較輕的生活喜劇而言，觀眾對於角色的喜愛，認同，很大程度上就覆蓋了觀眾對演員本身的認知，從這個層面上來說，劇本怎麼寫，尤其是台詞怎麼寫，表演怎麼寫，要看是否和演員的基本狀態相符合。比如語言習慣，肢體動作，觀眾對角色本身的行為預期。在陸垚一片中，男女主角的狀態和演員的狀態還是比較符合的，比如包貝爾整體的狀態，和故事中的慫逼的男主角氣場非常符合。但是男2顯然要差一些，例如那個對著觀眾嗷嗷亂叫問自己娘炮不的問題，顯然齣戲了。


5.細節的真實與虛構
其實生活類的故事，真實與虛構的問題其實是最大的難點，故事想感人就要落實到細節，想要落實到細節，真實可信是很重要，國外的此類影片中對角色職業，敘事時空環境的刻畫都是高度與真實生活接近的，而國內在這類影片中一直做的不太好，一方面，我們的電影創作人員注意力大都放在了一些光鮮陸離的角色，塑造角色也容易使用浮躁的標籤，另一方面，創作真實的生活狀態又非常的難，國內壓根就沒有很好的職業故事。陸垚一片中比較遺憾的是對角色的職業刻畫缺失。反觀日本或者美國一些同類鷹派年終角色的生活質感，無疑還有較大的提升空間。

6.小情節故事的宏觀結構
大情節的故事結構套路清晰，三幕劇，建置，發展，危機加劇，終極解決，相信無論是作者還是觀眾都有著豐富的經驗，而小情節的，刻畫狀態的故事究竟用什麼樣的宏觀結構，可能就不是這麼有章可循。在陸垚一片中，最後選擇了全體奔赴西班牙，用視覺上的豐富來替代情節上的豐富。也許故事能對主人公的情感脈絡梳理的更加清晰，用情感的推進來構建電影結構，可能也會有不錯的效果。


把上面幾點閒扯綜合起來，寫生活類的故事，最重要落實到寫人。任何情感狀態和話題觀念，都是要落實到個體的人物身上來呈現。而人物真實可信，包含了角色的生活狀態，職業狀態，心理活動軌跡，一切從角色出發，輔以優質的細節和視角，就能夠創作出不錯的故事。論差距而言，敘事我們學的大差不差，但講人講狀態講生活質感我們還比歐美甚至日本差得很遠，我肯定的是陸垚一片是可以看出奔著這個思路去的，在一些地方進行了不錯的嘗試，當然也還有著一定的提升空間。   舉報