《鯨魚馬戲團》鏡頭筆

《鯨魚馬戲團》鏡頭筆記


 一


電影裡幾乎有三分之一的鏡頭給了走路，不過卻各有不同。


為了對比，導演用兩種描寫走路的鏡頭。


當傑諾斯慌張地跑（如他跑向廣場和末尾逃離小村）和人們像蝗蟲一樣席捲小鎮時，塔爾將他的鏡頭對著人們的正面，傑諾斯奔跑時更是將鏡頭直擊他那張慌張的臉。這樣的鏡頭給人一種壓抑感，也促使影片到達高潮。


塔爾另一種拍走路便是拍人們的背影。傑諾斯去工作和回家，導演不厭其煩地運用大部份長鏡頭，漆黑的道路上只有他一個人，那種孤獨和平靜也完美地展現。還有人們目睹了枯瘦的老人時悄無聲息地從醫院出來，他們低著頭，步履遲緩，完全沒有先前過來的氣勢。塔爾用背影的鏡頭給我們留下想像：他們是感到了自身的人性嗎？他們是在思考自己所做的事有無意義嗎？


二


說到對比，我覺得還有另外一對。


在對待平靜美好的事件中，塔爾的鏡頭活像一個翩翩起舞的芭蕾舞少女，輕盈而優美。如開篇時傑諾斯指揮別人扮演太陽地球和月亮，塔爾的鏡頭隨著人物的轉動而轉動，時而又停頓一會兒對準傑諾斯飽含熱情的臉。這種輕盈對比前幾天看的洪尚秀鏡頭規正的推拉，我更喜歡前者。


而對於壓抑暴動的場面，塔爾卻選擇用無比冷靜的鏡頭和緩慢的推進推出。康德嬸嬸和警察局長跳舞表面上看是歡樂，但明眼人一看就知道他們此刻的內心透著絕望，悲極了就只好放棄一切來支舞嘍。警察局長的孩子不願意睡覺，弄出片中少有的大聲響並且學父親講話。在王子的鼓動下人們打砸醫院毆打病人，沒有人聲只有毆打聲。這三個鏡頭都是在門邊拍攝，真正的場景只佔全幅的二分之一左右，移動時也是完全不帶感情的。這時觀眾像是旁觀者，窺探了這一齣悲劇。


三


我要說說我喜歡的幾個鏡頭。


傑諾斯指揮別人扮演太陽地球和月亮。這是一個十分多鐘的長鏡頭，導演用連貫輕盈的鏡頭讓觀眾完全融入進去。「想像在這無比深邃的寂靜中，唯有無法穿越的黑暗，我們只能感知到這一種普通的運動。開始時甚至意識不到，我們見證的有多麼非同尋常。」「天空變暗了，直至漆黑一片，狗開始嚎叫，兔子蜷縮起來，鹿驚慌的奔跑，沒命的奔跑，失魂落魄。」我想這日全食指的是王子所煽動的虛無，但太陽的光芒又照回地球該是導演要表達的希望吧。這讓我想起存在主義里「虛無才是最真的存在。」


第二是為了表現廣場中的人，導演既不是宏觀地把人們一股腦地塞進鏡頭裡，也不是片段性地一個個拍一段再剪切，而是通過傑諾斯的行走來連續地體現周圍人臉上的茫然。經過一個人時，鏡頭像是也會行走，邊走邊端詳幾眼（哎呀又扯到鏡頭的輕盈上去了）。


第三是食堂里一對情侶之間曖昧的吻。每一次吻前女人的眼裡都是戲啊，她輕佻深情的笑容，想要觸碰愛人的唇卻停住。等到兩對眼神之間碰撞出火焰才迫不及待地熱吻。又停住，又端詳，又熱吻，又停住，又端詳，又熱吻。


最後就是艾斯特爾先生拄著枴杖去荒無人煙的廣場看望那個之前沒有看成的鯨魚，它躺在如王子所說的廢墟之上，眼睛半睜。擁有巨大身體的它和艾斯特爾先生一樣，和傑諾斯一樣孤獨。音樂響起，艾斯特爾先生離開廣場，留下寂靜的廣場和朦朧的霧，還有那隻孤獨的鯨魚。


上帝創造這麼龐大的生物是為了取悅自己，而不是讓人們忘卻自己。