金敏真大師

 最近刷了今敏4部動畫電影，他一生的電影作品也僅有這4部，《未麻的部屋》、《千年女優》、《東京教父》、《紅辣椒》，部部經典，可惜天妒英才，英年早逝，未完的遺作《做夢機器》甚至已經在《紅辣椒》的結尾給出了預告，彷彿彼時的今敏已知自己命不久矣，只能在影迷心中留個念想。

其實這4部電影的故事差異很大，《未麻的部屋》是一個懸疑的心理故事，《千年女優》是一部回憶錄，《東京教父》是一個溫情的故事，《紅辣椒》是一個關於夢的故事。但是4不電影在各自的類型中均屬精品，今敏作品的類型之廣，質量之高，甚至高於以此聞名的庫神。

    今敏的電影從技藝而言，已經可以說是影史巔峰的水準，他的分鏡，轉場，鏡頭語言全部都是經過精心設計和安排。《公民凱恩》之所以能夠在很多影迷心目中排得上影史第一、最大的原因就是因為它的技藝非常純熟和考究，宛如將所有電影之美均納入其中，集大家之成，為後世之模範。但我可以放心地說，今敏電影的技藝絕對在《公民凱恩》之上，只是可惜他的作品是動畫電影，難度肯定比真人電影低很多，但是也正是因為動畫的隨心所欲，在加上今敏稍顯偏執的審美品質，使得今敏在技藝上的發揮更加天馬行空，追求完美，每一個轉場，每一個分鏡，段落之間的銜接，敘事的手法都是精益求精，在這個角度上，今敏的巔峰便是《千年女優》。

    《千年女優》和《公民凱恩》都是回憶錄，《公民凱恩》是設置謎題，通過若干段採訪，然後展開回憶來講述，在回憶的片段中就有很多經典的剪接。而《千年女優》的回憶的也是通過採訪來展開，但是今敏最擅長的就是打穿時空的間隔，而且絲毫不會影響敘事的情緒，這要歸功於在角色設置上的心思。《千年女優》那段著名的時空混剪更是所有同類剪接的終極教科書。可以想像今敏為了設計這個段落已經花了不少心血，當然如果說這是水到渠成的神來之筆，我也並不驚訝，畢竟大師啊。

     除了技藝，今敏電影的敘事手法也非常有創造力，非常了得的就是打破各種界限，以創造一種奇幻的效果。《未麻的部屋》和《千年女優》不僅打破了時空的間隔，而且粘合了我個人非常喜歡的「戲中戲」把戲，並藉此完成了不少模糊現實和戲劇界限的轉場。《未麻的部屋》和《紅辣椒》更是在劇情和敘事上跨越了現實和思維的鴻溝，其中06年上映的《紅辣椒》各種夢境穿梭，現實和夢境交織以及夢中夢的創意，能夠讓不少人想起《全面啟動》，但是要知道，《紅辣椒》可比《全面啟動》早上映4年，而且《全面啟動》的情景和設定有不少都有《紅辣椒》的影子甚至是及其相似的鏡頭表現。但是兩者比較，還是《紅辣椒》更加華麗，格局更加大，主題更加深遠。而到了《紅辣椒》的結尾，今敏還煞費苦心地插入他下部電影的小預告，更是有種打破了電影和現實界限的錯覺。

     在情感上，今敏的電影也有著一種別樣的溫暖，這點他跟蒂姆波頓有些類似。同樣喜歡醜陋化正面人物，並以此拷問現實的良心。但與蒂姆波頓不一樣的是，今敏似乎更喜歡弱化這種醜陋的設定，他並不在主角的醜陋上大費手筆，以此創造主要的戲劇矛盾。今敏更在意的是故事中樸素而真實的溫暖。3個流浪漢為棄嬰尋找母親，這是《東京教父》的溫暖，而這3個流浪漢也在此尋親旅途中尋得自己的親情的羈絆。今敏這種溫暖是現世的，沒有童話般的美好，甚至有點殘破，最終結尾並不會強行大團圓，但是會在各種條件限制下去追逐最大可能的溫暖。我是這樣覺得的，今敏用奇幻來打破童話，又在最需要的時候讓奇蹟降臨。

    今敏製作出了好電影，也愛電影，《紅辣椒》裡的那份迷影鬱結我看作是他對電影的表白，今敏是純粹的，《東京教父》的小短詩是那樣的嬌小且充滿童趣。致敬今敏！