弄人的青春

文/夢裡詩書

慣以的台式清新，這一次卻並沒能成令人動容於成長的青春，《六弄咖啡館》中尷尬的劇情走向，突兀的情感轉折，都是如此的做作弄人，電影雖力圖著點於一場刻骨銘心的愛戀，可那關乎生死的悲情渲染，只是將生命當作了兒戲，又憑何來探討情感的真摯？！


《六弄咖啡館》從整體來說，電影寄希望展現一場不一樣的青春往事，但除了那刻意的結局，其實仍舊只是陷入了一場青春電影的套路中，主人公的玩世不恭，暗戀打架等等，不過都是台灣青春電影千篇一律的人物塑造，根本無從所見對小綠這個人物真實立體的形象，這就導致了電影前段清新明快的風格與最後的悲情渲染二者間是斷層的，突兀的情感轉變，不僅讓愛的悲離無從共鳴，更使女主心蕊這個人物她的愁眉淚眼是如此的做作。


導演吳子云在一部青春電影的時長中，希望做到情感的面面俱到，愛情、友情、親情可謂是無一不在此羅列，但《六弄咖啡館》卻忽視了質樸的情感才是一部電影最為動人的情愫，吳子云對情感的附加只是通過戲劇性的張力，將愛情的銘心、親情的羈絆用最為拙劣的生離死別去渲染，而極度匱乏一種如《少年時代》《海街日記》《壁花少年》等等這樣真正的青春佳作中那種源於人物自身所迸發的青春魅力，這使電影且不談妄用戴立忍自作孽不可話的刪減所破環的劇情架構，其所聚焦的青春早已與真實脫軌。


悲劇的魅力從不單只是源於人物的生死，而是在這心碎背後，所醞釀的感動或是深思，這就猶如同為青春悲劇的《夢之安魂曲》，它在絕對悲情下所包涵的人性思考是如此的深刻，而在這場《六弄咖啡館》中，小綠的死，則為人所見在愛與親情的淪陷後，一種對生命的褻瀆，固然我們身處的世界每年都會有著為愛殉情的真實個案，但這樣的事蹟絕不應該如電影這般去加以渲染，難道面對苦難的困擾，我們所能做的就僅是用死亡永遠活在逝去的青春年華？這是何其幼稚狗血的思維！

即便面對無數的困境，也不應當放棄生命的美好，用戲劇性的悲情所形成的情感，在這部《六弄咖啡館》中是如此的空洞虛假，令人所見僅是一場弄人的青春。