無法紓解的焦慮

（已發佈於微信自媒體【非一流】）

《寒顫2》幾乎用宣教的語氣在一遍遍強調，香港是世界金融中心，是亞洲最安全的城市。而弔詭的是，如果你相信了這個故事，你反而會覺得香港是一個人心惶惶的危險之地，一個充滿不確定性的浮城。

《寒顫2》呈現了一個典型且極致的香港城市空間。警司室內空間線條明朗，顏色整體灰白中泛著金屬色澤，機械感十足，而室外則人潮湧動，大道上車流規則而密集，街巷和地鐵內摩肩擦踵，最打眼的還是那把整個香港盡收眼底的航拍鏡頭，密密麻麻的超級高樓就像冰刀直插雲霄，這寸土寸金的土地正在超負荷運轉——一個熟悉的香港電影空間，一個發達的、焦灼的社會日常。
這種機械、缺乏溫度也體現在故事和人物中，《寒顫2》有著機巧的結構和龐雜的人物線索，但本片對於人物的訴求顯然是功能大於形象，各個不同的角色就像是在一場嚴密棋局中被設計好的棋子，大多數推動人物行為的是身份和關係，而非江湖義氣和兄弟情義，當完成這一環的情節推動功能後，便落棋無悔的謝幕下台。

在某篇電影文化分析的文章中有一種觀點，同樣是犯罪題材，台灣電影往往對準的是自下而上形成的地方黑幫，衝突更為倫理化，最終情往往比理大；而香港的犯罪題材電影普遍更為菁英化，大家在精緻的寫字樓里通過智力遊戲決勝負，大多數人選擇對一個發達的、制度化的規則臣服。電影折射社會文化，香港的浮城身份、金融城市的自危感、資源爭奪帶來的高壓，決定了此地獨特的生存法則和社會日常。在眾多的港片中，在這個遠離鄉土中國想像的後現代城市，人遊走在發達制度和技術建構的石頭森林中，以個人對抗組織。

這種菁英主義在《寒顫》中一覽無餘，《寒顫1》還停留在警局之內，《寒顫2》已經上升到港府上層，瀰漫著巨大危機感。對於內地觀眾而言，這種具有原型屬性的上層的權利角力故事在坊間小道消息中常常聽到，但當一個當代現實題材電影具象的呈現出最高權力機構在封閉空間中以權謀之術支配未來香港命運的密謀會議，一個上層建築驅動一切的現實鏡像才是全片最大的震驚體驗，極致的科技將走向科技的反面，那麼極致的民主是可靠的嗎？

智商高達192的李家俊就像希斯萊傑飾演的小丑，是一個「現實世界裡一個活生生的精神扭曲的人物」，一個價值判斷與權謀組織不謀而合的高智商，不過是被當做佈局的棋子被玩弄於股掌之上；而為李sir效力多年立下汗馬功勞的老部下，也不過是因為個人利益受到擠壓，恰好集合了夾帶私貨的投機心理和革命情誼，從而成為上層行動計劃的打手，上層建築的穩固和殘酷一覽無餘，而看透一切的李sir似乎明白，除了被裹挾其中，他自己並沒有退路。從這一點說，無論李sir是否真正黑化，都存在著合理的解讀空間。

這種身份的模糊和反轉一如《寒顫2》折射對於「香港身份」的立場，一種游移的自我認知。如果說《無間道》影射出了某種對香港未來模糊政治命運的集體性不安情緒，那麼《寒顫》系列則是重錘強調本土意識，「香港是最具法治精神的城市」、「香港是亞洲最安全的城市」，類似於一種（面向對岸的）「喊話」。

很顯然，在《寒顫2》中並不存在一個實際介入的地理概念上的內地，但「九七症候」卻以一種遊魂般的方式籠罩其中。寒顫行動的執行者，李sir的老部下O記，曾經在前97時代立下汗馬功勞，他們願意赴湯蹈火參與到寒顫行動中輔佐曾經的老部下上位，除了革命情誼以外，直接原因卻是因為新任處長劉sir上位後，新舊權利的交接過程中削減開支而導致的經濟困難；而推動李sir上位的權謀層代言人蔡sir，則是前97時代的前前處長。換言之，寒顫行動是一場立場不同的新舊勢力角力。

問題的有趣之處在於電影本身/創作者的觀念認同。暫且簡單粗暴的將寒顫行動的兩側，氛圍李sir陣營代表的依靠本土勢力和實幹精神的舊香港，和劉sir陣營代表的依靠現代制度和法治精神的新香港。我們不難發現，香港的舊勢力被形塑成了一個權利深淵，一個人治氾濫的所在，這與我們常識中大多數香港電影的努力相左——畢竟「香港最好的時光已經過去」。但如果本片的觀念認同劉sir治下的新香港，彷彿並不需要將李sir與他背後的組織區分開來，成為一個獨特的中間地帶，而劉sir通篇宣教的說辭和反派們一瀉千裡的技能，讓他成為比李sir枯燥乏味得多的角色，一句「香港是亞洲最具法治精神的城市」的喊話，真是對誰喊都不會錯，不過如果深究「香港法治精神」又究竟是誰家之法呢？如果給一個結論，這兩個陣營似乎都無法代表影片立場，《寒顫2》並未解決身份的焦慮，反而導向了更大的虛無。

當然可以簡單的從港片面臨的市場境遇來解釋這樣的角色、身份、立場和價值的含混和雙重否定。《寒顫》作為賣相上佳的類型片，勢必給觀眾一個交代——一個清晰的解決策略，需要將看上去的惡人繩之以法；而犧牲掉一些故事的合理性和完整性，保留了曖昧的解讀空間，這怎麼看都是一筆划算的買賣。

因此，《寒顫》系列的好玩之處，不在於在技術上如何呈現盤根錯節的故事如何落槌，而在於在駁雜的價值觀和立場中，會如何平衡出一個令各方滿意的解決方式。

這才是寒顫真正要面對的智力遊戲。徐浩峰老師說，電影呈現給觀眾的不應是道德的是非，而應是道德的困境，高級的敘事藝術是混淆是非的。從這一點上說，我願意等待《寒顫》的下一步。