仙人打榜的必要性

眾所周知，中國有古典四大名著之說，這是固化在中國人腦海中極為重要的一個榜單。一般意義上，是指《三國演義》《水滸傳》《西遊記》與《紅樓夢》。二般意義上，則是特指明代四大名著，中國最偉大的同人小說《金瓶梅》便先來佔據位置。許仲琳所著的《封神榜》很不幸的就屈居四大之外，差不多就排在第五六名的位置。如此也好，對於《封神榜》的改編，就可以更為開放，甚至可以重置其設定，畢竟闡教與截教之爭的本末絕大多數讀者與觀眾都不夠了解，只是恍兮惚兮的印象，神仙們究竟如何相互傷害，就不如《西遊記》那麼好玩，也不如《聊齋誌異》接地氣，至於誰的本領更強大，排名也不如《隋唐演義》清楚，然而千百年來中國人總還是有對於神仙世界的想像，《封神榜》與《西遊記》的中外神佛共襄盛舉的差異，便是一水的本土神仙。所以說，很有必要再講講這個故事。故事大綱有一個，說書先生可以盡情發揮。

張炭、張志光、孫子榮編劇、許安導演的《封神傳奇》，就採取嶄新的格局和視角，重新講述一版封神故事。《封神榜》介乎於神話、演義與歷史之間，《三國》《水滸》《西遊》都各有一些特質在。闡教與截教的鬥爭，近乎於兩大勢力相近的廠牌進行曠日持久的打榜之戰，姜子牙與申公豹分別是雙方的頭牌DJ，至於如何進行意識形態有別的仙人之戰，反而是技術層面的實際問題。原著小說想像力奇詭，神魔眾多，多數性格並不突出，甚至可以說是基本上是紙片人，人物幾乎不成長，只是作者的木偶。戰鬥更是套路，大抵上就是口炮加競技場故事，先是姜子牙和申公豹嘚吧嘚，然後就一方死一千另一方死八百，最後以死全家告終，然後雙方再換一個城池再來過。原著高度的遊戲套路，競技場的勝敗，最後都不耽誤封神榜上再相見，在相當程度上告別了殘酷性和成長的意義，犧牲的價值便存疑。

無論如何改編，《封神》往事，都是分為兩大派。一方為體制內的妖魅，一方為革命的戰士。前者以商紂王、蘇妲己和申公豹為代表，後者以周文王、周武王、姜子牙為領導，楊戩、哪吒、雷震子等為幹將。身敗名裂和功成名就之後，姜子牙老師還要封神，建立全新的天庭權力系統。這個故事，幾乎可以從任何一個重要角色的視界講開去。顯然，本片的重心落在雷震子，本版《封神傳奇》，其實是《雷震子列傳》，透過他的LIVE，觀眾便可以發現商周之際的奧妙，是飛翔的仙人之族，如何擁有世人的情感。眾所不周知的是，他的本名是姬雷，也是周文王的兒子。本片故事便是以他的成長史為主，遵循的是好萊塢類型片的創作方法。雷震子從畏懼飛翔，到尋找夥伴組成聯盟，愛情的得與失，領悟了力量的所在，在死亡的震撼下，最終在更大的危機面前，學會了飛翔，光明之劍也得以發揮威力。顯然，這是經過系統重組的封神傳說。從串聯式的打通關遊戲，到重點角色的替代性體驗，《封神傳奇》在架構上其實還算是有創意，畢竟小說《封神榜》的故事藤蔓綿延，改變為電影和電視劇、遊戲的思路應該有大不同。《封神傳奇》中的角色，就有更多人性，商紂王的動機不再是純粹的無因的殺戮，蘇妲己的陰謀也有更深的解釋，而姜子牙的逆生長與雷震子的成長相映成趣。至少，《封神傳奇》是變革了。