我的生活的破壞者和拯救者，我的淑姬——看完《小姐》之後的碎碎念（不算影評的影評，有劇透）

************這篇影評可能有雷************

      作為原著粉和BBC版粉，我比較能理解為什麼一些人在看完後會罵得那麼厲害。這部片子在有原著強大的劇情結構支撐的情況下，故事情節構架是不會差到哪裡去的。如果是純路人（非原著粉、非BBC版粉、非百合粉、非影評人，而是對劇情完全不了解但不反感女同床戲的觀影者）第一次看《小姐》，多半會被劇情震驚並叫好稱讚。當然也有人因為吐槽女主的顏值加上她當小三而連帶著討厭片子的。顏值和演員人品這些東西對電影的影響見仁見智。當初很多人看《指匠情挑》喜歡莫德討厭蘇，而這次《小姐》反過來了，很多人喜歡淑姬討厭秀子。然後再把秀子跟莫德一對比，得出了《小姐》遠比不上《指匠情挑》的結論。作為非顏控的《指匠情挑》粉，對於這種結論真心沒法苟同，但也沒法反駁，畢竟不少人看電影就是為了養眼的，那這裡就拋開演員的顏值談電影吧。衝著《指匠情挑》去看的原著粉、BBC版粉或者百合粉們，多半對故事情節已很熟悉，早就被劇透得非常徹底了。比起第一次看這個故事的路人，她們在劇情反轉上的震撼已經沒有了。她們看這片子看什麼呢？看女主的感情咯。可《小姐》中女主的感情，真的發展得比較突兀，我覺得最大的問題出在剪輯上。鏡頭剪輯太細碎，跳躍性太大，導致情節不連貫，感情上就沒有那麼大的張力。很多人拿《小姐》跟《卡羅爾》比，或者跟BBC版比，其實沒什麼可比性。畢竟《卡羅爾》是純感情向文藝片，情節進展得非常緩慢，倆女主的感情可以得到充分地潤色。而BBC版有著和原著背景文化一致的天然優勢，又有三個小時時長，在感情描述，尤其是第一部份故事展開階段兩人逐漸相愛的鋪陳上，有著更充裕的時間和篇幅來描述細膩的感情變化。說到這裡就得期待《小姐》出180分鐘導演剪輯版藍光碟了（如果真如新聞所說準備出的話），在180分鐘的片長里，《小姐》的感情線會比這個144分鐘的公映版更加飽滿，最起碼不會再出現鏡頭斷得莫名其妙的情況。可是《小姐》更改了原著的時間地點與文化背景，兩個主角的性格跟原著比也有了較大的變化，當然不能再用原著的標準來衡量感情線了。《小姐》的側重點不是感情，它懸疑的主基調導致陰謀論的篇幅有點多，陰謀論的故事要講明白，剩下留給談情說愛的時間已經很少了，只能見縫插針。於是，女主感情部份的鏡頭被剪得跟零散的拼圖一般，要觀影者自己一點點地撿拾起來重新拼成一條感情線，甚至其中不少鏡頭由於時長關係被刪減了。細碎和跳躍的鏡頭使得感情的細膩程度有限，很難有纏綿悱惻之感，於是讓人覺得倆女主的感情發展有些突兀，引起化學反應的鏡頭有點少，進度快得跟坐火箭一樣。當然你可以說感情哪有什麼道理，情不知所起一往而深，兩人不知不覺就愛上了唄。可這倆本來就各懷鬼胎，在帶著目的接近對方的過程中，愛上對方應該比一般人還不容易吧。電影在描述她們感情方面的比重那麼少，又怎麼能體會到她們相愛的過程呢？可不還沒回過神來倆人就上床了嘛。而《小姐》的床戲吧，真的是挺驚天地泣鬼神的，比起前面的感情鋪墊來說，份量佔得太多了，想讓人不關注都難啊。很多人拿《阿黛爾》的床戲尺度跟《小姐》對比，其實《阿黛爾》也好，《小姐》也好，床戲部份的直男口味都很明顯，各種姿勢各種體位。對於看慣了唯美女同床戲的真姬們，《小姐》的床戲部份太露骨又太獵奇。對於看慣了porn的人來說，《小姐》的床戲又借位得有點明顯，於是就弄得兩邊都不討好。有人說《小姐》的床戲是給男人的福利，因為在劇情上將男性批判得有點狠了，怕男觀眾看得太鬱悶，給點福利宣洩一下。我不是男人所以沒有辦法感受，但想來這個解釋也是合理的。

        可《小姐》的感情線很弱嗎？也不見得。接下來說說我理解的秀子和淑姬的感情線，以及非常合我胃口的，第三部份的改編。先說淑姬好了。比起小姐秀子來說，淑姬的感情發展鋪墊確實比較少，只能理解為天然彎。如果淑姬是天然彎的，那她是會對心儀的女性產生莫名好感的，哪怕在這之前她並沒有感情經歷。淑姬最開始化名玉子，帶著不可告人的目的成為秀子的侍女，她在第一次看到秀子時就被秀子的美貌弄得不知所措，這時淑姬就不自知地心動了。雖說此時的心動還不是愛，但她對秀子產生了慾望，會情不自禁地想對對方好，就像小女生第一次遇到自己心中的理想型時的那種慾望，會對對方產生佔有慾。所以洗澡磨牙時口乾舌燥也好，換衣服時眼睛忍不住到處瞟也好，都是很明顯的慾望體現。伯爵教秀子作畫時，淑姬看著伯爵做了個乾嘔的動作，在下一秒秀子看向她時立刻變成了甜甜的笑容。而她看到秀子和伯爵在一起時各種各樣的吃醋情節，佔有慾表現得就真的不要太明顯了。可是為什麼這樣天然彎還對秀子佔有慾明顯的淑姬，會在兩人發生關係後還勸秀子嫁給伯爵呢？這段似乎是個bug啊，也許是為了引出秀子上吊自殺的情節，推動劇情的發展吧。畢竟如果想讓兩個心懷鬼胎的人互訴衷腸，還是需要一個爆發的點啊。可是我覺得這個情節可以換一個梗，比如伯爵通過什麼途徑威脅到淑姬，讓她不得不說出違心的話。畢竟對於淑姬而言，哪怕一開始是想傷害秀子的，可是當她對秀子產生了情慾之後，應該不太可能會願意繼續將傷害進行下去，除非是受到了非常大的威脅不得不這麼做，這樣情節會更合理一些。再說秀子。秀子的感情比起淑姬來說更容易理解。她從小無父無母，在一群變態瘋子身邊長大，只能在死去的母親和姨母身上找感情寄託。從秀子一直保存著上吊用的粗麻繩可以看出，秀子對愛情甚至對整個人生都是無望的，她的生活如一潭骯髒的死水，她甚至希望自己從未在這個世界上存在過。這時伯爵來了。你沒看錯，在淑姬出現之前，是伯爵提出的合作計劃，讓秀子有了用金錢換自由的念想。伯爵最開始想勾引秀子，可是他發現秀子見多了男性的骯髒，對男人已經無法產生感情了。看到這裡我們就知道了為什麼秀子會彎，她不是天然彎，卻因為對男性的厭惡而彎得更加徹底。伯爵的提議讓秀子的生活起了波瀾，也正因為如此，秀子做起了壞人，準備將一個是死是活都不會引起人注意的無辜之人以自己的名義關進瘋人院，然後換自己的自由。淑姬就是這麼被動地攪進這場陰謀的，可是她的到來如閃電一般劈開了秀子那起先只微微掀起了波瀾的死水生活。淑姬天真可愛又勇敢，想笑就笑，想鬧就鬧，這樣的性格是秀子羨慕又完全不敢想像的。如果說秀子因為美貌成為了淑姬的理想型，那淑姬就因為性格成為了秀子的理想型。而且淑姬對秀子好，這個好絕不僅僅是為陰謀裝出來的，而是因為情不自禁。就好像一個情竇初開的小女生，會忍不住為心中的男神女神做事一樣，淑姬也在不自覺的情況下為秀子做各種事。對於從小到大都沒有受到過丁點溫暖的秀子來說，淑姬的這種好是很容易讓她產生愛意的，就像不少人說的女孩子要富養，否則長大後哪個毛頭小子隨便對她好一點就被騙走了一樣，從小沒感受過愛，且對男性充滿了厭惡的秀子，被淑姬這個黃毛丫頭給騙走了。如果說秀子對淑姬的感情昇華在哪個點，那就是在淑姬捧著秀子的臉說「初生的嬰兒是無罪的，你母親一定很高興在生下你之後才死」的時候。母親一直是秀子心中的結，而淑姬相似的經歷與言語安慰，打開了秀子心中的結，讓秀子多年來的感情找到了新的寄託，產生了對淑姬的愛情。沒錯，當秀子在心裡說出「書里出現的那個人就是這樣的嗎？」這句話的時候，我就已經可以斷定秀子愛上淑姬了。所以當她在聽到淑姬勸她嫁給伯爵的時候，才會那麼憤怒和絕望，那是她一潭死水的生活中唯一的希望啊，如救命稻草一般的淑姬，自己唯一的感情寄託，居然還在欺騙自己。可此時秀子又怎麼忍心傷害淑姬呢？那是她生命中唯一的溫暖啊。於是，原本在計劃里決定做壞人的秀子，最終能傷害的只有她自己。罷了罷了，既然連淑姬也靠不住，那活著也是無望的了，還不如一死了之痛快。好在這時淑姬衝出去救了秀子，才沒釀成大禍。到了這個時候，兩人的感情才出現了真正的突破口，故事開始走向了很合我胃口的改編部份。當初看《指匠情挑》時，最讓我怨念的就是小姐和女仆在互相生情後，居然依舊各懷鬼胎，最終也沒有向對方道出實情。所以《指匠情挑》劇情的高潮部份也不可避免地讓她們出現了互相背叛。是的，在有感情潔癖的我看來，莫德跟蘇其實是互相背叛的，不管是誰被關進瘋人院，她們倆的感情都存在不可癒合的罅隙。記得莫德曾經說過，希望蘇能跟她坦白，希望能把未來變成她們兩個人的未來。可是蘇不夠誠實也不夠勇敢，又或者薩克斯比太太在蘇心中的份量太重，於是蘇為了錢財和不辜負薩克斯比太太的期待，選擇了犧牲莫德。這也讓莫德徹底寒了心，選擇了把蘇傷害到底。我不止一次在心中責怪莫德和蘇，責怪她們沒有直視自己的內心，沒有做到對愛人最重要的坦誠。我也不止一次在心中設想，如果她們及時將心中的秘密和盤托出，故事會是個怎樣的走向？《小姐》這部電影，將我的腦洞變為了現實。這部份是《小姐》的原創情節，兩人聯手打怪，把伯爵弄暈後送回了大宅，讓伯爵和姨父兩個男人黑吃黑。兩個女主在淑姬的姨母一家幫助下，做假護照、逃出瘋人院、喬裝離開日本前往上海，最終奔向了兩個人的未來。這段劇情一環扣著一環，看得人酣暢淋漓，有一種憋悶了許久一瀉而下的暢快感。而秀子為了不和伯爵發生關係又不使設計好的劇情穿幫，選擇了隔著被子自慰，並用小刀自割手指假裝落紅，她的決絕堅定和對感情的忠貞程度讓我欽佩。而在前往上海的船上，男裝的秀子看到淑姬的鞋帶鬆了，很自然地蹲下身給淑姬繫鞋帶，說明在秀子的心中早就沒有了小姐和女僕的身份界限，淑姬就是她的愛人，是她心甘情願為其拋棄一切的愛人。

      不得不說，《小姐》這部片子優點也是很明顯的。除了故事情節本身，這部電影在細節上非常考究。這個細節包括畫面構圖、場景設計、音樂渲染、人物動作表情等各個方面。電影的構圖非常考究，幾乎每一個鏡頭都是精心設計過的，畫面或對稱，或按照黃金比例分割，幾乎每個空鏡都能直接截圖成電腦桌面。而音樂是這部片子最大的亮點，與劇情融合得非常好。我真正開始期待《小姐》就是在坎城首映結束後，主題曲《那人到來之聲》MV出來。《那人到來之聲》不管是旋律還是歌詞都非常出彩，無比貼合主人公的心境。當我聽著優美的旋律，看著畫面上兩個姑娘在衝出迷霧在草原上歡快地奔跑，心中升起了溫暖與愜意，這是《小姐》帶給我的第一次震撼，讓我瞬間對這部電影的期待值暴增。除了讓我非常著迷的主題曲，我最喜歡的背景音樂是秀子和淑姬說出真相決定聯手之後，秀子帶著淑姬來到姨父的書房，讓淑姬知道自己一直以來所謂的朗讀都是什麼樣的。淑姬知道真相之後又心疼又憤怒，將書房裡的書毀滅殆盡，然後兩個人跨過圍牆一起逃跑，在草原上奔跑。這裡的音樂一氣呵成，節奏強烈而明快，把兩人的情緒渲染得分外濃烈，也把全劇推向了最高潮。有人說《小姐》只見嬌喘不見情，這我是肯定不同意的。這部片子因為床戲的部份比較集中和有賣點，加上我前面說過的感情線剪得太細碎，細膩度不夠，很多人把重點放在了床戲上。可如果不是剪輯上的劣勢，秀子和淑姬的很多感情互動是可以通過動作和表情的小細節展現得非常好的。比如伯爵划船帶著倆女主去日本結婚時，兩個人在船上十指緊扣的特寫以及秀子看向淑姬時那個迷戀的眼神。又比如在前往日本的渡輪上秀子和淑姬緊緊站在一起，和伯爵明顯隔開了不遠不近的距離。再比如在日本的廟裡倆人隔著紙門情不自禁地親吻，第一部結束前秀子在瘋人院門口的那個偷笑，秀子在瘋人院門口送給淑姬的那個母親的遺物上，原本母親的照片已經換成了淑姬的畫像。這一切看似不太合理的細節都為後面真相的揭露埋下了伏筆。而第二部份秀子第一次穿白色和服朗讀淫穢小說的鏡頭時，那個冷靜扇扇子的表情，那才是真的不見情。不信對比一下第二次穿綠色和服的朗讀會鏡頭，那個潮紅的臉和隱隱的笑容，以及朗讀完擦汗時偷偷拉和服領子散熱的小動作，表情和狀態跟第一次完全不一樣。第二次朗讀會讀的是女女情節，秀子帶入了自己和淑姬做愛的情景。這些細節的展現，無不體現了電影創作者的用心。所以哪怕《小姐》這部片子的缺點非常明顯，它在我心中依然是一部好電影。