了不起的第一人稱動作遊戲

　　看一部全片以第一人稱視角拍攝的電影，是種怎樣的體驗？
　　1947年，還是黑白片的《湖上艷屍》使用了這種極端的手法。而結果證明，即使故事曲折離奇，而看不見主角的觀眾，仍然很難被帶入角色之中。相比而言，後來的《女巫布萊爾》《科落弗檔案》等片，採用的DV偽紀錄方式，切換於主客觀視角之間，則相對合理可信，如同身臨其境。
　　第一人稱視角的電影與遊戲之間區別，在於觀眾無法掌握主動性。而被動接受的，無論劇情或價值觀，往往不是自己所期待。過於合拍的視角，如囚牢般限定所看內容，反而產生了間離。

　　但這樣的問題，可以說被《硬核亨利》解決了。
　　大量分切，變換場景，運用go pro拍攝難以置信的動作戲，安置在一個不會說話的主角身上。觀眾和片中人物同樣，在懵懂無知的情況下開始亡命之旅。失去記憶、半人半機械的亨利，像個初生嬰兒，是一個還不具備豐富主觀思想的角色。他和觀眾都只有唯一一個動機：營救愛人。亨利被動獲得的資訊、被指派的任務，正是觀眾所急需知道和去做的。第一人稱的攝影機和觀眾的目光，從此達到了一致。
　　更不必說全片富有節奏感的音樂，毫不吝嗇的血漿，趣味十足的配角。跟著《硬核亨利》的魔鬼步伐，飛上十四斤的農藥，乾下這碗腎上腺素，瞬間爆炸，根本停不下來。
 
　　這是一部富有娛樂性的電影，早在公佈預告時就成功引起注意。2015年多倫多國際電影節，它被評為午夜瘋狂單元的人民選擇獎。
　　故事發生在一個沒有具體年份的近未來時間，「你」醒來在一間實驗室式的高科技白色空間。「你」的妻子告訴你，你名叫亨利，失去了記憶。隨後，安裝語言裝置時，一個名叫阿肯的反派出現，肆意破壞殺戮，並揚言自己已經佔有「你」的妻子。在接下來的所有時間，「你」將為了妻子，展開一場復仇行動。
　　起初的場景竟是一架飛機之上，降落到地面的亨利發現四處都是阿肯的手下。俄羅斯的公路、街道、巴士、酒吧、大樓，都變成了逃亡和對戰，隨時拉響警報的遊戲空間。一個神秘線人不時出現，他打扮迥異，似乎擁有回春能力、不死之身。跟隨著這個似友非友的NPC，我們的主角終於了解到自己是身份，線人和阿肯以及妻子的關係。
 
　　《硬核亨利》的劇情被許多媒體評論所詬病，其間自然有不少邏輯問題。比如反派阿肯的心理動機究竟是什麼，他類似萬磁王的能力又是從何而來？為什麼亨利是選中之人，他的被選中又是怎樣迅速合理連接了其他角色？
　　但由於拍攝手法和故事節奏所致，全片有一種「沒時間解釋了，快上車」的氣氛，簡單粗暴卻不乏激情愉快。為了存活，打倒眼前的敵人才是首要。
　　導演也做過如下闡述：
　　「我不想解釋阿肯怎樣得到的超能力，因為我厭倦了好萊塢總是一樣的套路。如何保持觀眾的興趣，同時不做過度的解釋，是一種需要謹慎處理的平衡。這不是一部關於故事的作品，而是一部關於怎樣講故事的電影。」
 
　　但實際上，這個故事並不單薄。作為科幻片，它重提機器人或曰人工智慧，在擁有情感之後會怎樣的老命題。甚至一直是在詢問「我是誰從哪來到哪去」的哲學意義，並在不同的劇情節點，不斷更新著對自己的認知。可被複製的身份，一如《駭客帝國》或《月球》般虛妄。
　　話說回來，科學家吉米在某種意義上才算是亨利的打造者，親生父親。阿肯和亨利所慾求的「妻子」之間的不倫關係，在亨利的眼中則是篡權奪位的亂臣賊子，一部科幻機械動作版《哈姆雷特》呼之欲出。
　　片中亨利對於各路人的態度也比較混亂，一會兒與吉米合作，一會兒又被阿肯利用，和吉米互掐。被動的他（或我們觀眾），就是這個虛擬世界大陰謀中的獨行者。孤膽英雄的快感，當然是觀眾願意體驗的。
 
　　斷片式的思緒，成全了第一人稱視角的縫合。而吸引人們繼續戰鬥下去的，是本片了不起的場面調度。沒有刻意而為的長鏡頭，緊鑼密鼓的剪刀手，將無用的冗餘去除，留下的都是爆點。這讓這部電影不僅僅是遊戲，而成了遊戲精彩場面剪輯，或可比作跳過CG的超高速通關錄像。
　　歌劇愛好者吉米在這些場景的串聯作用上意義重大，一個奇蹟般的科學設定，使得他能夠擁有不同的外形。乞丐、癮君子、游擊隊員、大兵、朋克、紳士……他不僅豐富了人物與場景的視覺元素，也讓那段逃離實驗室的高潮戲趣味十足。這一角色最後甚至有了悲壯味道，才更堅定了亨利的復仇決心。
　　頗為邪典的《硬核亨利》，相當聰明地把情色元素軟性地結合於劇情。且不說那一段紅色霓虹，惡趣味十足的妓院戲。「妻子」艾斯特爾的出場即驚艷四座，幾次楚楚可憐的再相逢梨花帶雨，也讓我們的英雄欲罷不能。所有一切都不重要，與「妻子」回歸於那個二人世界白色小屋，才是所有戰鬥的意義。這自然是更多地服務於直男觀眾，動機才能真正成立。就像在亨利第一次幾乎沒電的時候，妄想中被美麗的艾斯特爾吸吮手指的香艷畫面。
 
　　愈發高速的視覺經驗和渴望，在被遊戲培養、被VR領路的今日，保證亨利們勇往直前。而硬核，Hardcore，在英文中，既是音樂流派，又有色情意味的這個詞彙，則完成對作品風格的塑造。
　　83年生人，初執導筒的俄羅斯影人伊利亞·奈舒勒，本身是一支搖滾樂隊的主唱吉他手。紐大退學的他認為待在學校里沒有什麼用，叛逆不經的性格和經歷，展現在他之前拍攝的MV以及這部《硬核亨利》中，八成也會延續在將來的作品中。
　　不暈鏡頭的遊戲玩家、商業片觀眾、午夜場愛好者，顯然會繼續津津樂道於這位新一代暴力美學締造者。   舉報