it's 盪麥 everywhere.

************這篇影評可能有雷************

缺失一塊的拼圖內容，可能通過其他的線索來補足。但反過來說，一塊不確定的內容，也能連帶著讓整體故事的時間圖景都變得不確定。


幾個並行的時間裡，前後線索存在卻又不充分。

加瀨亮手中那本書，是吉田健一寫的《時間》。加瀨亮兩次介紹，這本書里描述了時間的不連續性，而人可以超越時間的連續。與電影主題產生互文的同時，也暗示了電影文本本身的超時空性。從這個角度看，電影遠非散落的信紙那麼簡單。


角色上的對應——旅館老闆娘與蹭住的男人，對應日本男人與權。線索包括：

· 旅館老闆娘比蹭住男人年紀大很多。同樣的，權也比愛戀她的日本男主角大很多。

· 旅館老闆娘的男人在聊天中說，自己經常被誤認為中國人。同樣的身份錯認，也常發生在身在異鄉的日本男人身上。

· 老闆娘多次表示，自己喜歡日本人。因為日本人愛乾淨，懂禮貌。而日本男人則以此自嘲。這相當於在另一個時間，復演了權與日本人相識的場景。

· 旅館老闆娘與蹭住的男人在和日本男人告別時，老闆娘非常突兀地說了「我愛你」。這和老闆娘流利熟練的英文很不相稱。這句話其實是權的台詞，對應了老闆娘與權其實是不同時間的同一個人。

· 最後的結局裡，日本男人的畫外音無緣由地說，自己的第一個女幾個子高大。這個線索明確指向了住在旅館隔壁的高個子女孩（鄭恩彩 飾）。而蹭住的男人曾經因為用訓話的口吻（半語）與高個女孩交流，導致了一場爭吵。暗示了青春期女兒與父親的關係——蹭住男人與日本男人，其實是不同時間的同一個人。而高個子女孩則是未來的長女。

· 高個子女孩實際的父親接走她時，特地選了一個非常矮的男演員。一面突出了女兒特異的身高，另一面（個人覺得）導演在悄悄暗示，日本男人身材偏矮的這個特性。

如此看來，旅館老闆包養蹭住的男人，提供食宿，說他是在外面欠了一大筆錢來躲債的親戚。這只是搪塞的說法。他們實際上是同居的忘年情人，而隔壁則住著他們高個子的女兒。男人懶散、吊兒郎當的樣子，其實也與百無聊賴的日本男人對應。他們兩個人，就是未來的日本男人與權這對夫妻。


目前還不明所以的一些問題：

高個子女孩的情人，那個年長的、梳小辮子的男性，指涉了什麼？

咖啡館女老闆的兩個男友——紅頭髮的西方人和想吃免費蛋糕的韓國人，都表示了自己是製片人，都與日本男人交流過。所以他們到底哪個是咖啡館老闆的男友？導演製造這種多義性是為什麼？和日本男人的線索有關係嗎？

「失落的信紙」上有什麼？導演在開篇的「犯壞」——本片禁止18歲以下觀影，而全片並沒有任何18禁段落，則暗示「失落的信紙」上，有18禁內容髮生。那麼這次發生的是誰與誰的性關係？

最後，這種「超時間性」的解讀，可能也和我最近刷了三遍畢贛的《路邊野餐》有關。《自由之丘》提供的時間圖景更現實也更多義。導演把控更少，留白更多。

洪尚秀在《自由之丘》和《這時對那時錯》兩部電影中，連續兩年展現了不同時空交錯下，人與人之間豐富的可能性。不由得期待2016年的《你自己與你所有》或者他隨後的第19部作品，能否構成一個「時間三部曲」？

when you open the book of time, it's 盪麥 everywhere.

『時間』（新潮社 1976年、講談社文芸文庫 1998年／新裝版・青土社 2012年）