紮紮實實地講了一個好故事

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紮紮實實地講了一個好故事

深夜，警察高建洙開著車飛快地疾馳在路上。電話接二連三的打來，先是同事找他要鑰匙，因為檢察官很快就到警局要調查他們受賄的事，而贓款正放在他的抽屜里。接著是妹妹，媽媽的入殮儀式馬上要開始，而他這個大孝子，現在還沒有到。正心煩意亂時，一隻小狗擋住了去路，高建洙轉了個彎繞過小狗，卻意外地把一個人撞飛到了路邊……

「我從來不寫那些沒有到窮途末路的人物。」自從讀到這句話後我一直唸唸不忘。這個是戲劇的悖論。現實中的壞東西到了故事中就變成了香餑餑。故事中的人物越是困窘不堪，觀眾就越能享受其中的妙處。為什麼呢，因為它迫使人物最大限度地使出渾身解數，而一旦人物將自身發揮到了極限，我們就最大限度地體驗到了他們的生活。書上如是說。

於是電影一開始，按照好故事的其中一種設定，男主人公似乎就快要到窮途末路了，因為他陷入了一個激烈的衝突當中。什麼是衝突？渴望+障礙=衝突。電影中他的渴望：撞死了人，必須掩蓋真相。他的障礙：1、警隊隨後接到任務要調查死者，同事很可能會發現。2、一個神秘人目睹了他撞人的經過，很可能會揭發他。

沒有衝突也就沒有故事，所以電影一開始，就讓高建洙陷入重重困境之中，懸念叢生，故事由此展開，觀眾的胃口也被充分吊起。

陷入困境之中的高建洙勢必要展開行動來掃清障礙。不過好的故事從來不是一帆風順的，事情變得越來越糟糕，直到出現轉機為止。在故事的每一個場景每一個章節結束的時候，情勢必須雪上加霜才行。這意味著戲劇性因素正在逐漸累積。

於是每當高建洙有所行動時，總是會遇到危機。比如，把死者屍體藏在後備廂開車離開時遇到交警查酒駕；以為已經藏屍成功，卻沒想自己警隊接到任務要調查死者；警隊毫無頭緒時，卻接到神秘人士的爆料電話；把死者屍體藏到母親的棺材裡時卻忘了把死者的手機拿出來，讓警隊定位了死者大概的位置……危機一個接著一個，懸念之間相互勾連，緊張的氣氛讓觀眾的欲罷不能。

電影中對人性的展示一直保持著客觀的態度。電影一開始就把男主人公放到一個極端情況下，迫使人物展開行動，塑造人物性格。但在這個過程中，不刻意誇張，也不刻意拔高，正視人性中的陰暗面。高建洙雖然壞，但也有底線。觀眾因此對他產生認同，從而建立起和電影的聯繫。

整部電影從一個衝突開始，男主人公在試圖解決衝突的過程中引發出更多的懸念，最終真相大白，衝突解決，故事結束。這部電影證明了，其實不用特效和大場面，也無需各種話題炒作，更不用兜售情懷，只是紮紮實實地講了一個好故事，就能牢牢地吸引住觀眾。

文=獨居江南（80後，水瓶座，獨立撰稿人，現居東莞）

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