其實這個自我救贖的故事很勵志

同2011年上映的《The Iron Lady》異曲同工之處，電影一開始便是主人公耄耋孤獨之景。當時看《The Iron Lady》時便驚嘆導演把切入點放在了柴契爾夫人老年痴呆之時，這最接近凡人的時刻。這部《Mr. Holmes》也同樣，一開始就讓我們看到那個絕頂聰明的傳奇英雄老了，老到開始分不清現實和回憶。

福爾摩斯先生獨自坐上歸家的車，車中給了他的手一個特寫，手上小拇指帶著一個戒指。這似乎是在對福爾摩斯基本演繹法的一個致敬，因為福爾摩斯的很多推理都關於一個男人的戒指。通過這個小拇指的戒指可以知道福爾摩斯先生沒有結婚，保持獨身。接他的司機，迎接他的管家，定期檢查他的醫生，他們專業而生疏。破舊的老房，蕭條的院子，福爾摩斯時不時的陰鬱脾氣，都在為我們搭建著一個傳奇英雄的晚景。而在這位傳奇英雄的晚景中，他所糾結的是生命中的三個人：Ann，Tamiki，華生。

華生是他與現實世界的交接，是他無限的支持者和崇仰者，是他功名的成就者。在最後一個案子裡，華生已經結婚離他遠去，他獨自接受了一個讓他後悔一生的案子。Ann因為得不到丈夫的理解而倍感孤獨，在福爾摩斯偵破她自殺的行為後，卻沒有偵破她自殺的動機，因為行為可以被邏輯推導，但動機卻需要偵查人心，福爾摩斯的基本演繹法演繹不出Ann的孤獨和絕望，Ann的自殺，讓福爾摩斯意識到，自己不是華生筆下那個無往不利的神探。他傷心而自責，他告訴了華生案件的原本真相，華生卻為他寫出了一個英雄的結局。福爾摩斯因此對華生心有怨意，然而他卻連華生臨終一面都沒有見上。他也因此陷在自怨自艾的孤獨中。

Ann被自己丈夫的邏輯綁架，Roger被自己母親的邏輯綁架，而福爾摩斯，被自己的邏輯綁架。Ann的丈夫不能接受Ann一直對流產的孩子唸唸不忘，Roger的母親不能接受Roger不遵循自己鋪好的邏輯上最符合他發展的道路，福爾摩斯不能接受華生對自己不合邏輯的虛構。

電影中福爾摩斯一直冥冥中在尋找調和這種綁架的辦法，他勸說Ann回到他的丈夫身邊，他對Tamiki說我不認識你的父親，因為他依然無法向自己的邏輯妥協。他勸說Roger對自己的母親道歉，他說不出理由，他只是覺得這樣似乎是對的。而在危急時刻，他又被打回了原型，看到Roger被蜇暈在地，他只打電話叫救護車，甚至都沒有去通知Roger的母親，因為他覺得邏輯上沒有意義。然而這一切，從這時起，開始有了好的轉變，在他們燒燬蟄暈Roger的馬蜂窩的時候，最大的快感不是源於復仇，而是源於Roger的母親終於明白了Roger想要幹什麼，她終於解開了捆綁住Roger的繩索。Roger的甦醒似乎是給了福爾摩斯救贖的機會，福爾摩斯也最終與Roger的母親和好，並解開了捆綁住自己的繩索，寫了一封不合邏輯的信，寄給了Tamiki。並在最後也向華生請求諒解：「我將自己的暮年連肉帶血剖出來給你看。我記憶衰退。我行動遲緩。我修正那些被誇大了的傳奇。我一直孤獨。我忘記拯救。那麼。你還信不信我。你還愛不愛我。」 他最後與所有人一一和解，快樂得像個孩子。

感謝導演沒有讓Roger死掉，讓這部電影多了一些理想主義。人活一世，一層一層為自己套上繩索，接著一層層卸去。我們出生時一樣，死去時一樣。無條件的去接受去愛，然後固執，犯錯，最後去乞求原諒和解。所以同《The Iron Lady》不同的是，這個故事不僅僅關於回憶，他讓一位老人成長了。不得不承認，人愛孩子總是會多於愛老人，因為在孩子身上你可以看見希望，可是在老人身上只能看見執念和倔強。有多少人在現實中看過老人承認自己的錯誤並且改正了？然而這個電影讓福爾摩斯去做了，讓他告訴我們，只要願意去努力，你便可以得到超越自己的快樂和對心靈的救贖。所以那些覺得導演把傳奇拉下神壇的影友大可不必惋惜，仔細想想，其實導演讓這個傳奇在老的時候，還是這麼牛逼。