溫暖的孤獨

電影是導演的，也是故事的。
電影是有節奏的，故事也是有節奏，電影只要掌握了好的節奏大多都能賣座，故事掌握了好的節奏，則可以被叫做文學。《岸邊之旅》改編於小說，電影的節奏則被文學帶走了，所以就會有人BB這電影這不好那不好的。但《岸邊之旅》會迎合那些喜歡小說的觀眾，比如我。我喜歡這樣的節奏，有點像曾經看的《東尼瀧谷》的感覺。一種淡淡的孤獨，不過這部《岸邊之旅》帶著一點點的溫暖。

看海報，去官網看，大大的圖片佔據電腦。深津繪里靠在淺野忠信的肩膀上，黃色的風衣很亮，給人活的氣息。電影中每次優介穿上這件風衣的時候總是會給人以活著的氣息，畢竟，優介已經是死了的人。整部電影中最有符號氣息的大約就是這件風衣了。

不知道小說中的主要場所寫了幾處，電影中的三個地點基本以持平的比重瓜分了電影除去開頭和結尾後的剩下時長。其中無論哪一處都沒有太大的意義，就像是平常人的平常生活那般，沒有太大的意義。每一處，見到的是活人也好碰見的是死人也罷，並不從中洞見什麼，也不從中了解到生與死的意義。只是有些人死去了而並不在知道，活著的人則從他人的死去中多多少少背負上了些什麼繼續生活。一個偌大的房間很久沒有時間打掃，一台很舊了的電影終於迎來了報廢的時刻，一個經歷了大半生的老人無法承受再失去什麼。

雖說有不少台詞是在探討生與死，但並無什麼結論。優介最終終要消失也好，死去的父親在水潭邊的告誡也罷，瑞希大約都會帶身上，然後等到未來再次相見。

或許，用男性的視角來寫這部小說，能更有趣一些。   舉報