淺析電影劇作和小說原著的異同

************這篇影評可能有雷************

——木桶效應常常並不適用於藝術作品，與其補短，不如揚長。

括號中為電影刪除的原著情節
1訓練，被叫去見克勞福德，被派去見漢尼拔。（原著中史達琳直接去見克勞福德，電影中增加史達琳孤身處於純男性環境的鏡頭。）
2經過奇爾頓。（電影將「如果你在那兒把情況介紹給我，我原本是可以這麼做的。」改為「但那樣我會錯過有你相伴的樂趣。」史達琳對奇爾頓的態度更圓滑了，弱化了兩人間的矛盾，個人不能不理解。）
3 見漢尼拔。原著中第一個弧線情節！先被羞辱和拒絕，後因為密格斯而獲得第一個線索，拉斯培爾的車。（漢尼拔的左手有6隻手指，刪除。作為漢尼拔的惟一的朋友，巴尼的所有戲份，刪減，漢尼拔被平面化。情人節禮物刪除，讓之後在車裡找到的情人節紀念冊失去了意義，要刪可以一起刪。）改為「你自己」倉庫的詞語謎，是為了刪除找拉斯培爾的車的過程，與之後給馬丁的名字也是詞語謎呼應。
4醫院外的痛苦，和回憶爸爸。（比原著軟弱了。查拉斯培爾，刪，心裡罵克勞福德，刪，史達琳在原著中的一大特點就是像男人般的性格和罵髒話，在電影中改為很女性，喪失了特點。）
（5（克勞福德視角）照顧貝拉，刪，可以。）
（6查拉斯培爾的車，刪。史達琳調查和學業時間精力矛盾，從頭刪到尾。布萊姆，刪，可以，布萊姆的作用較弱，且只實質性幫助了這一次，史達琳的射擊有為最後的絕殺鋪墊的作用，但單薄，個人認為更重要的是射擊一段承載了作者對本體表達的追求。汽車被拆，刪，此情節的弧線沒有了。想再找漢尼拔，被奇爾頓阻下，刪，史達琳和兩個人物關係損失。）
7被克勞福德告訴密格斯死了。（漢尼拔猜到貝拉不行了，並致克勞福德安慰的信，刪。被克勞福德指導重新找車，刪，克勞福德的導師作用其實是從頭刪到位。）
8找到車裡的人頭，略有弧線。（降低倉庫的難度，刪除對媒體的對抗，史達琳全程的困難、壓力幾乎是全刪了。）
9第二次見漢尼拔，漢尼拔提出要求，改為漢尼拔自己說克勞斯是野牛比爾殺的。（漢尼拔說野牛比爾有兩層房子，刪，既然省略了克勞斯喉嚨裡的蟲子，損失無非是殺人手法的細節，可以。與漢尼拔的對話刪減側重對史達琳的指導，這與整體刪除史達琳在兩位導師的指導下成長是一致的。）
15（野牛比爾視角）抓凱薩琳。（紅外線目鏡改在這裡鋪墊其實有點不對，但不會有人在意。凱薩琳的生活，刪。）
10被叫走，去驗屍。（在學院內的壓力，刪。）
11飛機上，克勞福德介紹野牛比爾。
12加一段在車上史達琳對野牛比爾的認識，從小說文本獨白改成回答克勞福德的詢問。驗屍。被置於純男性環境，原著強調的是史達琳面對的壓力，電影統一換為女性主義主題，其實是跑題的。增加閃回父親的葬禮。原著中反覆出現的驗屍場景，電影中強調方法是史達琳錄音時的哽咽。
（13和克勞福德分析，刪。野牛比爾有貨車的推斷，刪。）
14博物館查蟲，改為直接查出來。（史達琳和皮爾切的感情，全刪。）
20（野牛比爾視角）野牛比爾的家。
（16（克勞福德視角）得到凱薩琳被野牛比爾綁的消息，刪。原著從此開始倒計時，電影整條史達琳壓力線全刪所以也沒有了，個人認為倒計時雖俗，但也可以留的，畢竟不費事。）
17馬丁參議員的電視演講。（學校的壓力，刪。）
（18和克勞福德的對話，包括殺克勞斯的兇手是誰，自然全刪。原著中其實想說喉嚨塞蛾子是慣用手法，電影這一刪就好像隻有一個人喉嚨里有蛾子了。）
（19克勞福德決定忽悠漢尼拔，刪，好在之後說了一句有交代。）
21經過奇爾頓。（奇爾頓提出錄音，刪，削減奇爾頓的刻畫，可以。奇爾頓依然想泡史達琳，刪，這不理解，不是要搞女性主義嗎？）
22第三次到病院見漢尼拔，史達琳提條件，漢尼拔要了解史達琳的童年，說出三個醫院，被奇爾頓監聽。（薩米，刪。漢尼拔從最開始就不信參議員的條件會由史達琳來說，電影改為漢尼拔直接被騙了，其實是削弱了漢尼拔的能力形象。原著在這裡漢尼拔就已經說了野牛比爾想給自己做衣服了。）
（24出醫院和克勞福德商量忽悠，倒計時時間更短，刪。）
（25繼續忽悠漢尼拔，童年換三個醫院，改在之前。）
23（野牛比爾視角）凱薩琳的境遇。（竟然改為野牛比爾會為凱薩琳動容，個人不能理解。）
（26（漢尼拔視角）已信任史達琳，並想全盤托出幫她抓住野牛比爾，刪。）
27（漢尼拔視角）被奇爾頓交易。（改為用奇爾頓的筆逃脫，怎麼偷的藏的用的說不清楚，也不用說清楚，個人覺得可以。）
28（克勞福德視角）被通知奇爾頓介入，漢尼拔被轉移。（和醫院交涉，刪。）
（29（漢尼拔視角）精神病院交接轉移，刪。）
（30史達琳的憤怒，刪。）
（31克勞福德的鼓勵，找巴尼拿漢尼拔的畫，刪。）
32（漢尼拔視角）機場與參議員馬丁交涉。（克勞福德在這裡被刪除。漢尼拔說：「鑽營名利的人已經浪費的時間夠多了。」改為「史達琳和克勞福德浪費的時間應經夠多了。」，未查英文原版。）
（33（野牛比爾視角）計劃明天動手，刪。）
（34史達琳去凱薩琳家搜查，被參議員馬丁和克倫德勒逐出，被禁止查案，刪。其實原著這個情節也是為了說明家族的正義感。而史達琳作為學員初出茅廬，又不得不面對強權的壓力其實是原著描寫的重點。）
35在法院監獄第四次也是最後一次見漢尼拔。增加側重女性主義的鏡頭。（把史達琳救馬改成救羊，可以。）
36（漢尼拔視角）出籠。增加史達琳的畫像特寫細節。
37（漢尼拔視角）換臉逃出。弧線情節。
38（漢尼拔視角）劫救護車。
（39史達琳見克勞福德，克勞福德一起被禁止查案，刪。貝拉、倒計時、課程壓力，自然也全刪。）
（40博物館查出是死人頭蛾，刪，改到之前直接查出。）
（42（克勞福德視角）分析，想繼續查醫院，刪。）
（43（漢尼拔視角）住進酒店，刪。）
（44馬普和學校的壓力，刪。）
（45（克勞福德視角）貝拉死，刪。）
（46（野牛比爾視角）看錄影帶，制皮工藝，刪。）
47改為史達琳和馬普一起找到漢尼拔的筆記，分析出野牛比爾認識佛雷德里卡的線索。（史達琳的痛苦，刪。史達琳的孤軍奮戰變成了和室友一起的歡樂解密。）
（48和絕望的克勞福德見面，決定孤注一擲，放棄學校的考試，刪。原著中史達琳查案的最大動機一直是對受害人的移情，電影沒有體現。）
50史達琳去佛雷德里卡的家。凱薩琳家搜出艷照的情節改到佛雷德里卡身上。
（51（克勞福德視角）回憶貝拉，接到丹尼爾醫生的電話，得到詹姆伽姆的名字，刪。）
52史達琳分析佛雷德里卡，了解到野牛比爾會縫紉。
53改為直接給克勞福德打電話，且克勞福德正在飛機上要去芝加哥抓野牛比爾。
41（野牛比爾視角）凱薩琳抓狗失敗。
55改為克勞福德落地後緊張忙碌地奔跑。（飛機上的救援小隊，刪。）
54史達琳詢問斯塔西休伯卡。從保險公司改為藥店。
49（野牛比爾視角）凱薩琳抓住狗。
56（三方視角）準備殺凱薩琳的時候，克勞福德撲空，史達琳上門，決戰。弧線情節。
57改為克勞福德到現場接史達琳。增加史達琳拿到探員證。增加宴會，把漢尼拔的信改為打電話。（和馬普在車上和威士忌，刪。皮爾切的邀約，刪。）
（58克勞福德和史達琳最後的對話，刪。）
（59野牛比爾的歷史真相，刪。）
60和馬普商量要去找皮爾切，刪。
61（漢尼拔視角）逍遙法外，改為已經準備對奇爾頓下手。（給巴尼寄信，刪。史達琳和皮爾切在一起，刪。）



史達琳：
特點、維度：（女性——男性性格和態度），強勢——自卑，（善良及對正義的堅持——面對惡的無力感和壓力）
變化：客觀事業走向成功，主觀客服自卑和心理陰影

漢尼拔
特點維度：精神病醫生——精神病患，罪犯——風度翩翩，冷酷無情——對史達琳的幫助和感情
變化：客觀獲得自由，主觀因為史達琳獲得對人的信心和希望

原著的主線是史達琳的正義的無力感，這是家族烙印並且在史達琳父親的死時達到最強，成為史達琳心理中最大的缺陷，所以查案過程承受和克服壓力、困難，最後成功獲得信心和力量感，羔羊才不叫了。這其實和女性主義沒有關係。

史達琳和克勞福德的關係發展，相對來說就沒那麼重要了。

整體結構上，幕結構不明顯，個人認為是優點。
原著的大弧線是建立在史達琳的主客觀壓力增大、被禁止參與的程度增強和倒計時的臨近上的，電影在這點上缺失了。

可見，電影相對原著，損失了太多重要的內容，甚至連主題和主線都基本刪乾淨了。那麼為什麼電影還是那麼好呢？甚至說比原著小說還好？個人認為就如題記里所說，電影中放大了原著中的亮點，比如：漢尼拔的維度保留得比較全面，安東尼霍普金斯的表演出神入化；重點弧線情節的視聽表現充分。