天然萌點還是人為製造？

看完《我們誕生在中國》，聽說它被贊為年度迪士尼「動物三部曲」 的完美收官之作。前兩部《動物方城市》和《奇幻森林》均在全球獲得票房口碑雙贏，而這部作為有劇情的紀錄電影，名字不玄幻、無修飾，由一群可愛的動物們本色出演，甚至遭遇了死亡。影片一共只有75分鐘，除了春、夏、秋、冬，四季輪迴，你可以收穫旁坐的無數歡笑和淚水，在大螢幕上你還可以看到中國最美的景色。

電影前期宣傳沒有很大陣仗，動物們無法為電影站台，只有全片都沒露過面的周迅和導演陸川替其發聲，然而在今年上海電影節它的展映口碑並不差。經歷口碑慘敗的《九層妖塔》之後，陸川回歸《可可西里》式的擅長技法，把五組野生動物大家庭一一展現，上演週而復始的生死輪迴。

75分鐘，四季在更迭，動物「演員」們的命運也在無法對抗的環境中自然發展下去——大熊貓丫丫和美美作為顏值擔當，出場時萌番全場，母女之間展現了相聚別離的悲歡。金絲猴淘淘是一隻攀緣於神農架密林的逗趣頑童，因為家中出現「」二胎而被忽視加入流浪團體，又從天敵手中救回了險遭毒手的妹妹，一家四口共同面對冬季的寒冷，盡顯家庭聚散後的溫馨。雪豹達娃的故事是一個悲劇，雖然它生存在食物鏈頂端，但仍要為哺育兩個幼子四處覓食，甚至與同類衝突。大雪紛飛，達娃為了給孩子找口糧，不惜負傷與氂牛對抗，最終沒有逃脫自然界的生死法則——弱肉強食。

丹頂鶴是劇中的客串嘉賓，也是中國傳說中不可缺少的神鳥。除了上面三個動物家庭，影片還用藏羚羊和丹頂鶴串聯整個故事，從中傳達出大自然生生不息的主題。

觀眾興許會認為這是一部表現動物本真的紀錄片，其實不然。電影是先有故事大綱，然後去獲取攝影素材，最後通過後期剪輯把零碎的畫面串成一個完整的劇本。

雖說如今劇情片為追求真實會以偽紀錄方式呈現，紀錄片也越來越向故事片靠攏，但是這部看似原生態的紀錄電影，還是披著一件精心包裝的人類視角的外衣。三年時間製作，基本全靠後期剪輯去還原一個事先構想好的大綱，是否違背了紀錄片的創作初衷？動物世界中確實存在人群意象和家族觀念，但是如果將之完全真實展現，必須花費超長時間的忍耐力。比如雅克·貝漢拍攝《海洋》耗時五年。而國內願意為拍一小段影像在荒郊野地蹲守兩三年的寥寥無幾，攝影技術的未達標也只能讓導演半展實景半推理念。當然導演陸川本人也否認這是一部紀錄片，但某種意義上來說還是「欺騙」了擁有深切代入感的觀眾。

本片運用匹配剪輯和蒙太奇等手法，實現了理想的串聯效果。只是製作團隊都將主觀思維優先導入，甚至曲解了動物某種行為的特定意義。比如通過結合蒼鷹捕獵和金絲猴「淘淘」飛躍的畫面，給人「淘淘」拯救妹妹的錯覺；現實中雪豹達娃其實繼續很好地活著，但是為了人為製造悲劇結尾，它在影片裡「被死了」；個別畫面背景顏色不一致但還是放置一起，拼貼痕跡明顯。再加上後期剪輯，可憐的動物們日常稀鬆的平常都被賦予了稍加複雜的過度解讀，還以此賺取了觀眾的眼淚和歡笑。

談起旁白配音，周迅的聲音固然擁有磁性，但放在電影裡，周迅自然而發的眾多擬聲詞顯得太過頻繁。強烈的主觀意識迫使觀眾置身其中代入情感。加上後期的音效點綴，確實擁有更強的影像表現力，但是卻失去了一種自然的原味。畢竟動物不能說話，這也是和人最大的區別。

誠然，在好電影極度空缺的暑期檔，《我們誕生在中國》還是一抹比較溫暖的清流。它延續了迪士尼一貫的愛與家庭主題，老少咸宜闔家歡樂會有一批熱愛它的群體。至於它上映後的口碑如何，觀眾心中自有評判。

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