貧窮的理想主義者的狂歡

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《鋼的琴》的故事背景是上世紀90年代的鞍山，影片講述了鋼鐵工人陳桂林為了挽留住想要一架鋼琴的女兒，使女兒不跟已經離婚的妻子走，所以要為女兒造一架鋼琴的故事，影片烘託了大時代背景下小人物的悲哀與抗爭，是近年來少有的文藝片佳作。
  影片中的造鋼琴的人都是貧窮的，一群鋼廠的下崗的職工，除了汪教授有專業知識外，一個殺豬的，一個配鑰匙的，一個倒騰廢鐵的，一個社會閒散人員，再加上陳桂林自己。當陳桂林找他們借錢時，他們一個個都在推脫，甚至躲起來，不是不顧兄弟情義，而是真的沒有錢，而當陳桂林需要他們出力時，他們還是願意幫忙甚至「不請自來」的，這十分真實的表現了小城市社會底層人民的生活。他們也都是一個個理想主義者，不然也不會有造一架鋼琴這樣荒唐的計劃，他們要通過造鋼琴，幫陳桂林把女兒留下來，更多的，其實是在為自己爭一口氣，他們要代表自己的這個階層，向跟了賣假藥的陳桂林的前妻的富裕階層做出抗爭，向後者證明白己。鋼琴的確是造出來了，他們似乎是成功了，可事實真的是這樣嗎?影片的最後，女兒問：「爸爸，你給我做的這架琴能出聲嗎？」「能啊」隨後影片就在女兒的琴聲中結束了，女兒會跟陳桂林在一起嗎？還是像淑珍說的那樣「你就算造出鋼琴小源也不會跟你的。」我想大概是後者吧，畢竟媽媽能給她的絕不僅僅是一架鋼琴。還有那倆個大煙囪，那麼多人簽字抗議，又是按手印又是開會，不還是隨著一聲巨響轟然倒地。還有淑珍和陳桂林的愛情，陳桂林離婚了，他們非但沒能在一起，反而添了新矛盾。他們似乎達成了一個個目標，卻又什麼都沒有改變，在這樣的大時代里，他們簡直太不值一提了。
     影片運用了大量的全景鏡頭，極少的運用近景和特寫鏡頭，展現了人與環境的關係，給觀眾一種客觀、真實、敘事十分流暢的感覺。導演在影片中還經常使用無聲源對話的拍攝方式，試對話的兩者不在同一個畫面中，這一技巧在影片中多次出現，如一開始陳桂林和小菊談離婚的時候，小樂隊演奏時死者家屬要求換曲目的時候，陳桂林衝著爬到煙囪上的朋友要那二十塊錢的時候……不勝枚舉。這讓觀眾對畫面中「只聞其聲不見其人」的人物進行了想像，想像其神態、動作，隨後畫面在將之前看不到的人物搖入，產生了戲劇效果，這樣的處理更多的是為了體現一種陳桂林每每被周圍的人壓迫、對現實無奈的無力感。從觀眾的角度，只能聽見聲音的人對陳桂林便有了一種「高高在上」的感覺。
    《鋼的琴》拍攝的十分艱苦，劇組缺人，缺錢。在這樣的條件下，仍能拍出這樣的作品，是十分難得的，然而這部電影的票房缺是差強人意。同樣是文藝片，《海角七號》能在台灣票房口碑雙豐收，而《鋼的琴》卻票房慘澹，這其中的原因，值得中國的電影人們思考。   舉報