要看懂《小姐》，得先懂這條章魚

1、
朴贊郁的《小姐》有兩張正式海報，一張是預告時用的，一張是上映時用的。



上映時的正式海報透露了劇情：變態姨夫（左邊的老男人）用戴著皮手套的手控制著小姐，假伯爵一手扼住女僕、一手壓住「小姐」，而小姐戴著肉色手套的手卻和女僕十指相扣，小姐在畫面的正中間，一副生無可戀的表情。



預告片的海報則透露了風格，幾株櫻花樹，樹下徬徨的男子（假伯爵），掛著的女人屍體，女僕撐傘陪著小姐散步，老奴背著姨夫看書（黃書），兩個裸體的女子做著羞羞的事……濃濃的浮世繪風。

2、
浮世繪是日本江戶時期興起的藝術形式，也是日本的國粹。

在浮世繪領域湧現過很多大師，其中最有名的就是葛飾北齋。葛飾北齋的畫對歐洲的繪畫界影響很大，梵谷、高更、馬奈、德加對他都推崇備至，也臨摹過他的畫作。他還是入選「千禧年影響世界的一百位名人」中的唯一的一位日本人。



這幅享譽全球的《神奈川衝浪里》就是葛飾北齋72歲時的畫作。這位老哥一輩子就是不斷畫畫、搬家、改名字，他搬家的原因據說是因為他從不收拾，畫滿一屋子放不下了就搬個新家接著畫，他改名字一種說法是說他畫出名一個筆名就賣掉名字換錢，老頭活到90歲畫到90歲，謙虛又牛逼地說，如果再給我十年壽命，我將會成為一個真正的畫家。



葛飾北齋既然從事浮世繪事業，當然少不了畫羞羞的事，他畫色情畫時用的筆名叫「鐵棒滑滑」，一聽就色情得很，其中跟《神奈川衝浪里》一樣享譽羞羞界的代表作就是《海女與蛸》，就是下面這幅看得人血脈噴張的畫。



這個畫取材於《大垣記》的傳說，龍王偷走了日本從大唐迎回的珍寶，一位叫中臣鐮足的大臣甘願脫下官服，到海邊引誘了一個採珠女並與其生了一個兒子。待孩子3歲時，他對採珠女實情以告，採珠女為了兒子的前程，潛入深海盜回珍寶，攜珍寶出海面時被蝦兵蟹將抓住而喪生。這個題材深受日本藝術界喜愛，原因是女子潛水時是裸體，所以攜寶出海面畫面香艷，而這種香艷又不像妓女的香艷，她帶有母性的光輝，帶有犧牲的意味。在故事核心的演變中，慢慢蝦兵蟹將就變成了章魚，然後定型了下來。


平川浩畫的同一題材的章魚

3、
章魚在英語裡叫Devilfish（惡魔魚，????心想我TM遭誰惹誰了）可見在文化語境裡人們對章魚的態度。

章魚的多條滑膩膩沾滿汁液的觸手，以及章魚吸食貝類的生活習性，都使得章魚被賦予情色意向、男性生殖器意向，在大多數藝術作品裡，章魚都是慾望和暴力的象徵，這種慾望和暴力往往還伴隨著色情。



扯遠了，說回到《小姐》這部電影，章魚在《小姐》這部片子裡是有著重要作用的，它是基調的奠定——窒息式的欲愛。

假伯爵和片中的變態姨夫第一次見面，河正宇（假伯爵）一邊臨摹著葛飾北齋的這幅名作，一邊和姨夫聊著天，兩人便心照不宣達成默契（都是變態情慾愛好者）。



「小姐」在小時候跟姨母一起練習朗讀時，讀到女陰這個詞，姨夫忽然衝過來，用戴著褐色皮手套的雙手蓋住小姐和姨母的臉，這個畫面正是章魚糊住臉的意向。



而當「小姐」問姨夫為什麼上吊死的姨母並沒有像書里描寫的那樣舌頭吐出，死相難看時，變態姨夫帶她去了那間變態的地下室，最後揭曉那間地下室裡邊養著一隻巨大的章魚。可見姨母是被變態姨夫用活體章魚玩弄死的……這成了小姐最深的恐懼和枷鎖。



河正宇臨摹的那幅《海女與蛸》有一處細節，電影裡是放大了的，就是頭像變成了小姐的，掛著她的藍寶石耳環。這可能是小姐最終決定逃離的重要原因，不能從一個枷鎖出來進入另一個枷鎖。



4、
由於《小姐》的劇情對觀影的效果影響還是蠻大的，所以我不打算劇透了，祝大家觀影愉快。

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