如果你丟失了童真，請找回它，並心懷敬畏與尊重

************這篇影評可能有雷************



我們是不是，已經習慣了評判，而非欣賞？這是每一名中國觀眾、甚至每一個中國人都應該捫心自問的話。

本來是帶著滿滿的激情著筆，結果一念之差，先看了大家的評論，不由再次震驚，就如同當初我驚訝於《大魚海棠》的芸芸罵評。我發現，面對國產影片，入耳的，要嘛是毀譽參半，要嘛是罵聲連篇，很難見到客觀包容、賞鑒有道者。再結合最近熱議的明星家事，不由地感嘆：一部份國人的精神世界，已經匱乏到了一定程度，看不到進步，看不到努力，看不到美，看不到愛，更看不到自己的狹隘——外面的世界，都是我們內心的折射。挑剔、批駁、否定、偏激……我不知道，換做特蕾莎修女，她的感受是否也會如此？沒有一顆包容的心，再美好的世界，也只能在心裡投下斑駁的暗影，再精彩的影片，也只能如同泛黃的老檯曆，乏善可陳。

這就如同醫生治病，面對多處尋醫問藥的患者，德藝雙馨的醫者從來不爭「誰」治癒了病人、誰在決定患者結局和預後過程中起了決定性作用，而是，這個生命終於得以告別病痛、重獲新生。而那些邀功爭名的人，「功德」在他們心中的含義是：「他」拯救了一切、他是高人一頭的救世主。他並不知自己其實高估了一切，無論水平還是格局。

回到《我們誕生在中國》，我們是否可以把目光的聚焦點，從製作團隊的「血統不純良」轉移到畫面的精美絕倫？從故事設計的「人為雕琢」轉移到表現手法的溫情純厚？從配音製作的「明星噱頭」轉移到故事講述的趣味俏皮？從紀錄片故事片的界限不清轉移到是否喚醒對生命的敬重與深思？

豆瓣名為「方槍槍」的影評人的這樣一段話，我個人覺得非常客觀中肯：「在我看來，《我們誕生在中國》嚴格來說並不是紀錄片，至少不是100%的紀錄片。較為準確的定義應該是由動物演員出演的故事片，因為除了故事腳本之外，裡面其實有不少的虛構場面。這其實也是兩難困境，為了電影的好看，必須講好故事，所以這部電影看起來趣味十足，並不枯燥，甚至還恰到好處的設置懸念與衝突，引導觀眾進入自然的神秘之中。而這真的要感謝創作者在當中做出的貢獻，為我們帶來了這麼一部既（風景）好看又（故事）好看的電影。」

說一說我的感受吧。

首先，畫面。影片中的每一幀，截下來都是一幅絕美的壁紙！祖國山河大川的壯美與細膩，在攝製組寂寞的等待與精心的剪輯後，展現出種種攝人心魄的震撼，就連落在熊貓和小猴毛髮上的雪花，都清晰到可盡數六瓣的精美。或許是我過於敏感，但畫面中的能量之強大，竟然讓我如聞天籟之音般毛孔綻開——所有能夠深入骨髓的美麗，無論風景、音樂、畫作、還是其它藝術表現形式，都能引發內在能量的同頻振動：雲的流動、水的奔騰、樹的挺拔、山的肅穆——地球上的一草一木，都蘊含著強大的生命力，正所謂「一花一世界、一葉一菩提」，誰又能說，我們，與亘古的砂石，沒有絲毫的關聯呢？所以，如果我們足夠愛自己，一定能在大自然中傾聽到生命的旋律，世界就是你，你就是世界！

動物，我們的鄰人。很多人責怪陸導不該將動物擬人化，認為這一決策嚴重干擾了自然屬性的表達。可是，你們可能忘記了，兒時的自己，曾經是那樣珍愛小貓小狗小兔小鳥，甚至把它們看做家人。你們可能還忘記了，童年的我們，恰恰是有了小動物童話般的陪伴，才會覺得成人的世界，如此缺乏愛與趣。一顆失去了想像力和好奇心的心，已經丟掉了最寶貴的童真，而孩子的眼睛，從來不會被「階級」蒙蔽。每一個成長過程中有小動物陪伴的孩子，都是幸福健康的，因為那樣的陪伴，不會帶有任何評判。評判是殘忍的，它會讓我們因為自己是「人類」而高高在上、全無敬畏。可是，我們真的是造物主嗎？看看人類都對地球做了什麼，我們自持高等進化、自持可以用科技改變未來，用我們的「高智商」和我們引以為榮的科技，讓地球母親衣衫襤褸、泣不成聲。

有人說，過度擬人化，破壞了質樸的純真，遠不及《海豚灣》這樣的作品所具備的真實力度，對比真正的迪士尼動畫又少了一份應有的趣味，實則將電影處於了一個尷尬的地位。可是，我想問：什麼是質樸？什麼是純真？什麼是趣味？又為什麼要跟其他作品形式雷同？——真正的趣味，是可以喚醒人們心底的美好和愛，是能夠讓你在觀影的過程中時哭時笑，為之牽扯動容。什麼是標準？好的創作，沒有標準可依，帶給心靈的感受，就是標準！所有制式的評價框架，都如同對人性的道德綁架，不僅束縛著作品的自由度，還給我們的心戴上了鐐銬。

在我看來，金絲猴大大的眼睛、藍藍的臉蛋，小熊貓溜溜的眼珠、呆萌的哼哼，藏羚羊壯觀的遷徙、成長的歷練，雪豹柔美的皮毛、求生的艱辛……這一切，已經足夠吸引我的心。生命，從生到死的磨礪，從一個希望到另一個希望的承接，充滿了無限的可能、無盡的奇蹟。動物們，從來沒有因為環境的惡劣，而放棄對生命的渴望。它們也有自己的小社會，也有自己的生活圈，它們原始的親情淳樸的愛，很多時候讓我們這些高等動物都自愧不如。

雪豹媽媽達娃，熊貓媽媽丫丫，是引我深思的兩個角色，甚至可以說，有關它們的故事，具有相當的療愈作用，特別適合那些需要與父母和解的成年人。生活中，越來越多的人開始關注自己的心理健康，「原生態家庭」一詞幾近充斥了我們的朋友圈和公號連結，然而，大多數人關注到了孩童期心靈碎片對生命後期的傷害，卻沒有真正懂得和理解父母為之所承擔的「罪責」——那些同樣深深傷害著他們的、受歷史和時代影響的不可抗力，以及背後愛的底牌。丫丫反覆阻止女兒尋求自由，因為她深知愛的縱容會帶來更大的傷害；達娃冒著被對手滅口的危險，奮力為兩個孩子搶奪熬度嚴冬的口糧。透過動物母親嚴慈的愛與自我犧牲，我滿含熱淚地看到了自己的童年：父母為了讓我能多一些生存本領、免受他們所受之苦，而狠著心施加嚴格管教，以及，他們的省吃儉用，只是為了可以讓我多一口更豐美的飯菜、多一些異地求學生存的依賴，少一些如今和日後會給我增加的負擔……達娃的故事，最後的一幕，特別發人深思，一個母親，為了自己飢餓的孩子，冒著被氂牛角捅死的危險，負著傷去掠奪另一個母親的孩子，但最終不敵牛角的反覆攻擊，最終在另一個母親的誓死捍衛中敗下陣來，倒在皚皚白雪中，永遠離開了它深愛的孩子們。正如電影對白中所說：「有時候，掠奪生命，是為了延續生命」。大自然的弱肉強食，是其最本真的屬性，似乎殘酷，背後流動的，卻無不是愛的能量。

還記得電影《美麗人生》嗎？
一位偉大的父親
當被送進集中營
他善意的謊言讓兒子相信
一切不過是一場遊戲
即便是在他赴死之前
依然擺出小丑般的走路姿勢
避免引起兒子的害怕
沒有給天真的孩子留在一輩子的童年陰影
而是讓孩子快樂的長大
所有的父母都是偉大的

正如，所有的生命，都值得被愛，所有的努力，都值得肯定！

我想，陸川導演將所有小動物擬人化的目的，也想通過百萬年傳承下來的大自然最淳樸的生命真諦，提醒我們這些生活在鋼鐵森林中的「高等生命」：我們需要多一些愛給父母、給子女、給配偶、給朋友、給自然，我們與每一段關係的「關係」，其實是我們與自己、我們與世界的關係。生死往復、能量守恆，諸般皆無常，多一些敬畏、多一些保護、多一些關愛、多一些鼓勵，才是對生命和自然最珍貴的臣服。

《我們誕生在中國》，歷時三年，走遍青海、四川等大半個中國，在嚴峻的自然條件下，拍攝中國最獨有的珍惜野生動物，以紀錄片的方式拍攝，以故事的方式剪輯，成為第一部在中國院線上映的自然電影。她延續了陸川導演年少輕狂時涉險拍攝《可可西里》的情懷——喚起人們對於野生動物的保護！當年的《可可西里》票房慘澹，但是，理想，是永遠不會被歷史遺忘的。據說，《我們誕生在中國》的部份票房將捐贈世界自然基金會用於野生動物保護——當然，這對於一部份觀眾而言，會成為他們嗤之以鼻的「噱頭」，但是，我個人認為：我們，真的應該把目光收回來，是時候審視一下自己了，究竟是什麼，讓我們斷開了愛的連接？究竟是什麼，讓我們總是批判和不滿？究竟是什麼，讓我們只看到烈日炎炎，而不見藍天白雲?

還有，我真的覺得，周迅的旁白配音，很可愛，很可愛——諸位看官，麻煩你們找回自己的童心喔！   舉報