男性的去功能性和女性的自我覺醒

    作為三個女人矛盾觸發點的Ivan在電影中並沒有直接刻畫，相反，他的形象通過女性的發掘，不斷地被渲染，被一點點揭露。妻子Lucia在Ivan的遺棄下變為瘋狂的復仇者，身為母親卻因為不願想起丈夫而討厭兒子，影片結尾，她穿著可愛甜美的粉色套裝，奇異的眼妝卻表達出她內心瘋狂和對荒誕人生的驚異。female『s madness 一直是一個受關注的問題，Lucia的原型像是《簡愛》中的Mason，雖然擁有婚姻，卻也因此而受禁錮、瘋狂。Lucia和Mason一樣，選擇殺死背叛自己的男人，作為失去理性而只有女性本能的瘋狂者對男權的最高反擊。此外，Ivan的現任秘密女友女律師體現了對女性的探討。作為女權主義律師，片中的律師卻無意於為受什葉派恐怖份子利用的Candela辯護，而將矛頭指向Ivan 的前女友Pepa。可以推測，女律師為Lucia辯護要求Ivan賠償前妻而敗訴也是她故意為之。這兩起案件中，她成了虛偽的女權主義者，甚至是缺乏職業操守的律師。而這一切換來的是她和Ivan的斯德哥爾摩之旅。和Lucia，Pepa，和女律師相比，Candela 和 Marisa 則是一對仍然在探索愛情的年輕女子。Candela忠實於自己的身體，為追求性的滿足衝動之中收留了恐怖份子，而處女Marisa的熟睡則像徵著她未被喚醒的身體慾望。相比Candela總是吵吵嚷嚷控制不住自己的話語，Marisa則總是被禁語，不管是未婚夫的忽視還是熟睡或者結尾發現未婚夫和Candela睡在一起只是訝然一下，她一直是一個失語的角色。結尾Marisa對Pepa說自己做了個夢，早上還是處女，而現在卻不是了，同Pepa在機場同Ivan說的一樣，她在男性伴侶缺失的情況下宣佈自己改變並成長了，Carlos和Ivan都已不再是這兩位女性關心的事物。
    除此之外，男性的去功能化是電影中的另一個特點。Ivan對於父親和丈夫角色的失職和逃避，Carlos對於自己未婚妻的背叛，以及Marisa在睡夢中喚醒性意識的情節，都否定了男性的不可缺失性。