越來越遠了

我記得好久以前，在我上次回國以前吧，雪梨的電影行業某朋友跟我提過她的老闆投了一個韓國殭屍片，我當時就覺得投這個幹嘛啦韓國拍的殭屍片必須沒什麼好看的嘛，畢竟「殭屍片是歐美的類型片」這個印像已經根深蒂固了。
後來《釜山行》出來，被各種好評，我挺驚訝。前兩天看了個部落格Po的推薦終於忍不住，今天約了朋友去看掉了。看完以後到現在三個小時了，我還感覺悶悶的，一面覺得「真好看呀」一面為我們中國電影被韓國電影拋在後面的、越來越遙遠的距離感到焦慮。
《釜山行》就是一個典型的殭屍片，和我們看過的所有殭屍電影擁有完全一樣的套路，有封閉空間，有感染有逃命，有對抗有小聰明，有煽情有生死，這裡有的《行屍走肉》呀《殭屍西恩》啊它們都有過。但是《釜山行》是真正意義上的屬於亞洲的殭屍片，它充滿了身為亞洲人會各種共鳴而歐美人絕對想不到用的元素與梗：亞洲社會獨一份兒的倫理道德、人情世故、因果報應……全都被調進了故事裡。
看一個殭屍片到最後不止被圓滿地嚇了一圈，還感動得五體投地，哭得稀里嘩啦。我好幾次以為自己扛過了哭點，沒想到最後還是敗給了一段父女的對話。眼淚止也止不住。
這個片子在你以為充滿希望的時候突然就絕望了，又在你終於絕望以後留了一點希望。
劇本是工工整整的好萊塢商業大片的模式，第幾分鐘出現幾個事件幾個轉折幾個主要角色幾對人物關係----全部是教科書的模版，以最快速度發展故事，讓每一分鐘的情節都飽滿生動（用餃子比喻的話就是塞滿了肉餡），絲毫不用一點閒話家常來浪費鏡頭時間。
知道如何利用一個滿是缺點的主角的成長與改變讓觀眾代入角色（少年漫畫的套路），知道怎麼運用人氣角色的命運來影響觀眾情緒，知道留一個情節上的「關鍵道具」（兒歌）並在正確的位置使用了三次……兩個小時裡十幾個人物全部立住了，觀眾能清晰地分辨他們記住他們並對他們擁有不同的解讀----就人設這一點，多成功啊。從好萊塢學到的，已經完全變成自己的了。

幾年前上學的時候，我的澳洲電影老師專門開了一節課講韓國電影的崛起與風格，講朴贊郁講《老男孩》，當年讓我一個對「韓國電影」四個字充滿鄙視的無知少女差點跪著出了教室。我那時候覺得中韓兩國電影的差距至少有10年那麼多吧。
如今，這些年過去，我隱約覺得中國電影多少也有了一丟丟進步，結果看完《釜山行》，人家他媽的又一下子甩開了我們十多年。

怎麼追啊。繼續追吧。心纍纍的，哎。