浪漫與現實的激烈碰撞

************這篇影評可能有雷************

    《慢慢北尋路》是一部由法國動畫大師雷米。沙耶指導的動畫長片。雷米的瘋影工作室從其成立以來已經創作了一百多部以不同形式呈現，風格嚴謹的動畫作品。他們常自我標籤為詩意寫實主義，美術上的獨特性與多樣性是其一貫的特點。這部《慢慢北尋路》同樣完美的表現了這種特質，同時又給觀影者呈現了與以往不同的風格。
     
     故事背景發生在1882年的沙俄時期，此時俄羅斯已經經歷了幾十年的產業革命。由於生產力的發展必然帶來新航海技術的改革，於是就出現了故事中的主角薩沙的爺爺阿廖金北極探險之旅。82年沙俄的工業革命完成了60%左右，蒸汽機與發動機的運用已經得到一定普及。而劇中很重要的道具伊爾金號也許象徵沙俄當時最先進的科技水平對於航海的運用。其實歐洲產業革命以及隨之而來的大航海時代已經過去，此時歐洲各國也已經擁有了各自的殖民版圖。沙俄已經落後於歐洲諸國，產業革命基本引進其他國家的技術以及設備，所以片中唯一類似於反派角色的法國貴族青年作為皇家科學顧問並對國內政治有一定影響力就比較合理了。
      
      不得不說雖然片子的背景以及畫面都脫胎於鮮活的俄羅斯風光，但是其故事核心卻還是法國所獨有的浪漫現實主義風格。女主角薩沙的爺爺阿廖金作為貴族卻一生放蕩不羈愛自由。這一點始終得不到家人的理解。而女主角薩沙自小就與爺爺感情親厚，她對爺爺向他描繪的更廣闊的世界嚮往不已，並一直以爺爺為驕傲。乃至於在爺爺死後，家人滿心著急的並非是爺爺的榮譽與追求是否得到傳承與認可，反而是家族利益的損益問題。只有薩沙獨自為爺爺的失蹤與被非議詬病而難過。法國貴族因為曾被爺爺冒犯而心懷芥蒂，急於否定爺爺的一切，並以薩沙舞會的到場作為交換（此處有默許聯姻的意味）。但其實他並非真心補償，而是打算對薩沙的家族榮譽實施一場早有預謀的報復。薩沙的父母也因此而對薩沙失望不已。他們認為維護家族利益才是至高的，而在這一點上爺爺與他們也不是同路人。薩沙為了挽回家族榮譽而獨自上路尋找爺爺失聯已久的伊爾金號。至此，非常明顯的體現了影片浪漫與現實的理念的衝突。家人與其他世俗中人與薩沙和爺爺理念，追求，信仰都截然不同。因此，才造成了此片最初的戲劇衝突。
      
      隨後，薩沙只帶著少許行李就孤身上路。一路餐風露宿到達海港，遇到了好心的老闆娘，成為酒店跑堂。她在這裡實現了身份的第一次轉變，並且很完美的適應了身份。隨後遇到不懂表達感情的船長哥哥與急於向哥哥證明白己的二副弟弟。經過一系列交鋒，女主順利上船。在航行途中女主並不安於被當做一個無用的貴族女孩，薩沙在一開始被孤立，蔑視，但是她只是拿起一本書，不斷的練習打繩結，並因此實現自己的價值獲得認可後，她實現了第二次的身份轉變。在追求自己的理念必然得付出代價。而在電影中，代價在薩沙的世界裡是未知的，她沒有成人的權衡，而是經過短暫的猶疑，就瞬間做出了選擇。我認為她可以稱得上孤勇，這種特質在久居苦寒之地的斯拉夫民族身上一直得以保留。也是我們稱之為戰鬥種族的原因所在。對這種特質的突出描寫以及女主的一路披荊斬棘也算的上浪漫的表現手法了。
      
     在之後的情節中，我甚至產生過不敢繼續往下看的衝動。但是因為它的畫面以及色彩渲染才得以提醒我，這是一部動畫片，對於這種過於殘酷的現實描寫總是傾向於採用浪漫的表現手法的。果然，它沒有讓我失望。在一船人試圖穿過北冰洋到達極點，尋找伊爾金號的過程中，因為薩沙的篤定，全船根據她的指示方向航行。經過一片冰川時遇到接二連三的災難。船長哥哥腿部受傷，二副弟弟接替哥哥的職位。但是全船人面臨斷糧的危險，不得不在冰雪中帶著行李與傷員艱難前行，尋找伊爾金號。而這其實只是個開始。船員們在絕望與飢餓中終於崩潰了。開始為了食物而失去理智。很多災難片，驚悚片都曾試圖以與這類似的情節作為故事展開。絕望的人們，無序開始發酵，人性惡的萌發，你很難想像在此情形下人類會做出什麼事來。薩沙被人們責難，自責難過獨自走進大風雪裡。薩沙找到了爺爺被凍得遺體以及航海日記。爺爺也曾在類似的絕望情景下經歷權威崩塌，獨自一人以悲劇英雄的方式在極點插入與孫女約定好的小旗子，望著落日餘暉寫下最後的詩句。我已經無法分清這裡是夢還是現實。常識告訴我薩沙很有可能已經遇難，在彌留之際夢到了與爺爺的會面以及接下來的情節。但是我仍然願意相信希望。相信內訌的人們最後還是選擇回歸人群解救了薩沙，同時也解救了自己，找到伊爾金號榮歸故里。至此，因為前面極度現實的刻畫，最後的浪漫手法給了觀影者一個釋放與救贖的機會。我們自動會選擇相信充滿希望的結局。
      
     此外，電影同樣試圖用兩條感情線表達萬年不變的感情主題。薩沙與爺爺的祖孫情，薩沙與父母，船長與二副弟弟的親情，以及薩沙與小船員情竇初開的萌動。薩沙與爺爺不僅僅包含親情，同樣包含相同理念的理解與傳承。薩沙在最初作為貴族女孩保留爺爺的手稿，維護爺爺的名譽，戴上爺爺送的耳環，她以自己的方式表達對爺爺的愛與留念。當她選擇踏上尋找伊爾金號的旅程時，外物都顯得不再重要了。因為她已經傳承了爺爺最重要的東西。最後，爺爺的航海日記給陰陽相隔的祖孫最後的道別機會。薩沙得到了爺爺的愛的反饋。薩沙的父母如千萬世俗父母一般，以自認為好的方式對待子女，甚少關心她們真正想要的。他們和船長哥哥一樣，不懂表達自己的愛，甚至很多時候他們同樣不明白對自己最重要的是什麼。薩沙的父母一直以為職位，利益是最重要的，船長哥哥寧願犧牲自己也不願意損壞家傳的船。當面臨可能失去的危急時刻，他們才終於明白什麼是最重要的。船長哥哥與二副弟弟身份的互換也讓他們開始互相理解了對方，最終他們都選擇了親情的回歸。
      電影的畫面也表現出了浪漫與現實兩種風格的碰撞與交融。當你第一眼看到電影畫面時，你就會被其中包含大片擁有極高飽和度的色塊填充的背景所吸引。大面積的運用明亮的色塊，使整部片子即使是在最低潮的時候也會讓人充滿希望。而主角人設線條簡單，但是表情細膩，動作流暢。尤其是表現內心細節的小動作刻畫非常細膩寫實。例如薩沙在決定孤身出走的前夜，赤腳站在陽台上，通過簡單的線條變化，傳神的表現出一個訊號，薩沙下定了某種決心。陽台腳印的小細節也非常傳神。這部電影整體畫風充滿野性的生命力的寫實風格，如油畫般粗糙而真實的呈現，但又不乏浪漫細膩的細節描繪。例如雨後初晴的陽光，大片冰川平原的野望，薩沙在火車上昏昏欲睡時臉上划過的光線。這些畫面的積累讓我慢慢忘掉這是一部動畫片，但是又不時的提醒我這是一部動畫片。浪漫與現實在畫面與劇情中達到統一。
       
      瘋影工作室的創始人雅克-雷米-及埃爾讓我想起日本動畫大師宮崎駿。他們都苦苦堅持著理想與某種執念。對藝術的追求以及文化的傳承讓他們都無法放棄2D而選擇3D這種更先進但是更浮躁的新技術。瘋影工作室作為一個不以利益為導向的另類公司，自成立以來以開放的平台，公平的機會吸引來自世界各地對動畫有追求與理想的優秀青年創作人。這直接導致他們充滿活力的創造力與多變的風格。他曾說過「如果我們把逗樂當做唯一參照的話，無論在藝術的哪一個門類，最後的結局都是文化必死」。可是這種浪漫主義追求正經歷著現實主義的衝擊。即使人們的觀影習慣更傾向於浮躁，很難沉下心來欣賞一部藝術片，可是真正的美必然引發人們對美與細緻的追求與體驗。正如及埃爾所說只要把自己擅長的東西做好，2D同樣能得到認可。
當理想與現實碰撞，追求理想，觸碰現實，對錯都是別人的。   舉報