《我們誕生在中國》：最起碼陸川是個有想法的年輕導演

************這篇影評可能有雷************

《我們誕生在中國》：最起碼陸川是個有想法的年輕導演
在寫個這個標題的時候，我忽然想起前陣子在《九層妖塔》上映期間，陸川做客央視的《開講啦》節目。其中有一個環節是青年代表向嘉賓提問，嘉賓來回答。

有一位姑娘站起來向陸川直言道：「你知不知道網上對你的負面評價有很多，比如說『爛片之王『……』』

不知是不是為了節目效果，主持人撒貝寧聽到這個尖銳的問題後，驚得往後退了幾步，只剩下陸川站在舞台中央尷尬地苦笑，語塞。

猶記得在我初中的時候，每晚睡覺前都會看當天的報紙，看完報紙以後才睡覺。

那時候也特愛在同學面前表現自己，有一節課間忽然想起前一晚在報紙的文娛版上看到電影《南京！南京！》的新聞。

於是，就開始對同學說自己前幾天剛看過這部電影，然後就把報紙上自己還記得的內容在同學面前吹噓一番。他們都以為我看過了，頓時向我投來無比艷羨的目光。

其實那個時候我連電影院的門都沒見過。

我第一次看陸川的電影是在一年之後，因為那時候我對電腦的所有認知終於從QQ空間和QQ秀，轉向了各種電影。

那段時間看了不少電影——《十七歲的單車》、《瘋狂的石頭》、《上車，走吧》、《滿清十大酷刑》……

也正是在那段時間，我才是真正意義上的看了陸川執導的第二部電影《可可西里》，我記得當時看完影片之後，最直接的感覺就是孤獨和沉重，畫面也很單調。至於其他的感受和細節都記不太清了。

後來，隨著思想漸漸成熟，終於明白一部電影的重要之處除了畫面之外，更多的還是故事內容和思想內涵。

很長一段之後，我又在報紙上看到了陸川的新作《王的盛宴》上映了。那時候我的功課很緊張，沒有時間觀看，只是記得報紙的半個版面幾乎都是批評的文字。

我從堆成小山的作業和課本中，沉悶地盯著報紙上「王的盛宴」這四個字，盯了很久，只是覺得很奇怪——

因為我實在覺得這個名字起得太唯美了，也太「小」了。很有些「文藝片」的感覺，倒沒有歷史故事應有的霸氣。

於是，我對陸川就有了一種很固定的印象。在我眼中看來，他的骨子裡就是一位很「文藝」，很「小我」的電影導演。
因為即便是《南京！南京！》這類災難類的劇情片，他也會「情不自禁」地把「小我」的感受融入到電影中去，而且太過「小我」，這就會造成電影在更大方面敘述的衰弱。

其實，這是陸川最大的缺點，卻同時也是他的優點。無法迴避個人感情的導演，肯定是一個勇於創新的導演。

其實這點早就在他的各部影片中體現出來了：《尋槍》中對演員和劇本的選擇；《可可西里》中對題材和劇情的選擇；即便爛片如《九層妖塔》，且不說效果如何，起碼也能看到陸川對小說原著的改編還是有些想法的。

在經過了《王的盛宴》與《九層妖塔》的「失敗」之後，陸川終於回歸了他最擅長的拍攝形式，而同時也以他獨特的創新意識，拍攝出了這部評分很高的紀錄片《我們誕生在中國》。

其實，雖然《我們誕生在中國》的類型標籤是紀錄片，但它並非是真正意義上的紀錄片。

我們都知道紀錄片最重要的特點是現場真實，甚至有很多紀錄片導演會花上兩三年的時間，只為拍攝出幾段真實的鏡頭。

而實際上，《我們誕生在中國》是先有劇本大綱，然後再按照劇本大綱進行拍攝，最後再通過後期製作，「強行」將視訊素材拼接成有劇情的影片。

所以，即便是陸川本人也在否認這是一部紀錄片。

真正的紀錄片優於內容真實，短於故事情節；而「偽紀錄片」則是短於內容真實，優於故事情節，陸川選擇了後者。

於是，《我們誕生在中國》的確是做到了真正的紀錄片所沒有的劇情與故事，而且這些故事還都挺感人。

生活在高原地帶的雪豹達娃作為兩個小傢伙的媽媽，為了撫養孩子長大，她不僅要一次次出擊捕獵，還要面對來自強勁對手的挑戰。

四川某處的茂密竹林中，大熊貓丫丫正和女兒美美快樂玩耍，美美對世界充滿好奇，渴望儘早掙脫媽媽的束縛去擁抱未知的世界。

神農架的原始叢林裡，小金絲猴淘淘倍感落寞，因為新出生的妹妹奪走了本該屬於他的關愛。於是淘淘離開家人，成為了流浪猴中的一員，卻必須面對種種殘酷的現實。

除了這三組主角們，影片中還有隨時都會出現的配角——在可可西裡的荒原上，母藏羚羊和丈夫們告別，成群結隊趕往某個聖地，迎接新生命的到來。

而在另一邊，仙鶴正在長空中翱翔，帶走一個又一個結束了生命之旅的靈魂，展開下一段充滿未知的輪迴……


由於影片以春夏秋冬四個季節劃分，動物們的生活狀態就顯得很有條理性，邏輯清晰，劇情簡單。

因此在四個季節里，可以看到雪豹，熊貓和金絲猴三組動物的不同境遇，同時也能領略到從青藏高原的雪山之巔，到四川茂密的竹林深處，再到湖北神農架這一路的自然風光。

當鏡頭時不時地抬起又垂下，觀眾們可以在俯仰之間看到廣闊蒼穹的湛藍深邃，也能一瞰幽深壯麗的山谷叢林。在如詩如畫的風景里，又會隨時關切著生活在祖國各地的動物主角們，這也是一份很別緻的享受。

最打動我的情節還是雪豹達娃這一組動物，作為兩個孩子的媽媽，她必須為了孩子的健康成長而打拼。

但高原地帶嚴苛的地理環境，讓苟且生存變得舉步維艱。尤其到了冬天，在漫天飄雪的高原，食物來源成了最為重要的問題。

終於幸運地捕捉到了一隻羚羊，卻又被三位更加強壯的競爭對手掠奪而去，甚至還失去了寶貴的家園。當冬天進入最寒冷的階段時，雪豹達娃躺在冰冷的雪地上，沒有了生息。

而她兩個孩子的結局究竟如何，自然是不言而喻。

電影到了這裡無疑是一個高潮，也是一個淚點。即便這部影片並非是一部完全純粹的紀錄片，但它顯然產生了很好的效果。

在中國電影市場被陳凱歌、張藝謀、田壯壯等第五代導演，以及自稱「根本劃不上第幾代」的馮小剛的統治之下，第六代導演長期處於被壓制的狀態。

陸川作為中國的第六代導演中非常年輕的一位，已經有了幾部個人的代表作，而且在中國電影市場也有了一定的地位。

即便陸川並非是一位產量很高的導演，但我們可以從他執導的影片中看到一個規律：從處女作《尋槍》開始，到《可可西里》、《南京！南京！》，再到後來的《王的盛宴》、《九層妖塔》，直到今天的紀錄片《我們誕生在中國》，實際上都可以看出陸川執導的影片風格一直在處於變化的狀態。

風格變化，追求創新，似乎是陸川對於電影事業一直以來的態度，即便一些影片並不完美，但最起碼陸川是個很有想法的導演。

在這個誰都可以當導演的時代，希望陸川能表現得好一些。

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