一開始，我以為這部電影張佳瑋老師拍的

——主演則是蒼井優…orz

是否未曾看過岩井俊二之前的任何一部作品，便不再有評析本片的資格？或者因為某位知名影評人將它推舉入21世紀最佳之列，逡巡於影像內的思考便不再可能？名聲與權威不該遮蔽我們看電影的獨立視角，《瑞普•凡•溫克爾的新娘》這部有著奇怪片名的電影證明了岩井俊二繼續調製文藝泡沫氾濫的佳釀，引發眾文藝男女青年的迷醉。

瑞普•凡•溫克爾是影片中一個角色真白在社交網路上使用的暱稱，它的出處來自美國小說家華盛頓•歐文的一個同名短篇，講述了一個名叫瑞普•凡•溫克爾的人因為不斷地偷飲酒最終沉睡二十年的故事。這個帶有寓言性質的故事與中國人熟知的《黃粱夢》頗為相似，兩者都在感嘆人生無常、世事虛幻。

這種無常與虛幻色彩與這部影片的基調相切合。黑木華所飾演的七海便是不斷在命運之河中隨波逐流：先是作為派遣教師，隨後在社交網路上結識鐵也，閃婚後又被迫無奈地離婚，最後在打工中成為一名居家女傭，發生一段百合之戀。這種不受人物自身所控制的離奇命運，不應當看成是作為導演的岩井俊二於現實生活中提純來的體驗，而是作為小說家的岩井俊二在頭腦種創造的一種虛構與想像。

且不論電影中七海與鐵兩個角色的形象不會讓人感覺到任何情愛的成份，岩井俊二亦不曾花費任何筆墨地描摹兩人相處的夫妻情狀，從相識到完婚這種極為重要的經歷也被無情地省去。這絕對不是因為岩井俊二不擅長對此類現實情境的捕捉，問題在於一旦整部影片的設定以情節的離奇變幻為核心，這些反敘事的停頓就應該儘可能剔除，為了是保持影像風格上的完整性。這就導致了出現在影片中的人物單薄地像紙片人，在觀眾的想像中以符號認知的方式建構起全部情節。

拍電影自然不同於寫小說。小說通過敘述處理時間的問題，其真實性與差異感來自於敘述者所發出的聲音；而對電影來說，真實性不僅可以建立在真誠的畫外音之上，也可以藉由表演的真實感、影像環境的真切及某種思維上的抽象真實等來達到。而岩井俊二所完成的無非是通過一種飄忽不定的影像風格來完成類似於小說情節的敘述。

表現在電影中是攝影機鏡頭往往處於「恍惚」的失神狀態，影像色調素雅清新，人物被動地陷於一種不可把控的情境中，剪輯直接、敘述頗為曖昧：這一切都令我們想及某些AV的拍攝方式——不斷地調動觀眾的感官慾望，從而遮掩潛在的缺陷與無聊。如果岩井俊二真的能夠借用這種可以說已經基本定型的影像風格推出一部創新之作，我們會將其看成電影的榮幸；但很可惜的是，《瑞普•凡•溫克爾的新娘》只能是一部為小清新文藝分子沉迷的失敗之作。   舉報