夢裡詩書
2016-09-10 04:07:48
偏軌的潛艇
文/夢裡詩書
人性的貪婪成為了導演在《黑海奪金》營造張力的內在,而作為一部以潛艇為展開的冒險奪寶,電影也充分利用這一封閉空間營造了出色的氛圍渲染,但人物的臉譜化與劇情的單薄,使這一過程變的冗長生硬,偏離了本預寄望的軌道。
電影的故事開始於中年家庭失意,又面臨被解僱窘局的潛艇船長,帶領一群臨時拼湊的船員,駕駛一搜老舊的潛艇探尋納粹遺留下巨額黃金意圖一夜暴富,而在封閉壓抑的環境中,這個由六位英國人與六位俄國人組成連語言都不通還互相敵視的隊伍,在伊始便為其之後的爆發埋下了引線,但也不得不說正是這種過於戲劇化的刻意,使電影在極近寫實的潛艇氛圍中劇情的走向變的難近真實。
《黑海奪金》長達近兩個小時的電影時長中,壓抑的潛艇空間佔據了絕大多半的時間,其本可以利用這個由十二人組成,性格各不相同的人物營造充沛的群戲,但電影對於人物的塑造其實只是著力放在了幾個核心人物上,而其餘的人物完全可變成了可有可無的配角,諸多角色的臉譜化,不僅將一眾人物皆淪為了一群形象單一的亡命徒,也使電影矛盾的建立變的莫名。
誠然人性的貪婪營造了劇情張力,而裘德·洛飾演的潛艇船長最後用生命完成的救贖更成為了電影人性回歸的點睛之筆,但縱觀全片,仍舊還是給人一種單薄無力的感覺,這在於套路化的動機與反轉,更源於電影單憑人性的貪婪,難以塑造一如《從海底出擊》般令人屏息深刻的內在,臉譜化的人物也使人性的深度只是淺嘗輒止,這種無力感的根源並非只在於導演凱文·麥克唐納對節奏的掌控,而是劇本的先天不足。
《黑海奪金》本是一部與眾不同的冒險電影,它有著自己以潛艇為切入的獨出機杼,卻怎奈單薄的構思難以去寫實那人性的光輝。
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