「太平洋大逃殺」拍電影的話，可以參考這部

在如今這個快餐時代，能夠出現一部潛艇題材的電影，實在是罕見。

《從海底出擊》《獵殺紅色十月》《紅潮風暴》《U-571》《K-19》，這些著名的潛艇電影想必大家不會陌生，潛艇電影，因起特殊的環境構成，成為電影市場一個特殊的題材，有什麼特殊之處呢？




只要是潛艇電影，必定會涉及到如下至少一條規則：

1、深海之下封閉的空間，不僅與外界隔絕還無處可逃，幽閉恐懼隨之而來；

2、在密閉的環境下，常年累月的面對同一幫人，人性的因素被放大，內訌極其容易發生；

3、只要是潛艇電影，就意味著這是一部男人戲，潛艇里不會出現女人，而且潛艇上也有「女人登船會不吉利的傳說」（曾有一部《深層恐懼》就是說潛艇上接納了一位女子，導致厄運，可惜電影不算成功）

這部《黑海奪金》，也出現了一個迷信傳說，帶「處男」上船不吉利，指的是那個利物浦口音的托賓，實際上隨著電影情節發展透露，托賓其實連孩子都有了。




不過這個情節大概算作《黑海奪金》這個故事的前兆，一幫無烏合之眾，乘坐一艘破舊的潛艇去海底尋寶，在出發前就帶著不好的預感。這讓我想起了年初風靡的「太平洋大逃殺」事件，「魯榮漁2682號」上的血腥故事。改編版權已經買下，但不知道在國內審查下拍成什麼樣子。

《黑海奪金》與後者有著異曲同工之處，同樣是出發前不吉利的事情。密閉的鐵罐子，連死都死囫圇個兒的，東拼西湊的船員，用原文中的一句話「事情如何發展，便取決於船員當中有著什麼樣的人物了。」

潛艇題材融合了奪寶式的冒險，幽閉空間與海底探寶這樣的交互體驗，讓電影的節奏竟然不慢。別指望該片能夠達到《從海底出擊》那種將幽閉和內心焦躁發揮到極致的效果。因為在這個快餐時代，商業電影是不允許你這麼做的。這也是如今為什麼潛艇題材如今鳳毛麟角的原因。



一方面該題材內容比較單一化，另一方面狹小的空間內的故事潛力幾乎被挖掘殆盡。除了上述《從海底出擊》外，也有人性衝突《紅潮風暴》，資訊和溝通問題《獵殺紅色十月》，甚至《U-571》直接拍成動作片（該片是好的動作電影，但不是好的潛艇片）。而這部《黑海奪金》嫁接了冒險類型之後，故事又有了另一個方向的發展。本片的內容基本上一半是「太平洋大逃殺」的故事，另一半是冒險的橋段。題材嫁接之後，由於是在深海潛艇中，兩方面內容都被賦予了幽閉之感，無論是在破舊的鐵罐子裡，還是在伸手不見五指的海底潛行，都是緊繃感十足。

個人最喜歡的段落有三：

其一是他們登潛艇那段，前蘇聯狐步級潛艇，上世紀50年代服役的老古董，銹跡斑斑，從明亮的外部海面到陰暗狹小的內部造成的那種強烈反差感營造的非常棒。

其二是海底奪寶那段，納粹潛艇上人吃人的故事，深不見底的海溝，突然飄來的死屍，這段內容是全片最刺激的一段。

其三就是結尾處潛艇朝著海溝下墜的場面，緊張中帶著壓抑。

所以說把一部潛艇題材的電影拍得很刺激，《黑海奪金》算是比較特殊的一部。但電影關於人性方面的刻畫仍然處於模式化，包括最後的反轉等等，也是顧此失彼，即想拍出潛艇題材的那種幽閉氛圍，又想突出商業電影那種節奏感和刺激效果，本片保留了兩個最大的賣點，犧牲了關於角色刻畫方面的內容。或許這部電影根本沒打算拍成如何牛逼的經典片，僅僅作為一部商業而言，來自《末代獨裁》的導演 凱文·麥克唐納算是完成任務。



最起碼還有昔日英倫帥哥裘德·洛，如今有朝著傑森·斯坦森的方向發展。


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