《釜山行》--人性的弱點

抱歉我寫這篇影評真的很激動，生平頭一次看到這種格局的亞洲喪屍片。作為一個十年前就看過《活死人黎明》之後寫《僵*世界大戰》和《完全自*手冊》被新浪封過文的人，這樣一部雖然引來刷屏但也絕對褒貶不一的韓國電影，給予我回憶與反思。我並非一味的捧和殺，只說最真實的感受。並且用讀過的一本卡耐基的《人性的弱點》做標題。其實書的什麼內容已經忘了，只是想到那時上初中的我覺得未來很絕望，這種心情和電影裡的人很像。
其實近年來我看韓國電影並不是很多，但對於韓國人經常諷刺政府、人性和現實表示很認同。我又要提到剛剛看完的韓劇《信號》，還有之前看過的《恐怖直播》《殺人回憶》和還不敢看的《熔爐》和《素媛》。我一直強調我是個冷血的人，但實際我內心脆弱到不敢看寵物電影。反而那些虛構的帶著科幻恐怖色彩的電影讓我欲罷不能。這也是我要先看《釜山行》的原因。畢竟只是一部喪屍片而已啊！話說這部純純的人海喪屍片，其中某些橋段很像是遊戲裡的升級打怪，尤其是幾個男人穿越數個車廂的那一段。可諷刺的是我身邊認識玩遊戲的人，動不動還玩爆頭的即便是爺們也不敢看恐怖片。其實這部片的殭屍沒怎麼嚇到我，畢竟那都是一些無腦的生物。他們連開關都不會開，只要看不見人就不會攻擊（電影裡的設定）。他們的戰鬥力也沒有想像中那麼驚人，也是普通人的身量，所以魁梧的大叔可以一個打幾個。他們也只能走人海戰術，攻擊的套路也就是單一的咬人。真正讓我覺得恐懼的是---人性。
其中一個最大的反派是穿西裝的大臉大叔，他是這個社會上自私自利的代表。為了自己犧牲別人，誣陷別人做的駕輕就熟。其他人想要救更多人的時候，他主張快開車，不顧他人的死活。煽動大家不讓其他車廂的人過來，還誣陷男主被感染。和另外一個烏合之眾死裡逃生，關鍵時刻直接把對方推出去自己逃命。為了自己逃命根本不會看一眼被攻擊的女孩。好心的火車司機也是幹嘛要救他？也犧牲了。最後是男主被他咬傷~自己死還得拉個墊背的。這種人在現實中很多，對於自己得到的一切那般心安理得。他變成殭屍之前說媽媽等他回家，好像是冷漠中的一絲溫情。可實則我想問問他的媽媽，如何教育的這樣一個人？是不是幼年對於這個孩子過份的保護導致他的自私？早晨的時候坐公交車就遇到這麼一位母親，帶著孩子上車，別人好心讓座，她卻只讓孩子坐自己還要佔一個人的地方，孩子更是坐得心安理得。彷彿是如果別人不讓這個座是社會的不正常。又想起火車上那個母親，自己的孩子已經很大了，卻還是不撒手。這彷彿是對孩子的愛，實際這些孩子長大之後是根本不會感恩戴德的。火車上也有這樣的母親。兩個姐妹老太太，姐姐很樸實，妹妹畫得很妖艷。她們陰差陽錯地都獲救了。妹妹在一群只想保命的普通人車廂，姐姐跟著另外一撥人逃過來。普通人車廂的人不讓他們過來，而因為耽誤的時間，姐姐最終變成了殭屍。保了命的妹妹自言自語地說，看你養了個兒子，錢都給他，你看你現在這個樣子，看著玻璃窗那邊變成殭屍的姐姐，把門打開~~於是這個普通人車廂裡的人也變成了殭屍。。。這段真的很震撼我。如果做人做不好那就直接變殭屍好了！這老太太很像是個英勇炸碉堡的戰士，可這個舉動又有多少無奈與絕望。
還有讓人絕望的是男主之一的魁梧大叔。大叔面冷心熱，一直保護妻子和眾人，但最後為了妻子，他一個人擋住殭屍，讓妻子先逃。這一段是讓我想起曾看過《活死人黎明》的關鍵。是的，那部經典神片裡也有這樣的橋段，最後幾個人終於逃出來了可以坐船離開，但男主卻被咬傷了，所以他沒有走，而是留在了岸邊，望著天空靜等其他殭屍來把他保衛。這個畫面太踏馬寫意了！而做了同樣的事的還有那個一路上絮絮叨叨持續當BUG的流浪漢跟堅守到最後一刻不忘廣播的火車司機。火車司機的演員也演過《信號》，演一個同樣善良但命運多舛的父親。即便是命運反轉也依舊要殺死對自己女兒見死不救的人，算是個絕對悲劇的人物。（那張臉就很悲情）還有演女兒的小演員，一路都是純真的白蓮花角色，除了跟自己的父親不怎麼和諧，對其他人都是一副熱心腸。可如果想到整列火車或者整個城市的小孩只活了她一個，她的白蓮花角色也就沒那麼值得稱道了。反而是她的父親，一路複雜的情緒轉換，先是一臉懵逼不知道發生了什麼再到只希望自己和女兒活命，再到加入戰鬥最後得知真相的顫抖以及最終犧牲的那一刻解脫。讓我覺得更真實。其實這一路大家都繃著，最後崩潰的點可能是小女孩的歌聲。那個想要唱給父親的歌成了他們活命的關鍵。影片此時戛然而止~作為一部商業片，這次韓國人的煽情沒有過份。表達純愛，只是讓一路千辛萬苦闖關的男孩死在了女孩的嘴下。表達友情，就是對於昔日同伴變成殭屍的不忍下手。表達夫妻之情，只是最後魁梧大叔說咱們的孩子今後叫什麼。表達姐妹之情，就是眼神。表達父女之情算是有點過，小女孩的演技很到位，但是父愛的深沉表現得很好。這就是亞洲電影和美帝電影的區別吧。同樣是殭屍人海戰術，《僵*世界大戰》我只是為了看布拉德皮特，而《釜山行》讓我記住了好多人。
有人說《釜山行》甩了我們國產電影十年，也有人表示不服。我只能說起碼恐怖片這個門類是有的，國產所謂的恐怖片劇情胡鄒八扯故弄玄虛，往往為了嚇人而嚇人做出那種一驚一乍的音效和主角的面孔，旁邊觀影人的舉動可比電影嚇人多了。電影動不動就是上億的投資，能有個盜墓題材都是巨大進步，日本《寄生獸》上映都要感天動地還被剪得巨和諧。相比之韓國這個小國家能夠拍出這樣的電影，同樣的祖先，不同的靈魂。我覺得不止十年。但我們國家真的拍不出這種情感的電影嗎?我覺得並不是。多年前我看過《南京南京》，同樣的絕望。封城，屠殺，比之殭屍更可怕的是真實。看過劉震雲寫的《1942》，也是如此。大饑荒，一家人逃難，地主父親想保全全家，可最終只有他自己，路遇一個小女孩，湊成一家人。以苦難和絕望為標竿，中國人的情感是最複雜的。只是觀眾不買帳，或者說觀眾更願意去看虛幻的而不是真實的。
這也許是我們教育的缺失吧？在學校里我們學的是粉飾太平的歷史，學校不教我們怎樣去面對複雜的社會，如何謀生與自救。我們是在傳承知識，一代又一代。而做父母的，腦子未必清醒多少，於是，人熊熊一窩。所以也只能從社會新聞上去看人性。看隱藏幾十年的殺人犯描述犯罪過程輕描淡寫，看殺死同學的冷冷地說一句算她倒霉。看因為貧窮毒死兒女之後又自殺的夫妻，身後還要被說不具備低保資格~~我說得多了，可能又要被和諧了！只能點題了，這就是人性的弱點，無解。