燈光大作戰

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[關燈後]之所以能被一票恐怖片影迷當作今年一件不小的事關注，無非只有兩個原因：導演大衛·F·桑德伯格在2013年火遍大江南北的同名短片，以及擔當本片製片人的是新世紀恐怖大佬溫子仁。

能夠將一個好的創意改編成一部合格的長篇，桑德伯格憑藉的不僅僅是「溫子仁製作」這塊招牌。畢竟這次新線也只給了這部電影490萬美元的預算,能夠不讓觀眾認為自己是在電影院看了一部超長版的短片，桑德伯格靠的是「鬼只存於黑暗之中」的嚴格規則，以及通過增加敘事成份帶來的故事張力。

[關燈後]的驚嚇手段全部立足於一個百年老梗：利用開燈關燈的間隙，造成剪影的瞬間移動，從而製造黑暗之中的不明之物步步伏擊的感覺。這個創意，技術含量極低，但又十分簡單有效，因為無論桑德伯格不厭其煩地讓他的主角們開燈、關燈多少次，都絲毫不會減少人類對黑暗的想像和恐懼。在鬼的設定上，桑德伯格同樣非常老派，這年頭，吸血鬼都能見光了，不只能見光，見光還能渾身發光，「黛安娜」無論立地成魔之前還是之後，唯一的原則便是「見光死」。於是，光源似乎成為了這部電影氣氛營造最可靠的看點，同時也成為了人鬼大戰的唯一規則：姐弟二人將手電、螢光燈、白熾燈、LED照明燈、打火機、蠟燭玩兒了個遍，招招式式離不開對光的控制。據說，墨爾本的電影放映過程中，姐姐男友在掏出手機照亮黛安娜的瞬間，觀眾們全體鼓掌，為這位恐怖片有史以來智商最高的男友喝彩。

將敘事大幅度放在「人鬼作戰」上，導演煞費苦心的炮製了一個患有懼光症，死後又同姐弟的母親建立聯繫的鬼魂，用以實現最後母親自殺救子的親情段落。這個一半現實、一半超自然的鬼魂，在和真人建立關係時，失之於現實主義對人物的刻畫，這一點，[關燈後]做的不如[巴巴杜]。但是你也可以像[它在身後]一樣，將鬼魂理解為一種隱喻：一個被疾病控制的母親，她耗盡了自己，也拖垮了親人。(文_開開)

原載於《看電影》雜誌，9月上，審片室