當【生之欲】遭遇【瑞普凡溫克爾的新娘】

如果說黑澤明的【生之欲】的最後1小時詮釋了死人重生的敘事魔力，那麼岩井俊二的這次的AV女優擺陣回憶殺可能會把死人氣下地獄。

岩井俊二老師這次的新片，有力的繼承了其前作【關於莉莉周的一切】里超前的網際網路人際關係學概念，撇開故事不說，這種影像的構建和氛圍還是很自然又貼近真實的。特別是無背景音場景的選擇，還是很好的表現了這種網際網路社會個體的孤獨和社交的曖昧距離。但是無論你是拿著手機還是面對面和人交流，人際交往的邏輯依然是一脈相承的，故事自然也不能胡扯淡。

這次的故事，可以說比前作要扯淡很多，不談故事的合理性（已經降低了容忍的底線），就談懸疑的效果，有這樣亂來的嗎？

故事出現了數不清的反轉，每一次的反轉都像是兜圈子，那麼這便形成了一次「狼來了」式的思維定勢，也就是氾濫了虛假懸疑：三次以上的故事峰迴路轉，被一層層的虛假懸疑嵌套，那麼到了懸疑的終了，在看故事人眼中便會失去對結局的肯定，反諷的張力也就不存在了。於是當葬禮結束，AV女優排隊茶話會的時候，觀眾的思維定勢便是難道這又是新一輪的反轉，這種情緒一直會延續，直到後面的媽媽回憶甚至影片結束。那麼這裡的問題便來了：故事時間上到達終點後獨立成段的社會和家庭批判便失去了效果。

所以作為批判意義存在的善後故事便不可能像【生之欲】那樣存在有效的故事張力——
1.死後時間的封閉並沒有帶來新的懸疑
2.老的虛假懸疑造成的思維定勢越發膨脹。

所以說，做導演啊還是得讓觀眾開心，不能自己玩的爽。

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