總之，是充滿悲傷

不知道從什麼時候開始養成的習慣，無論看什麼，都習慣在看過之後為它打上「人性」的標籤。

以致於每次與人聊起「人性」二字，我都會自行腦補：一枚剛剛從腦殘劇狗血片中解放大腦的無知少女，已經不單純滿足於人物單純的戲劇性反轉，總是不自量力地去在這裡或那裡探索些什麼，到頭來，所有的心靈感觸都只能化作淚水，嘴笨到不知道如何表達，於是不知所措又故作高明地將它們統統歸結於「人性」二字。

又是這倆人，當年演《熔爐》的兩個人。

和《熔爐》一樣，這是一個絕望的故事，這是一個希望的故事。

希望和絕望互相糾纏雜糅之處，總有些朦朧神秘的反應，那是核心地帶的東西，我們努力地想研究清楚，研究來研究去，得出來一個詞，叫做「人性」。

我倒不是被朋友圈刷屏推薦來的，我是看到這片第一個標籤就是「人性」，就想看了。

韓國人拍片很大膽，他們講政府，講軍隊，講暴力，政治暴力，心理暴力，凌虐你的三觀，然後給一點點希望。

孔劉出場的時候正在打電話，他是一個打拼在渾濁人世間的菁英人士，有一個女兒，一個老母親，婚姻不幸福，腦子裡一下子想起了《熔爐》裡面他抱著花瓶站在校長門外的那場景。

要的就是這樣的人了，飽經風霜，掙扎求生，心靈經歷過許多年的風化，讓我們剖開他的心，看看那心臟是否仍然鮮活，那東西，姑且可以稱之為「人性」。

直達人心，需要些什麼特殊的理由——這就是喪屍的魅力所在。

問題很簡單，那樣可怖的東西朝你撲過來的時候，你怎麼做？

第一次下車的時候，女兒衝著爸爸說：「告訴別人才是對的吧，你眼中就只有自己。」，我看著小姑娘的眼睛，瞬間覺得編劇真的是可惡，因為這時刻，我是贊同爸爸的做法的，編劇讓我覺得這樣的我很是可惡。

我們在以自己想像不到的速度變壞——這是我當時的想法。

可是誰小的時候，都會這樣想的吧，也只有在生死攸關的時候，當爸爸的才會教育女兒一句：「這時候不用謙讓的，可以只想自己。」

可能是有些羞惱，我當時想：你個小屁孩子，那是有人護著你逃命，你才有機會賣弄那一套學來的知識，等再過幾年，不在爸爸懷裡了，再與喪屍見面，你試試。

為什麼會變呢？誰讓我變壞的呢？我在發生著不知名的改變，在對比之前，我還認為那是理所應當，所以到底哪一面，才是真正根植於我們內心的東西呢？哪一種理所應當，才是真正的「人」的表現。

分不清的東西，暫且稱之為「人性」。

我帶些氣惱，期盼著這片子朝著暗黑的方向發展，我不想讓這小姑娘作為代表講述「人性」。

這個時候，我還把「人性」當做人頭頂上的光環，身後散發出的光芒，因為剛剛看著小姑娘的眼睛，選擇自己逃命的我還在心裡痛罵自己——你這個沒人性的傢伙。

事實證明，我想錯了， 「人性」不是個好詞兒，「人」也不是什麼善類。列車往前走，狹小的車廂裡面，我混淆了人與喪屍的區別。



喪屍醜陋恐怖的外表擺在那裡，而我看見了深不見底的人心。有趣的對比，人心裏面究竟是一種怎樣不可知的不堪與狼藉，我們能夠想像出來的可怖的東西——喪屍，夠不夠？夠噁心了吧？不夠，因為人心看不見，想像不出。

從他們逃ENTER上開始，重頭戲來了。躲在狹小廁所裡面的老幼婦孺抱成一團；十號車廂裡面的三個男人是小年輕、糙漢子和冰塊臉的黃金組合；十五號車廂裡面的，是逃出生天的「大多數人」。

三節車廂，姐妹、夫妻、父女、戀人，全是分離。但是這一時刻，我受到了很大的衝擊，或者說，鼓舞——災難來臨時，我們會選擇各自逃命，但是請把你身邊的人當做你的家人來保護，因為你的家人也在被誰保護著，當我們都具有了這種力量，大家會戰勝這場災難，一起活下去。

但是接下來的一句話打破了這種幻想，十五號車廂裡面的人對女學生說——我們的家人都生死未卜，為什麼要冒險救你的朋友。

「大多數人」是一種莫名的武器，莫名的力量，「大多數人」有理由欺壓、犧牲小部份人。

四節車廂的冒險，精彩異常。

第一節車廂，三人組的力量——喪屍是可以戰勝的。

第二節車廂，殺死曾經的朋友——誰都害怕，但是不能害怕。

第三節車廂，燈光，隧道——沒那麼可怕，它們只是無意識的動物。

第四節車廂，順利救援，夫妻重逢，父女見面——小姑娘，你長大一些會理解，爸爸是個什麼都要做，什麼都要咽的男人。

四節車廂下來，我甚至有些覺得喪屍們萌萌噠，它們不那麼可怕，只是刀子一樣的東西。他們害人，但是沒有害人的心眼。

第五節車廂，哈，會是什麼呢？

真正可怕的東西來了。

喪屍殺人，人也殺人，喪屍把人變成喪屍，人把人變成魔鬼。

胖子金常務的一句話可以煽動一車的人去殺人，面對死亡，人類自相殘殺起來。自相殘殺的力量是偉大的，因為自己受過傷害，為了自己不再受傷害，刀子可以隨便捅，人可以隨便殺。他們的眼睛裡面全是無知的恐懼與掙扎，有人說，那是死亡面前人類的本能，而本能的傷害恰巧是那麼的兇殘。

天啊，多麼可愛的本能！如果喪屍會說話，它一定會說：我也不想咬人的，但是咬人是本能啊！

我們不能如此厚顏無恥，一邊期盼著別人的救援，一邊刷新著自己的「本能」的底線。

如果這就是「人性」的話——

看著這些人的眼睛，我在想，人有什麼呢，人活著又怎樣呢？幹嘛不變成喪屍，那樣還簡單一些。

這裡要擊掌稱讚——好電影不僅掌握故事的節奏，還會掌握人心的節奏。

編劇大概知道觀眾內心會怎麼想了，在這個時刻，奶奶做了我最想要做的事情——她拉開了堵住喪屍的車門。

她說了我最想說的一句話：「一群人渣」。

善惡終有報，天道好輪迴。

就在前一刻，他們團結一致，鎖死了空間，用儘可能大的音量驅除內心的恐懼與羞愧，心裡慶幸著自己遠離了最後一絲威脅。

多麼希望我們生活的地方是一部電影，善惡因果都有一個交待，報應屢試不爽，或許這原本就是世間的規律，只是可惜許多人們都等不到一個週期的輪迴。


接下來，就是車站了。
空曠的車站，燃著火撞來的列車，蜂擁而出的喪屍。

——他們顯然已經是被遺棄的人。

女學生死的時候，棒球小哥緊緊抱著她，任由她咬住自己的脖子，他無論如何也不能拿她當一具喪屍，狠心將她扔出去——他說，我對不起你。

老司機死的時候，他指向金代理，那是原本他要救的人，轉眼間就成為害死他的人——拋棄自己之外的生命原來是這麼簡單的事情。

殘疾窩囊又膽小的流浪漢和之前那個強壯的漢子一樣，拼命抵擋住掉落的喪屍——在女人和孩子面前，他就是頂天的男人。

如果真的有世界末日來臨，千萬別再這樣了，大家一下子都死個乾淨，不要再讓人有「犧牲」的感覺。

太難受了。

犧牲來源於保護，保護，是人的意義，生存不過是保護的另一個方向，或者說——被保護。可以反過來說嗎？不可以，因為大多數人們會止步於生存。哈，我這樣說，下意識地將「意義」這兩個字變成了止於生命盡頭的那種東西。

總之，是充滿悲傷。



大家都死了，只剩下抱孩子的一個男人，懷孩子的一個孕婦。

還有，會開門的半喪屍——金代理。

人總是害怕被傷害的吧？總是希望有誰為自己擋去傷害的吧？但是當傷害血淋淋地擺在你面前的時候，你卻想到了別人。

這一瞬間做出的選擇，或許沒有人懂過。

不懂的東西，也姑且稱之為「人性」吧。

男主人公毫不猶豫地選擇了犧牲，因為喪屍對面的人是他的女兒，而聖京，或許在胖叔死的時候，他就早已把她當成了自己妻子一樣的人去保護。

被咬傷之後，他做最後的搏鬥，最後的囑咐。在女兒撕心裂肺的哭聲中也終於哭出了聲。

他死之前，想起了自己的女兒出生時候的樣子，他想像著那感覺，懷抱新生的希望赴死。



她們從隧道口走出的時候，一句「射殺吧」幾乎讓我哭出聲音。

這時歌聲響起來了，恍若希望之聲，生命之歌

還好，還好，我們手中終於握住了一絲希望。

等待著一定要爸爸在場才能唱的歌，還是獨自一人唱了出來，一婦一幼走向隧道的盡頭，那首歌，是唱給死去的爸爸們聽的。


感傷到不得了了，都已經忘記剛開始是打著「人性」的幌子寫這篇評論的了，我心中慚愧，是我道行太淺。

而且，我這一篇寫下來，沒什麼條理，也全是「不清楚」，「不明白」，「不懂」。對於「人性」，或許我今天不懂，以後也不會懂，或許只是我太幼稚，應該再多看幾部帶有「人性」標籤的電影。

說到底，執著於「人性」，無非是因為孩子心性。總想要像做題一樣，把事情定定性，分分類。做題是為了得出結果，結果中總結出來的一些理所應當的東西，我們會當作經驗，好拿它去解開下一道題。

可是「人」的表現，沒有理所應當，結果也總是真假難辨，無法剝離。「人性」是個頂奇妙的詞，它應該是一個變量，人有多少，「人性」就有多少。

人生本就無題，算個什麼勁呢。