使人愉悅的家族之苦

放眼東瀛，擅長拍攝家庭題材的導演，老年代表是山田洋次，中生代表是是枝裕和。

秉持「藝術使人愉悅」理念的山田洋次，基本上保持了一年一部的創作速度，在歷史劇和輕喜劇之間遊刃有餘。


明白人一看，《家族之苦》正是寅次郎系列故事的調子，搭上了現代版協奏曲的《東京物語》。很多年來，山田洋次給人一種印象，他好像天生只會拍攝這類平凡無奇的故事。有點輕鬆幽默，不乏現實意義，撩撥一番，來年繼續。

縱觀他與松竹公司的風風雨雨，與其說，他把這些通俗庶民劇獻給廣大觀眾，不如說他不遺餘力，苦苦支撐著老邁的松竹。

人們沒有預料到渥美清的突然逝世，正如今天的人們也無法想像沒有山田洋次的松竹——即便鬆竹這個名字，更多是會跟一代巨匠小津安二郎聯繫在一起。


今年沖田修一拍的《莫西干回到故鄉》，病榻上的老父親和沙發上的老母親，不約而同地用上真切口吻，請求兒子趕快回去東京。六十年前，被城市現代化衝垮的家庭關係，如今變成了彼此都明白的人生殘局。

一批批高舉叛旗的日本導演在青春熱血過後，發現想要徹底「反小津」，實在太難。或許，這也解釋了《家族之苦》在最後更像一味家族瑣碎的調和劑，依然勾連著《東京物語》時代的血親羈絆，感動並教化人們，並沒有呈上真正的黑暗與殘酷。

這家族之苦，不如是說是小小的抱怨，還有親人間的淘氣撒嬌。撕掉離婚協議書也並不難，難的是讓那紙協議書真正派上用場。


與好萊塢常見的七年之癢故事相比，山田洋次的七十歲之癢，必然要帶入到東方人的家庭觀念和社會情境。與《少年時代》那種鬆散到敗給湯湯時間的離散家庭結構還有西方人的理性獨立，《家族之苦》三代人十張嘴的成員構成，已經宣告想要打破這等牢固的建築基礎，實際上是不可能的一件事。這個家族依然有強大的向心力，朝夕相處，延續多年已有慣性。再不然，想離個婚，成本太高了，絕不是450日元可以解決的。

透過那幢山田特色的東京小屋。不妨對比下《海街日記》里四姐妹與老房子的情感，更何況是親人與親人本身呢。那彷彿在說，無論日本還是中國，人並不是最基本的個體，家庭才是啊。

與《宛如阿修羅》的老夫妻秘密相比，《家族之苦》試圖折騰的動機也實在太輕了。打呼，扔臭襪子……近乎老倆口，或者說兩個小孩之間的撒嬌鬥氣。我素來更喜歡向田邦子們抖露的赤裸秘密，而不是生造出來的，一場連3500日元鰻魚飯都吃不上的危機。

當然，也不見得那些旗鼓相當、你死我活的陰謀衝突，會比沒有衝突、虛驚一場的家庭鬧劇更吸引人。

用山田洋次的話說：只要世上有人生活，素材就無窮無盡。

《家族之苦》的座標，顯然還是落在了山田洋次的電影天地當中。人與人之間有真情意，不至於有難以寬恕的貪惡。正如武士三部曲，主人公不得以殺死的，其實是黑暗面、無從選擇和徹底落難版的自己。


孩子們都好。大人有小毛病，可是沒有大錯。《家族之苦》的大家庭，其實不像存在於2016年的現代社會關係，而更接近於二三十年前，乃至更遠。觀摩《東京物語》又沉沉睡去的結局，無疑是在告慰影迷觀眾，這部電影是《東京家族》的特別篇。

反觀這幾年在國內大行其道的日劇，肢解婚姻的《晝顏》和《我的恐怖妻子》，不難想像，山田洋次的電影世界，依然帶有安居樂業引人羨慕的理想化，推崇家庭價值的美德，希望治癒辛勞碌碌的世人。

如果老夫妻的婚姻生活是失敗的，那無疑宣告片中所有人物的生活也是失敗的。高明的劇作家都會用上障眼法。《家族之苦》實際上講的是老夫妻相濡以沫的感情之深，電影卻故意用五十週年鬧離婚的反常規手法去寫。山田洋次最擅長的人物性格刻畫，通過物件和對白帶出微微一笑的生活細節——譬如鰻魚飯外賣，令片中人物有如觀眾熟悉的親人，演員又都在像在演自己，聚聚一堂又手忙腳亂的群戲效果，異常的鮮活和真實。

我最感興趣的電影段落，則是老太太報名去上文學班，圍繞寫小說的交流討論，有如李滄東的《詩》附體。

它的作用是告訴主人公和觀眾，無論小說創作還是電影創作，有些東西可以去嘗試靠近，但未必要親自體驗。

煩惱是煩惱，生活是生活。

正如這小小的家族之苦，看完後，反倒使人心情愉悅了起來。【刊載於 《中國新聞週刊》】