憤怒是出於不被信任與背叛

這是一部不劇透無從談起，但是結尾劇透一定會被人罵的電影。

它的特殊性在於故事結構。可以說和去年的旬報第一《戀人們》很是相似。
都是描述三組社會底層或者邊緣的戀人，三組關係也都是以同時交替進行。
但卻比《戀人們》結構更精巧複雜，因為導入了兇手到底是誰的懸疑，懸疑帶來的緊張感將一直持續到電影最後，直到真相大白。
電影以一起入室夫婦被殺的案件開始。案發逃離後的現場留下用被害者血跡寫下的大大「怒」字。以此點題，拉開尋找真相的帷幕。

三條平行線的交集1 誰是兇手？

這裡面的三組戀人關係。分別對應在東京、千葉、沖繩三個地方。
其中的三個男人：凌野剛、松山研一、森山未來。
一個是居無定所、一個是經歷不詳、一個是來自沖繩的某個無人島。
但他們卻都具有同樣的特徵。那就是都沉默寡言、充滿神秘感、給人感覺背負著過去的沉重包袱。
這三組情侶相互之間也不認識，之間完全沒有任何聯繫，以平行結構同時推進。但卻因為「兇手到底是誰」的懸疑，我們不自覺的將沒有關係的三個男人，放在一個對比的參照系，連在一起看。

《怒》作為懸疑片最大看點在於，李相日＝吉田修一始終動搖，模糊著觀眾的判斷。
當我們以為是兇手a時，在下一個鏡頭裡b呈現出更大的可能性，而其實c的行為上更加符合。
依次反覆，以一種影像不斷背叛影像的方式（背叛是關鍵詞！）。就好像，在逃的兇手用整容方式掩蓋身份。而被公開的緝拿照片。和凌野剛、松山研一、森山未來三人的其實都很像，三人也擁有同樣的犯罪特性行為舉止（實際上，當然是導演將三人的面部取其部份，然後合成的p圖）

三條平行線的交集2 聲像的蒙太奇

將三條沒有關係的線，三組人物的命運，擰成一條線的還在於影像和聲音的蒙太奇手法。

比如說，當妻夫木聰病重的母親談到和兒子去溫泉的場景，下一個鏡頭則切到了溢滿螢幕的沖繩的海水，廣瀨鈴坐在船去一個無名的小島。
再比如，宮崎葵把自己的便當裡的炸雞塊夾給松山研一，說以後都給他做便當之後，鏡頭轉移到凌野剛在便利當買便當，準備和妻夫木聰共進基情晚餐。
還有，妻夫木聰和凌野剛失去聯繫以後，電話一直打不通，突然的聲音響起，回頭一看，鏡頭卻切換到渡邊謙一按下車喇叭。等等。

除了影像和聲音的類似性產生的連接，本片還大量使用voice-over手法，畫外聲穿過鏡框，直接連接到下一個場景。相對應的是，好像是為了打破每組關係的獨立性，所有人物的回想鏡頭都是穿插在現在時當中。保持著時間軸的統一性。
總之，三組平行的影像因為這些手法，讓我們感覺到其間某種奇妙的難以言語的關聯性。而這種關聯性，也暗示著第三個交集，憤怒。憤怒是作為劇中人物作為命運共同體的相同特徵。
三條平行線的交集3 人人的憤怒

《怒》不僅僅是懸疑片。兇手是誰的真相確實重要，但更重的是，由此引發鋪陳出來的三組人物各自的悲劇。也就是說，不再是個體的命運問題，任何看似無關聯的每個一個人，包括在看電影的我們，都有可能進入這個「怒」的連鎖反應當中。它指向的是全體，或者整個日本社會。

廣瀨鈴是背叛的憤絕。被美軍強暴然後自己的同伴、自己的心儀的對像在事發現場，卻保持了沉默。
森山未來是反社會的憤怒。受到了來自社會的不公正的待遇。無人島是逃離的法外之地。
妻夫木聰是對自我的憤恨。傲慢毒舌自戀自私，完美菁英主義的同性戀。因為猜忌而失去愛人。
松山研一是得不到社會法律庇護的隱忍，憤怒偶爾表現在眼神裡。但也就只在眼神裡。
渡邊謙一是無言的悲憤。因為智力障礙的女兒宮崎葵在風俗店的緋聞，而受到周圍人的非議。

最後來談宮崎葵。
全片主題壓抑，大量使用面部特寫，幾乎每個人的命運都走向了破裂。
但唯獨宮崎葵是列外。結尾終於找回愛人，坐上了回家的列車。長髮上別著的小紅花不見了。也不是幼齡小姑娘的笑臉，而是含著淚水但卻無所畏懼的特寫，給人卻帶來一絲成長和未來的希望。

李相日當年憑藉《惡人》獲得口碑票房雙贏，《怒》能否走得更遠雖是未知，但值得一看卻是事實。