《巴黎危機》：到底是誰引發的危機？

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《巴黎危機》：到底是誰引發的危機？
反恐動作電影《巴黎危機》即將於9月20日在中國上映，影片再現了恐怖份子襲擊法國巴黎的驚險場面。本片於7月13日在法國上映，無獨有偶，第二天就發生了聳人聽聞的尼斯恐怖襲擊事件，該片也因預言了法國國慶日的恐怖襲擊而被緊急撤檔。雖然這起巧合事件太過沉重，但影片本身非常精彩，是一部構思巧妙的懸疑警匪動作片。新千年以來，世界範圍內充斥著各種恐怖襲擊事件，在這個以「反恐」為生活時尚主題的年代裡，電影將攝影機的自來水筆功能發揮到了極致，及時地通過影像敘事記錄下了當代的生活主題，儼然這個時代的最好寫手。不管是之前的《白宮陷落》，還是《倫敦陷落》，都是國際標竿城市遭遇恐怖份子瘋狂襲擊的視覺大片，同樣，此次的《巴黎危機》也離不開這樣一個主題，也把鏡頭了對準了首都政府機關的府邸，並且目標是毀滅它，三部影片就連名字都如出一轍。
《巴黎危機》：到底是誰引發的危機？

《巴黎危機》集齊了反恐題材中的所有吸引眼球的元素，包括暴亂、槍戰、打鬥、爆破、跑酷場面等。《巴黎危機》可以看成是若干個類型的雜交體，它吸納了動作片的動作成份，西恩·巴瑞爾與麥可之間的追逐、打鬥，以及黑白勢力的相互較量，都是通過大量的動作場面調度來完成，極富視覺衝擊力；也吸收了政治片的政治題材，政治鬥爭也是這部影片的一大看點，恐怖襲擊在某種程度上是由於政治腐敗所引起的，巴黎市長及警察局長是促成巴黎危機最主要的原因；同樣，影片還有戰爭片的硝煙瀰漫，尤其是在以在展現西恩·巴瑞爾與恐怖份子的決鬥過程，手槍、炸彈是其必備元素，身穿背心、手持機槍的西恩·巴瑞爾雖然有些灰頭土臉，但依然成為了這場戰役最後的勝利者。因此，在某種程度上甚至可以說，《巴黎危機》是一部非一種類型的類型片。影片中，伊德里斯·艾爾巴飾演涼麵的中情局特工西恩·巴瑞爾與理察·麥登飾演的小偷麥可是一種雙雄的概念，顯然，這也是影片最有意思的段落。就是這樣一對特工加小偷的好搭檔，最終在差距懸殊的較量中擊退了恐怖份子，既捍衛了法國精神，也在這齣法國主旋律動作片中玩得不亦樂乎。
《巴黎危機》：到底是誰引發的危機？

除去視覺及故事層面，《巴黎危機》有更多值得探討的空間。以往反恐影視作品中恐怖份子的形象大多是社會邊緣群體，但在《巴黎危機》中，腐敗的政府機關卻成為了恐怖份子的代稱，市長及警察局長的形象出乎觀眾的意料，而這恰好合乎用鏡頭講故事的「陌生化」要求。西方社會矛盾的激化是恐怖活動產生的催化劑，作為緩解矛盾的政府機構首當其衝，一旦政策失誤將會更加激化矛盾，加之西方頻頻爆出政治醜聞，因而此次《巴黎危機》將恐怖份子對準了政府機構。影片開始恐怖份子就選擇在法國國民黨大樓安置炸彈，自殺式的衝撞行為本身極具視覺衝擊力，更顯「文化衝突」意味；此外，結尾的國慶遊行最終爆發為一場市民與腐敗警察的對峙活動，似乎再現了1789年巴黎市民攻佔巴斯第監獄的歷史事件，現實與歷史諷刺地形成了互文關係。《巴黎危機》也特別呈現了媒介對現代人的影響，巴黎危機的爆發在很大程度上與大眾傳媒相關，阮玲玉「人言可畏」之死似乎再次應驗，邪惡的恐怖份子利用警察身份製作了大量虛假的資訊並在網路廣泛傳播，誤導了巴黎市民進而加快了危機的爆發，影片《巴黎危機》對現代媒介進行了無情的諷刺。
《巴黎危機》：到底是誰引發的危機？

階層、種族的鴻溝似乎也是造成此次巴黎危機的重要原因，因而緩和與合作是解決危機的重要舉措，被邊緣化的小偷麥可與主流意識形態代表的特工西恩·巴瑞爾的合作似乎是最明顯的解決方式；值得注意的是，麥可與西恩·巴瑞爾的美國身份也賦予了《巴黎危機》國際化反恐的特徵，但是在這場反恐活動中起主要作用的還是兩位美國人，似乎也繼續傳遞出美國領導世介面對全球困難的價值觀。從這個角度看，《巴黎危機》不僅僅是巴黎的危機，更是法國電影的危機，法國電影並未完成本民族的自我認同，因而，《巴黎危機》也看作一曲意味深長的輓歌，突而想起法國導演德呂克的一句話「法國電影必須是真正的電影，法國電影必須是法國的電影」。
《巴黎危機》：到底是誰引發的危機？

在一定程度上，電影的反恐威力比武力反恐更加猛烈、更加行之有效，因為，影視的穿透力作用於人的情感反映，人們對電影的欣賞和消費在具有強烈視聽效果和震撼力量的表層結構下，在無意識狀態中演變成為主流意識形態的忠實消費者。電影《巴黎危機》背後所隱藏的機制似乎更值得觀眾探討。   舉報