【151】《巫山雲雨》——鯨魚推薦872部好電影

沉靜的另類

《巫山雲雨》 年代：1996年 / 國家：中國 / 導演：章明 / 主演：王文強、李冰、修宗迪

    在第六代導演中，章明的名字並不如王小帥、張元、賈樟柯等人響亮，也許是由於他的作品並不多導致的，然而僅僅《巫山雲雨》這一部電影，其藝術造詣之高就難有比肩之作。
    電影可以明顯被分成兩個部份，前半部份不到影片三分之一，但卻是導演本人最喜歡的，因為它具有強烈的紀實性。在長江的一個瞭望站里，馬兵和女友麗麗突然造訪麥強，三人無所事事，生活異常沉悶。鏡頭非常冷靜，就像一個冷眼旁觀的人，注視著他們單調和疏離的生活。而後半部份的情節性加強了，人物關係進行了拓展，加入了一段難辨真假的「強姦案」，線索也幾乎是圍繞警察小吳調查案件所展開，然而這場強姦案的具體細節甚至是否發生過，電影都沒有正面回應過，使得整個事件類似安東尼奧尼的《奇遇》一樣成了不置可否的謎。除了戲劇形態有別於常規電影之外，在電影語言上也是有所創新，比如片中出現了很多跳接，還加入了許多游離於情節之外的片段（遊客在櫃檯前怎麼也打不通電話、反覆出現殺魚的鏡頭等），以及電影結尾麥強涉水渡江在時間線索上的打亂等，都讓影片十分耐人尋味。第六代導演的作品大多關注當下，同時又傾向於表現個性表達，這在《巫山雲雨》當中就體現得相當明顯。

亮點1
    第18分鐘，麥強、馬兵和麗麗圍坐在桌邊，馬兵在不知所云地問：「怎麼說？」這時，突然出現了一個跳接，馬兵和麗麗的位置調換了，桌上也多了三個雞蛋，而馬兵依然在繼續問：「怎麼說？」同一景別的跳接，打破了同一時空的連貫性，看似不合常理，卻是第六代導演吸收「新浪潮」中反傳統電影語言應用的一大特點。



亮點2
    第31分鐘，這又是一個「表現的跳脫」的例子。送走一個男房客之後，陳青坐在櫃檯前，忽然一抬頭，發現一個穿著古樸、盤著髮髻、酷似古代人的男子站在他面前，陳青愣了一下，又慌張地低下了頭。這時，神秘男子不見了，剛才離開的男房客卻又回來了，但是光張嘴卻沒有聲音。由此可以推斷這些情景並非來自現實，而是陳青意識中的想像，她潛意識裡期待著遇到某個人（很有可能是麥強），但主觀裡出現了一些變形，而這種「精神外化」的表現也頗有一種幻覺感。


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