把你的表調慢三分鐘

喜歡這部電影，從一開始就喜歡。一座多重的架構，可以搭建草屋、磚房，可以忽視它的細節——既然參與填充，細節便不重要了。
    電影給了你至少三個世界，可以彼此獨立，也可以相互融合。
    一、作家的世界
    一個內在的、高於生活的世界，看似隨心所欲，卻有它切入生活的視角，獨特的、新穎的、充滿活力的。你決定人物命運，你卻不能做上帝，人物有他生活中的樣子。
    凱倫·艾菲爾，她被自己的悲觀染成灰色，灰色的臉，灰色的身體，就要成為透明的影子，飄在她巡遊的天空，當無一例外的死亡結局成為標籤，她的作品也在走向灰暗。
    作家與構想中的人物對視、對話，探討故事，不論多少人，都只是一個人的獨白。替人物設想，替人物難過：他要死、必須死，可是他不想死、不能死……落在紙上的，已經不是人物，而是她的創意。
    忌諱老套，使作品保持永遠的新奇和活力，是作家一貫的追求。
    二、稅務員的世界
    一個普通人的世界，可以是你的，我的，他的。
    我們每個人，雖然不一定都活在以數字精準計算的細節里，但日復一日的毫無新意，使30歲的你看到了自己50歲的光景，這樣的表述並不誇張。查理·瓊斯說：「除非你改變了交往的人和閱讀的書，否則，你的五年之後和現在完全一樣。」五年，彈指一揮間。
    多少人能意識到，你生活，你就是在寫你人生的書？每個人都是自己的作者，比作家更有資格成為自己的上帝。「請在黑黑的夜裡，仰望你的靈魂」，你的肉身墜入生活的爛泥，靈魂卻應該去往高處審視。
    哈囉德·克雷克刻板如鐘錶，如果他的100年就這樣走完，你可以說他在第1天就已經死了。如何使殭屍滿血復活，這是每個人都應該思考的課題。有個聲音在對他耳語，在預告、警醒他的死亡，那就是他靈魂的聲音。
    他不想死，是不想「像死一樣活著」。「如果死去能成就一種完美……」可是，什麼完美堪比真正的活著？他終於意識到了。
    安於現狀就是向命運妥協，而這個命運並不強大。請在內心惴惴不安吧，保持必要的忐忑和惶恐，以此來對抗四平八穩的生物鐘擺，告誡自己換一種活法，才不算死去。
    三、讀者和作者的世界
    知難於自己改變自己，所以我們讀書，讓另一個高處的靈魂來指路。人們從經典中看到熟悉的自己，更看到陌生的榜樣。
    電影中，作家筆下的人物與現實中驚人吻合了，這的確奇幻無比。作家並不來自外太空，他的作品正該對應生活，非你即他，非此即彼。將點點滴滴的對應集中在一個人身上，使每個觀眾看到屬於自己的那一點點，並得到啟發，這是電影的良苦用心。

    良性的對應，正面的對應，改變的是對應雙方。作家的世界，現實的世界，從來都是相互呼噢，彼此依賴的，涉及隱私不可避免，「如有雷同，純屬巧合」，「請勿對號入座」，這些提示多麼蒼白！有隱私才是故事，有隱私才是生活。一個要挖掘，一個要保護，一旦越界，道德和法律是尚方寶劍。
    沒有誰決定誰，沒有誰成就誰，所謂決定和成就，其實都來自於領悟，而領悟，常常只是一瞬間，你遲到的三分鐘，就是契機。
    放下那些放不下的，你就改變了慣性，改變了人生。

http://blog.sina.com.cn/s/blog_717fa25b0102z0wx.html