無處安放的李安

李安的電影是先確定一個命題，然後讓所有的東西都往這個方向靠攏，證明的過程中偶爾會衍生新的思路，所以看的時候會有些暈乎，和張藝謀的「規矩」構圖有一拼，沒有張的形式感，更注重感覺，但這種感覺導演又不會通過視聽語言表達出來，或者表達跑偏，所以論「通過視聽語言表達感覺」，我只佩服侯孝賢。臥虎藏龍人物不鮮活，全是端著的，李慕白如果真心看破還會復仇？俞秀蓮的欲言又止又是何苦，完全不懂玉嬌龍的動機是何，小虎是台灣偶像派來的嗎。三星給攝影和場布和質感，人物形體太爛，電影大節奏混亂，交代也沒完整性，如貝勒，玉大人，這種情況在色戒里大量存在，玉嬌龍的回憶片段完全跳躍，還沒有張藝謀的英雄創造的江湖更加縹緲，小片段的節奏靠著中國的動靜結合表現張力，台詞上沒有中國曆來的克制和言外之意，李慕白死的時候大膽表白也完全是歐美式的，說到底導演完全沒有這種底蘊，拍出來的也是朝著外國人去的，導演拍臥虎藏龍也是以外國人的角度看的吧，這種哪個國家都會給你拍出導演自己表達的導演代表不了中國電影，也代表任何一個國家的電影，李安的電影是沒有根基的，沒有一個歸屬的。只能通過構圖與聲音的美感來表達電影，儘管現實完全不是這樣，但還是能夠短暫滿足眼睛和耳朵，所以，少年派能獲成功也不足為奇了。
（李安的其他電影后續談）