性侵犯引發女權覺醒？——一個中年女性的危機

將范霍文今年的女權電影《她》作為一部佳作是不恰當的，卡殼式的劇情發展讓電影每當進行下一步時都會感到遲疑，似乎范霍文不是在肯定女主角的每次決定，而是逆來順受，被逼迫到忍無可忍的時候，才後發制人，以致最大的亮點——女權伸張都像是帶著腳鐐的舞蹈。不過有一點倒是相當有趣，在130分鐘內，我們隨著攝影機持續聚焦於佩爾，在一連串的日常生活中感受到這位中年女性的奇特和堅強，這點可能會成為未來女性的一種生活趨勢。

本片並沒有像《卡羅爾》和《阿黛爾的生活》那樣讓同性戀成為表達女權伸張的手段，也沒有像《房間》那樣，在極端環境中測量女權隱秘的深度，但是如果單論在女權探討這一塊，《她》可能是最現實和最實際的，這種實際伴隨在女主角和母親、父親、前夫、情人、閨蜜、兒子等人際關係中，同時，在突發危險、童年夢魘、都市事業中於佩爾也為我們展現了現代女性的穩重和克制。

於佩爾飾演的女主角——米歇爾像是一個集合各種困境和成功的女性，這當然是范霍文可能為了全方位體現現代女性可能遭遇的一切，而設定的角色。不過為了加強電影的戲劇衝突和觀賞度，本片利用女主角遭遇到陌生男子強姦作為電影的開始，整部電影也是在這樣的一個懸疑中推進劇情的發展。

截取一個人生活中的一個片段，便能管中窺豹，可見一斑，米歇爾對於強姦進行反抗，但是並不妨礙她對於性的飢渴；和前夫有芥蒂不適合生活在一起，也並不影響她對於前夫新女友的反感和嫉妒；雖然她喜歡一個人獨居，但是對於兒子的控制欲並不會讓她感到束縛，這種看似矛盾的心理其實就是本片企圖表達的主旨：現代女性可以像男性一樣，不僅在社會經濟地位上是獨立自由的，在人際關係上也可以不受男權的約束。

當然在中國當下的社會話語中，很多人都會覺得米歇爾很「婊」，但是婊性十足說到底只是看到了她的表面，卻沒有看到米歇爾這個女性到底想要什麼，她作為一個因為父親殘忍殺死二十多人，從小生活在公眾視野中的女性，飽受外界的爭議，即使被人強姦，也不願報警，只因為自小嘗過警察的的歧視和不公正對待。不信任，這三個字應該是米歇爾對於外界社會的第一防禦反應，從父親的犯罪，開始對於父親的不信任，延伸至母親、丈夫、兒子、兒媳，她實際上始終懷有一種「焦慮的孤獨」。

電影為了表現都市女性的生活，交際場所不外乎居家、咖啡廳、酒會、公司等場所，而鏡頭持續聚焦在米歇爾一個人身上，則是為了讓這個特異的中年女性暴露在觀眾的窺探中，這種窺探既有希區柯克的病態特質，也不乏大衛·芬奇式的犯罪場域，從電影大多發生在夜間，而燈光則多為凌厲的黃色，便讓我們不經意間想到了《搏擊俱樂部》和《龍紋身的女孩》之中的燈光照明。

我們在《她》中，所感受的女權很大程度上是一種覺醒式的意識，而不是習慣性的舉動，這是男性導演對於女性身份的一種推測，從性別認同上看，男性導演因為自小處於男權的話語體系中，即使具有「女權意識」，也是後天的轉捩。作為本片的導演，范霍文讓米歇爾在片中的舉動像是久居別墅的貴婦，當遭遇外界種種，她才會選擇抵抗，似乎明哲保身才是她最擅長的生活方式。

這部電影並不足以列入女權主義的佳作榜單，但是因為對於都市中年女性危機細膩地表現，並不會太讓人感覺過於強勢，畢竟它採用了一種溫吞的調子在講述故事。


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