不僅僅驚悚那麼簡單

這幾年韓國電影突飛猛進，湧現出一大批優秀導演以及優秀的作品，無論是前段時間國內大熱的《釜山行》或是在韓國觀影人次很高的《隧道》，無論從製作水準還是劇作深度都沒有什麼好吹毛求疵的；，但我準備說的這部片子卻和上兩部沒什麼關係，是今年坎城非競賽單元展映的《哭聲》。
這部片子的我花了兩個晚上看完，第一天晚上宿舍加上我就倆人，其中一個睡死過去可以忽略不計，也就是黑燈瞎火的時候一個人看，然後片子放了半個小時左右我果斷換片了；第二天晚上我提前很多，在關燈之前戰戰兢兢的把這部片子看完了。
但這部片子不是驚悚片，更不是恐怖片，而說的是Occult（神秘力量）。這種類型片在世界範圍內受眾都是有限的，因為1922年第一部Occult恐怖片《女巫》一出現，就被主流列為當時的禁片，後來隨著《驅魔人》《凶兆》的出現，加上當時正是美國六七十年代，精神危機，嬉皮士風興起，Occult逐漸被人們所接受，此後不斷髮展，形成了現在的《招魂》以及《哭聲》。
這類影片往往蘊含著導演兼濟天下的情懷，以《哭聲》為例，片中故事發生的地方：谷城是真實存在的，是日據時期天主教受最嚴重迫害的地方之一，國村隼飾演的日本人映射了這一點；而韓國目前存在的類似上世紀六七十年代的文化斷層，也通過鍾九和女兒的幾場戲得到了顯現，還有無名以及日光的出現就不再詳細解釋了。
如果一部電影只是為了嚇人，就僅僅是恐怖片或是驚悚片；而Occult作為類型片除了恐怖元素之外，更有其值得思考的地方。