因為他，冰冷的東京塔也變得溫暖

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很遺憾，當我知道他的名字時，他已經不在了。很遺憾，迄今為止，我只看過他的一部作品。

我喜歡綠川幸的炎炎夏日，喜歡宮崎駿的純真時代，也喜歡新海誠的繽紛櫻花，但我最中意的卻是大街小巷的市井百態，對於一個在大雜院度過童年時光的人來說，有些東西是不會改變的。

有人說，觀察一個城市的內涵，最好的時機是在一場大雨後，看一眼它的排水功能。關於下水道，維克托·雨果曾花巨幅篇章來描述，冉·阿讓與沙威幾十年的恩怨情仇，也正是在下水道得以了斷。所以，當大家仰望星空的時候，我更著迷於下水道的光怪陸離。

《東京教父》這個名字很容易讓人產生誤解，因為馬龍·白蘭度和阿爾·帕西諾塑造的「義大利人在美國」的形象過於深人人心，乍一看，以為是同類型的故事。但事實上，天主教的教父，和中國的乾爹（不是那類乾爹啦）差不多，都是對新生兒的祝福和守護。

今敏的作品，最著名的自然是《紅辣椒》、《未麻的部屋》和《千年女優》，前兩部因為和《全面啟動》以及《夢之安魂曲》的關係而頗具話題性。《千年女優》講述的則是觀眾最感興趣的，關於時空穿越的故事。

因此，《東京教父》在今敏的作品中多少顯得有些格格不入，沒有時空穿越、沒有夢境反轉、甚至連真正意義上的反派也沒有。在平安夜的東京，一個被家人拋棄的流浪漢、一個失去愛人的同性戀、一個刺傷父親的少女，本來打算繼續流浪下去，卻奇蹟般的遇到一個「棄嬰」，開始一段奇遇，就好像東方三博士與先知降生的故事，也是本片開場唱詩班的表演。

整個故事中，最喜歡那個叫阿花的同性戀。這個總把自己打扮成女子的男人，是最真誠的存在，看到她，就會想起《老友記》中的菲比。有個觀點我很不讚同，什麼童年的悲慘經歷是一些人作惡的原因，這個原因太輕描淡寫。世界上根本就沒什麼人性本善，也沒什麼人性本惡，人性是天生的，如果你是湯姆·里德爾，就算出生在韋斯萊家，也還是會成長為伏地魔，只是時間問題。

菲比和阿花，她們的童年不悲慘嗎？她們有一萬個理由成為惡人，然而，她們的心靈比金子還要珍貴。就像菲比說的，她從沒想過自己有一天會披上婚紗，但老天終究還是讓她遇到了麥克，一個告訴她「和她在一起的每一天都是全新冒險」的男人。至於阿花，也從沒奢望過有個孩子，最多就是過過嘴癮，但終究老天還是讓她在平安夜撿到一個女嬰，而她也給她取了一個很好聽的名字——清子。

「明天我一定把她交給警察，因為我不想以後每個聖誕夜，都成為這孩子人生中最糟糕的日子。」

「我想問她的母親為什麼要拋棄她，如果她的回答可以讓人接受的話，我也會原諒我的母親。」

「洗澡時踩到肥皂，摔死了。」

質樸的話裡卻擁有著足以讓冰雪融化的力量，就算是講述愛人的亡故，也是如此的輕描淡寫。生活從來都不美麗，生活從來都不公平，生活從來都不是童話，但偶爾，美麗、公平和童話還是會取得一點微乎其微的，連冰冷的東京塔也會變得溫暖的勝利。

很多人問我喜歡動漫or動畫的原因，我一直不知道該如何回答，看完《東京教父》，我好像明白了一點點——「動畫不是單純的視覺炫技，而是服務於實拍無法達到的劇情。」當阿花扯著巨大的條幅抱著清子從樓上掉下來安全著陸時，你就會明白，東京雪後的日出，從沒這樣美麗過。

脫離生活的美好和涉世未深的純真都讓人厭惡，因為這些美好和純真是偽善的，比大富翁裡的假錢還要假。見識過黑暗和醜陋後，依然對這個世界充滿希望，這是我喜歡今敏的理由，也是我會一直堅持的一些堅持。