花未全開月未圓

************這篇影評可能有雷************

      昨晚看了岸西08年的《親密》。林嘉欣又是飾演一個深陷禁忌之戀的女性，比起02年《男人四十》裡的叛逆少女，這個成熟許多的角色表演難度上升了。而林嘉欣的表現，總體還是比較合格，但演起三十歲的女人，在幾個細節上仍然稍有欠缺。論演技，梅艷芳在她生前最後一部作品《男人四十》裡的表現，是完全當得起金像獎的，同時林嘉欣也正是那一年的最佳女配和最佳新演員。岸西從編劇做到導演，場景和節奏上的把控距離許鞍華還是差了很大一截，不過因為敘事的緩慢風格，影響倒也不大。難免令人失望的，則是鄭伊健比起張學友，演起心事濃如酒的有家室男人，是差了好幾個檔的（或許跟鄭伊健成家晚有關，缺乏實際生活經驗）。

      《親密》的緩緩倒敘，正像失戀的人在回憶裡抽絲剝繭，帶著淒痛去回想起過去時光裡的絲絲美好與若即若離。開始與結束，一個輪迴，彼此漸漸靠近，似乎又回到原點。用獨特的敘事結構試圖去揭開戀人關係里深層的一些本質，很難不讓人想起《十二夜》。一年前的天台上，鄭伊健的那句話沒有說出口，一年裡日日工作相處，他終於想抽身而退，林嘉欣卻已難以自拔。說起來正像一位豆友的標題：只要曖昧，不要愛。若想在明知越界後果的關係中保持美妙，那就只可小心地呵護，不要表現出來。正如林嘉欣回想起小時候媽媽與醫生不尋常的對視，如夢方醒，然而也只有那個對視而已了。發乎情止乎禮，克制與收斂，乃是國人幾千年的經驗之談。

      人活於世，有諸多的不容易。很多時候情感要完全釋放很難，釋放到一定程度要收斂則更難。《歲月神偷》裡講，一步難，一步佳。若懂得克制，難時能堅忍，佳時能不作，便是真正成熟的人生。克制自己，也存在於生活的細微之處。以前遇到事情，總想刨根問底鑽牛角尖，力去尋出確切的真相。然而真相往往並不那樣好看。或者很好看卻也很短暫。於是漸漸學會在最後一步前停住，只要知道最後的結果有幾種可能性，哪種可能性最大，便到此為止，能不走最後一步就不去走。學會了這一招，很多事情上就能夠變得豁達寬容，很多心結也都能夠看開釋然了。

      收斂與克制，換個角度看，其實與隨性的釋放是同種情緒上的不同尺度。王羲之的兒子王徽之辭官隱居山陰，雪後月夜裡喝酒賞景覺得少了琴聲，便命僕人開船連夜趕往戴達居處，拂曉到了戴達門口，卻下令掉頭返回。人問其故，徽之曰：「本乘興而來，興盡而返，何必見安道邪？」此等氣度，非凡夫俗子所能有。痛快到處，便毅然收斂，實是飽含含蓄內斂的東方之美；魏晉風度之隨性淡然，亦盡顯其中。

      至於武學，更是將「收」看重於「放」尤甚。「放」的成敗，全在「收」的蓄力。傳說李小龍出腿之快，一秒鐘可以踢六腿。只有泰國有一個高手可以做到同樣的速度，但卻只會出不會收，力量不足，以致敗於李小龍。金庸先生的《射鵰英雄傳》裡，洪七公教郭靖降龍十八掌中的「亢龍有悔」一招時，也講過這樣一段話：「這一招叫作『亢龍有悔』，掌法的精要不在『亢』字而在『悔』字。倘若只求剛猛狠辣，亢奮凌厲，只要有幾百斤蠻力，誰都會使了。這招又怎能教黃藥師佩服？『亢龍有悔，盈不可久』，因此有發必須有收。打出去的力道有十分，留在自身的力道卻還有二十分。哪一天你領會到了這『悔』的味道，這一招就算是學會了三成。好比陳年美酒，上口不辣，後勁卻是醇厚無比，那便在於這個『悔』字。」   舉報