一葉一如來：解剖她的人與物

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如果她的人生是一棵樹，她身邊出現的各種人與物就是樹的葉子，那麼，透過葉子就能讀到整棵樹的資訊，所以，說清楚了她身邊的人與物，也就說清楚了她。

密集的台詞傳遞出極大的資訊量，影片充滿各種對比呼應雙關幽默諷刺，以一起突發事件開場，以形形色色的圓形人物推動劇情飛速發展，編織成一張交錯繁密的關係網，劇本滴水不漏，剪輯毫無贅余（《黑皮書》剪輯，本片團隊中少數與范霍文之前有過合作的成員之一）。每一場戲都是她的視角，其他人物全部以她為核心運轉，有名字的角色就有近二十個，雖是支線，但他們的故事全都可以深挖甚至獨立成片。

原官方英文字幕含有很多不常用的單詞，並用到不少俚語，於是猜想，英字出自原來的英文劇本，因為影片一開始打算拍成美國片，請編劇大衛•伯克寫了英文劇本，加入了非常美國的內容，之後改拍成法語片，請編劇哈囉德•曼寧翻譯為法語劇本，當然，原著是法語小說。謝天謝地沒拍成美國片。

【她的物】
一、馬蒂（Marty）：她的寵物貓，品種目測是英國短毛貓，毛色發亮，雙目有神，靈氣十足，馬蒂是男子名，應當是公貓，總共出場七次，卻起著極其重要的作用，每次都有意義。貓作為全片第一個出場角色，最重要的作用就是引出強姦事件，第四次出場是在她回憶的強姦戲中（其實就是第一場戲），交代出正是因為貓被關在門外，她才會開門而讓幪面人趁虛而入；

第二次是在她床上，她在點菜，要了兩份油甘魚，猜想其中一份是給貓吃，只是猜想，同時交代她是個養貓的單身女人；
第三次，她晚上下班回家，看見貓於是開始回憶；
第五次，她剛回憶完，於是將貓抱起來發牢騷但語氣親切，把貓當自己孩子，溺愛貓，導致貓脾氣溫和，因此見到幪面人闖入強姦主人也不上前保護，看不下去扭頭就走，同時，養貓的單身女人也算是如今都市常態，極容易被不法之徒盯上，算高危人群；
第六次，貓要吃落入院中的麻雀，被人類餵養習慣了，專撿現成的吃，被她制止，引出她救鳥的情節；
第七次，她晚上回家看見臥室有光亮，以為屋裡有人，進門後被貓嚇一大跳，上樓進入臥室後發現確實有人來過，之前見到的光亮來自開啟的電腦螢幕。
此外，貓的角色和兒子有異曲同工之處，都被她當成孩子，恃寵而驕，軟弱無能，簡直廢物。
倘若她養的不是貓而是狗，幪面人是否就可能無法得逞？也許他會先將狗宰了。

二、鳥：她從貓嘴下救出的麻雀，打電話求援失敗，麻雀死了，她由此想起了當年的事件，其中就有動物被殺死，於是打開報導那起事件的電視節目（之前她母親有提到），隨後將麻雀小心翼翼放入盒子扔到可回收垃圾箱，刻畫出她對動物的憐憫之心，她心裡也有柔軟一面。當年她父親殺死了六條狗和兩隻貓，但它們卻從未被媒體報導早已被世人遺忘。與人的生命相比，動物往往會被忽視，即便口口聲聲說狗是人類最好的朋友，哪怕常聽到動物保護人士為貓狗奔走呼號。此為對人類偽善的諷刺。

三、倉鼠：她父親當年殺死了貓狗卻唯獨饒過了一隻倉鼠，她至今不明白為什麼，而後面她兒子的女友對他說「我連一隻倉鼠都不放心交給你！」，據此分析，倉鼠在他們眼中是比貓狗更卑微的動物，而貓狗已被人類馴養了千萬年，比之倉鼠更與人類臭味相投，貓狗可以在街道里自由活動進出每家每戶，她父親想必跟被殺死的貓狗都很熟悉，而倉鼠則被關在籠子裡不得而見，他殺死的其實全是他生活中熟識的人和動物。

四、車：她開的車是奧迪A4，沒有L唷，以她的經濟實力完全買得起更貴的車，一來是因為，她不想開豪車引人注目，以免被人認出她是殺人犯的女兒而對她做出扔東西等行為，餐廳裡被人倒食物以及她母親說一直都有被人注視的感覺，想來她倆生活中常遇到這種情況；二來，車對她而言只是代步工具，即便停車時撞了也毫不心疼，但畢竟是公司老闆，車不能太寒酸。此外，車在一定程度上反映出車主的經濟實力與生活品味。他兒子開的是大眾POLO，前夫的是雷諾，鄰居的是沃爾沃，閨蜜和炮友的目測是雷克薩斯兩廂。不能完全考慮是品牌植入，像閨蜜的車根本看不清標誌，雷諾還被奧迪碾壓，不過，奧迪沃爾沃標緻應該有植入。還是人設需要，否則都開一個牌子車了。

五、基拉（Kira）：她公司遊戲中的女性角色，甜美的學校老師設定，隱射現實中的她，被襲擊強姦，使遊戲與現實產生交疊，因而影片的遊戲屬性愈加明顯。她公司設計的遊戲叫《冥河：暗影大師》，由法國Cyanide工作室2014年出品，在遊戲中玩家扮演侏儒執行暗殺任務，從來不跟敵人正面衝突，只能偷襲，片中有展現侏儒從後面襲擊女人，暗合幪面人偷襲強姦她，所以她才會懷疑幪面人是公司員工。

她說侏儒強姦時的性高潮痙攣太膽小，與後來地窖里派屈克無法滿足她之後自慰產生的劇烈痙攣相呼應。

她的公司由她和閨蜜安娜創立，電腦屏保上的公司名稱為AV，其中A設計成倒置的V（設計中常見），應當是她倆名字首字母的組合變體，Anna和Michèle。

人生如戲，戲如人生。遊戲這個詞貫穿全片，她的遊戲公司和她的生活同步對應，新遊戲起初陷入困境一如她遭遇強姦事件，最後遊戲成功推出一如她將事件成功解決，遊戲中的性場面也同她的遭遇相呼應。遊戲自有其遊戲規則，地窖里她打破規則於是必須在有限時間內抵達終點。影片其實就是一場遊戲，她施展神技一路通關。

【她的親人及其延伸】
弗洛伊德曾在《性學三論》里闡述：每個人都有性變態，每個人都有精神病。

一、喬治•勒布朗（Georges Leblanc）：她的父親，1938-2015，兩次在電視節目中現身，還有最後一次以屍體現身。他在1976年5月犯下的兇案曾震驚全國，殺了27個人，還有動物，之前無犯罪前科，還是個虔誠的天主教徒，鄰居眼中的好丈夫好父親，即便判處終身監禁關了三十九年，世人還是不知道他的作案動機。她有自己的答案，因為鄰居冒犯了他的信仰，但是，這一點她和他都從未告訴過警察。莫非他患有精神疾病，可是精神評估並不支持。猜測他是宗教狂熱分子，將鄰居當作異教徒處決，並有天生的犯罪因子，當時僅十歲（身份證上是63年出生，當時應是13歲，媒體報導有誤）的女兒竟幫他燒自家房子，驚人的冷漠鎮定似乎佐證了這一點。到了2015年，當76歲的他得知女兒來探監後自縊身亡，她在得知他申請被駁回後隔天馬上趕到監獄探監，就是為了要他死，他的自殺應在她預料與期待之中，就算沒自殺她也會通過朝他臉上吐痰等言行刺激他，讓他儘快死，畢竟他已患病時日無多。

關於父親的職業，片中並無交代，依據當時法國社會背景，他應當屬於藍領階層，妻子是護士，住房也非常普通。他殺人時用到獵槍、屠夫錘和菜刀，但明顯不是屠夫，也不會是神職人員，否則新聞報導不可能不大肆渲染。於是推測他是工廠工人，平時屬於對社會有益無害的典型良好公民，他會殺人出乎所有人預料。突然想到了最近破獲的「白銀連環殺人案」。兇手不見得長著一張變態的臉。片中最出乎意料的當然就是幪面人的真實身份。其實，身邊的每個人都可能成為《恐怖份子》。

她要遠離他重建人生，但並沒因此改名換姓，與她堅不可摧的性格相關。

天主教里孌童性侵虐待女性販賣嬰兒的事還真多，《瑪德蓮墮落少女》《菲洛梅娜》《聚焦》全是真實事件改編。

二、伊倫（Irène）：她的母親，1940-2014，其飾演者朱迪思•馬格里已90高齡，演74歲竟完全不違和。丈夫殺人時伊倫是名護士，一個是白衣天使救人，另一個是惡魔殺人，十足諷刺。雖年過古稀，但她性觀念極其開放，同居的現任男友同伊倫的外孫差不多年紀，她說過伊倫付給「他們」多少錢，可見之前交往過不少男友男妓，而伊倫HIV陽性也是濫交的佐證。伊倫經常整容，打肉毒桿菌，對外表十分在意，否則也很難釣到年輕男人。她獨立自我的性格與開放的性觀念養成同她母親密不可分。伊倫和她的關係比較疏遠，對彼此刻薄，但她還是願意撫養伊倫，給伊倫買房，定期給生活費。

伊倫對丈夫仍念舊情，可能並沒離婚，直到臨終仍要求女兒去監獄看望，儘管她態度如此堅決。除了念夫妻之情，伊倫的道德觀並不傳統，對丈夫殺人一事坦然面對，面對陌生人扔東西也處之泰然，正所謂婊子配狗天長地久。伊倫並不因為自己是殺人犯妻子而自怨自艾，伊倫的生活似乎並沒受到太大影響，對待此事上，伊倫的內心比她更強大，伊倫的人生根本不需要重建。

片名《她》除了指米歇爾，當然也指她母親，還有其他女性角色：閨蜜、兒媳、前夫女友、鄰居女等。

三、拉爾夫（Ralf）：她母親的小男友，年齡與她兒子相仿，選擇跟她母親在一起當然是為了錢，連HIV陽性都不在乎，除了母親被他蒙在鼓裡，她的兒子也被女友蒙在鼓裡，此為對比，伊倫一死他立馬找了年輕女人。她極其不待見他，認定他就是為了騙她錢。他很可能就是鴨。最後他說至少上過殺人犯的老婆，典型看客心態，為自己的不道德找到了道德的偽裝。

片中有個細節：疝氣帶，看來他的疝氣並不嚴重不需要手術，但疝氣帶治療過程更長，痛苦較小，算保守治療，疝氣帶需要全天使用否則會影響治療效果。成人疝氣易導致性功能障礙，為了錢真是夠拼。

四、理察（Richard）：她的前夫，離婚時間不明，推測有些年頭。他本職工作是作家，身無分文的作家，副業是大學教師，因為她脫口而出問他的女友是否他學生，他明顯不會跟初高中生搞，所以當是大學教師或成人教育機構教師。有點作家的自視甚高卻鬱郁不得志，聖誕派對上理論一套一套，給她提供自以為牛逼的遊戲想法，最後怕是她可憐他才給他機會。他應當是她還在出版社工作時認識她並在一起。他性格懦弱，與強勢的她簡直標配。他的事業與她的形成鮮明對比，也許正是因為事業不順而對她家暴，因此她甩了他，估計是淨身出戶，家裡的錢多半是她賺的。

他的筆名叫皮埃爾•卡薩馬尤，幽默的是，竟然有兩個作家叫卡薩馬尤，而女友恰恰中意的是另一個更有才華的，卻陰差陽錯跟他好了一段，他也太可憐太倒霉，送到嘴邊的鴨子飛了。本可以是個美麗的錯誤，可惜女友愛的是作者的才華。

片中沒交代他的姓氏，片尾字幕裡也沒有，但imdb演員表裡他姓勒布朗，對，就是米歇爾一家的姓，難不成他入贅改從妻姓，而歐美婚後是妻從夫姓。當然，片中並沒這層意思，也許原劇本有，反正沒拍出來。

理察的飾演者查爾斯•貝爾林和於佩爾已合作過四次《舒爾茨先生的榮譽》《情感的宿命》《純真曲》《她》，每次都演夫妻，除了第一部幸福結局，其餘不是離婚就是婚姻破裂，新作Marvin將再次合作，我猜又演夫妻。

五、海倫（Hélène）：她前夫的女友，研究生，不到三十歲，兼職瑜伽教練。海倫與她一對比確是青春誘人，海倫研究波伏娃，很可能主修哲學或心理學，因為喜歡卡薩馬尤的書請他演講並拍拖，豈料找錯了人，得知真相後立馬分手。粉絲對作家投懷送抱失敗案例。海倫雖和她差別很大，但都是獨立女性，經濟自主，不依附男性。海倫是片中難得比較正常討人喜歡的人設，卻也不是省油的燈。

六、文森特（Vincent）：她的兒子，估計快三十歲，卻仍像不懂事的孩子，家境優渥，受盡寵愛，販賣大麻打架鬥毆，一事無成，混到麥當勞打工，這可不是體驗生活是無能，受不了擠地鐵寧可辭職，推測最後是她看到他真的改變很大才讓他到自己公司上班做接班人，他才有錢買敞篷車。

最終他突然進來打死幪面人應當不是巧合，而是她事先策劃好的，她必須給她和幪面人的關係做個了結，交代他在她和派屈克走之後馬上趕來，否則他作為派對的主辦者沒有理由在派對尚未結束之前獨立離開，而她在車上的暗示和進屋後的行為顯然在期待派屈克到來，而她從容不迫拖延時間等兒子來，客廳裡正好有一堆木頭，應當用於壁爐燒火取暖，關鍵的是，面對派屈剋死前問的一句「為什麼？」，她毫無詫異，甚至嘴角情不自禁微微一笑。當然兒子事先並不知道幪面人是派屈克，才會崩潰而泣。她以這種極端的方式一石二鳥，既解決了強姦事件，又使兒子獲得成長。一如《女性癮者》結尾那一聲的女性宣言，是我上你，不是你上我，必須得我願意。

他的性格明顯是父母的融合，母親的自我，父親的懦弱，連她都制服不了，只能被比他更橫的女友降服，女友的強勢像米歇爾，可見其戀母情結。強勢女配懦弱男，他和女友同他父母形成對比。他和父親都有受虐傾向。

他被戴綠帽子還死不承認，有面子問題，也想必他早知女友懷的不是他兒子但還是接受，也因為孩子是他改變的契機與動力，他不能失去孩子。

七、喬茜（Josie）：她兒子的女友，底層出身，嬉皮士家庭，極度活躍，野蠻潑辣，毫無傳統道德束縛，性觀念極其開放，濫交，超越她可與伊倫媲美，估計文森特賣大麻時倆人認識，對孩子倒是都很重視。性史豐富的喬茜會選擇文森特自然有金錢因素考量，文森特也容易掌控，連她都要讓喬茜三分。其他資訊知之甚少，但已足夠印象深刻。

八、埃里克（艾瑞克）：她兒子女友的秘密情人，片中僅兩次提及名字從未現真身，一次是女友說要將家裡不要的東西給他，她並不知道他的存在但顯然她兒子知道，應是倆人的朋友並仍有聯繫；另一次是醫院裡女友給寶寶餵奶時露出的胸部文身艾瑞克的名字，可見是舊情人，還刻骨銘心，青梅竹馬都說不定。種族不明，可能是寶寶生父。

九、奧瑪（Omar）：她兒子的朋友，倆人曾一起在麥當勞打工，人設為黑人，看到寶寶時笑那麼開心，生父可能性比埃里克更大。

十、呂西安（Lucien）：她兒子女友的兒子，她兒子明顯不可能是生父，他的膚色簡直是對中產階級赤裸裸的諷刺。

【她的閨蜜與炮友】
一、安娜（Anna）：她的閨蜜兼合作夥伴，她唯一的朋友，倆人在同一天晚上同一家醫院生產，但安娜的孩子死了，要求給她兒子餵奶，於是倆人認識並成為閨蜜，共同創立遊戲公司。她兒子跟安娜明顯比跟她親密，乳母勝於生母，兒子身上有安娜的印記，就像被狗養大的貓行為會像狗。安娜和她的關係極其曖昧不明，雖未上過床卻百合意味濃郁，老公被閨蜜上反倒踢了老公原諒了閨蜜，倆人的關係很像於佩爾的《一見鍾情》，不是百合勝似百合。她出車禍想要聯繫的第一個人就是安娜，其次才是前夫。其實，原本拍的結尾處倆人深情一吻倒能點破關係，但范霍文認為太俗套，如今結尾的留白更惹人遐想。女同情節在《本能》里表現得更為直接。

二、羅伯特（Robert）：她閨蜜的老公，同時是她的炮友，倆人是單純的性關係，她會跟他好完全是她需要解決性需求，也許酒後一夜情發展成固定炮友，他估計有性癮，連她來月經和摔傷腿還要做，甚至知道她被強姦後還到她辦公室要她打飛機，也許口了，至於垃圾桶的作用不言自明。他的炮友自然不會只有她一人。他和安娜沒有孩子，住大房子，極可能是安娜賺錢養他，老白臉型，最後被安娜踢出家門。他的飾演者是演員中唯一跟范霍文之前有過合作的（《黑皮書》）。

【她的鄰居】
一、派屈克（Patrick）：她的對門鄰居，同時是強姦她的幪面人，職業是銀行經理人，性格憂鬱不善社交，極有可能早就偷窺過她，她用望遠鏡偷窺他自慰，他可能也偷窺過她，甚至調查過她的過去，料定她不會報警，最終才敢大白天闖入她家實施犯罪，確認她沒報警後更加肆無忌憚，留下關鍵證據精液，發簡訊騷擾，但第二次晚上強姦就被識破身份還負傷，推測並非慣犯，但不會是一時興起的第一次，從他的裝扮和大膽看出以前肯定實施過，但不會很多次。他極度性壓抑無法過正常性生活，追求真實感而非角色扮演，否則完全可以招妓演戲，他有極其強烈的施虐傾向和控制欲，非常享受在暗處掌控一切以暴力的性行為實現性高潮的快感，如同遊戲一般，當他夜晚闖入她的臥室體驗到窺伺的真實感而產生性幻想對著她的床單情不自禁自慰。他要的不是主動服從而是女性遭遇強姦時的本能反應。他本是破門而入，後來卻正大光明登堂入室幫她關窗戶，她的主動反而讓他退縮。

與《鋼琴教師》相對應的角色是派屈克，都非常沉默寡言又極度性壓抑，必須依靠其他方式解決性需求，區別的是前者是受虐後者是施虐，推測派屈克也有個像鋼琴教師她媽那樣的父親角色，且是單親家庭，獨生子，好學生，缺乏正常的母愛，對女性的認知扭曲，渴望女性的身體又厭女，童年孤獨家庭氛圍壓抑，沒什麼朋友，雖然結了婚卻得不到性滿足內心極度煎熬，婚姻只是正常社會生活的最好偽裝，他和妻子也是女強男弱的配對，在妻子之前可能有過失敗的戀愛，直到遭遇麗貝卡這個虔誠的天主教徒。可惡之人有其可憐之處。

說到強姦，想起范霍文的《透明人》，裡頭就有透明人潛入對面鄰居家強姦的情節，無論是幪面人還是透明人，你都看不見他的臉，為什麼要幪面或隱身，當然是不想讓對方識破你的身份。當你能隱身時，你會幹什麼？當然是違法違道德的事。每個人都有窺私癖。

為什麼？他為什麼強姦？她父親為什麼殺人？她為什麼讓兒子殺了他？答案也許都可概括為：需要。

二、麗貝卡：她的對門鄰居，同時是幪面人的妻子，職業未交代，可能是家庭主婦，高級社交動物，是和派屈克截然相反的人。正因為麗貝卡是虔誠的天主教徒，保持著天主教傳統，如餐前祈禱、過聖誕節、參與彌撒，還有禁慾，所以才能接受和派屈克過無性生活。片中除了米歇爾和幪面人之外，只有四個人知道她被強姦的事，前夫閨蜜炮友，以及麗貝卡，米歇爾的至親全都不知曉。麗貝卡即便知道他內心有惡魔，強姦了女鄰居，也保持緘默，聯想起天主教對神父孌童事件的包庇態度，麗貝卡的沉默並不難理解，甚至最後當面對她說發自肺腑高興她給了派屈克想要的，哪怕只有一次，簡直是對天主教醜惡虛偽敗壞的諷刺，對信仰的諷刺。

麗貝卡的社交屬性給予其給米歇爾發放抗議垃圾分類政策傳單的合理性，同時推動了劇情發展，米歇爾出車禍時會打電話叫派屈克就是因為看到車裡的那張傳單，她當初收到單子時有個鏡頭交代她隨手將傳單丟進了車裡，此為呼應。而她怎麼會有派屈克的號碼，大抵是聖誕派對時倆人有交互手機號。在閨蜜和前夫聯繫不了的前提下，她想到的不是炮友而是派屈克。

【她的員工】
一、科特（Kurt）：她的員工里唯一敢正面反駁她的人，具有攻擊性，對事不對人，不善於隱藏自己的真實想法，導致他曾一度被她懷疑是幪面人，其實他這種秉性應當第一個被排除嫌疑，根本不會背地裡發惡搞視訊更不可能幪面強姦。至於他私人電腦里發現的踩蟲子視訊，極有可能是被凱文栽贓，料定即便她去質問科特，科特也肯定會否認而她肯定不會相信。

二、凱文（Kevin）：她的員工里唯一不討厭她反而熱愛的人，卻是個虛偽逢迎見錢眼開的小人，君子易處，小人難防，恰恰是這種做足表面功夫的人是惡搞視訊的始作俑者，至於那一套遊戲想法的鬼話不信也罷，明明是調查上司的過去以知曉如何對付她，知己知彼百戰不殆，可用公司電腦也是夠大膽愚蠢，對上司抱有性幻想卻不敢動手，只能藉助遊戲滿足病態的性需求。他沒有被她開除是必然，像這種員工要是開了他還不狠狠反咬一口，誰知道會搞出多麼大的事來，反而留在公司更保險，有了把柄，他也不敢再生事，但畢竟是顆定時炸彈，她最終肯定會出手將他弄出公司。

三、菲利普•關（Philippe Kwan）：她的員工，據凱文所言，關是惡搞視訊的散佈者，凱文明顯一開始就知道是誰散佈但沒說，倆人應是一丘之貉，後來還想通過嫁禍給科特拿到錢，顯然他低估了她，他和科特肯定互相看不順眼。至於關為什麼要散佈，一開始交代她和關在遊戲製作上產生了分歧，而關不同於科特和凱文，是個服從型員工，不敢堅持自己的想法，生悶氣可又嚥不下這口氣，只會背地裡借散佈他人做的視訊解氣，又一個心理陰暗的小人，她最終也肯定會解決他。

【她的其他人】
一、餐廳裡的女人：她在餐廳裡被這個女人倒剩飯罵人渣，這個女人是典型看客心態，將她等同於殺人犯看待，完全無視其受害人屬性，代表了那一類站在道德製高點對所謂壞人評頭論足的局外人，這種人包括她母親說的朝她扔披薩盯著她看的那些人，一群烏合之眾，有一定的匿名性，做事無需考慮後果，不過一時刺激，自以為行正義之事便可幹下流勾當，哪天自己心情不好朝她潑糞都理直氣壯，將自私偽裝成無私。如今的看客大量活躍於網路上，更強的匿名性，都不用親自動手只需碼幾個字發幾個表情就夠，所謂積毀銷骨人言可畏大抵就是這個意思，只是不同的時代有不同的發洩口。多麼空虛。所有的看客都有強烈的窺私癖。她就曾懷疑過幪面人是看客或當年受害人的後代。

二、艾蜜莉•芳婷（Emilie Fontaine）：她開車時遭遇的女記者，間接導致了車禍，媒體的縮影，不停追問刺激受害者毫無良知，諷刺媒體為搏眼球不擇手段，為收視率發行量，為名為利，無所不為，不惜僭越道德法律底線，在資訊氾濫的年代裡，標題黨情色暴力兇殺明星醜陋方能脫引而出。如今看客的活躍自然少不了媒體推波助瀾，媒體為看客提供源源不絕的談資，彼此互利共生。說什麼媒體迎合大眾，其實媒體也在誘導大眾塑造大眾的品味，劣幣驅逐良幣，爛片驅逐好片。

《娛樂至死》中說過，當嚴肅的話語變成了玩笑，我們應該向誰抱怨，該用什麼樣的語氣抱怨？對於一個因為大笑過度而體力衰竭的文化，我們能有什麼救命良方？

奧威爾害怕的是那些剝奪我們資訊的人，赫胥黎擔心的是人們在汪洋如海的資訊中日益變得被動和自私；奧威爾害怕的是真理被隱瞞，赫胥黎擔心的是真理被淹沒在無聊煩瑣的世事中；奧威爾害怕的是我們的文化成為受制文化，赫胥黎擔心的是我們的文化成為充滿感官刺激、慾望和無規則遊戲的庸俗文化。

三、小提琴家：她的前男友，喪偶或離異，喪偶可能性更大，有三個孩子，會檢查每個盒子，細心顧家，應是極好的二婚人選，當然倆人並沒在一起，可能是前夫阻撓，也可能是，可能性太多。從中可以看出她的擇偶標準非常理性，失敗的婚約會讓她更加理性，不是作家就是小提琴家，都在藝術圈，這跟她的古典文學教育背景以及出版社工作經歷有很大關係。所以羅伯特那種只能當炮友而絕不適合交往甚至結婚。而她會對派屈克產生好感完全在情理之中，他容貌好事業好低調穩重充滿神秘感男性魅力，她感受到他對她有意於是主動挑逗。

四、未知女人：她在撒母親骨灰之前對前夫提及的那個女人，她和前夫還在一起的時候有過一次野餐，她說記憶猶新，那個女人的雞肉沙拉讓她一嘴巴臭氣，推測那個女人是前夫的母親即她的前婆婆，果然她的婆媳關係肯定不會愉快，而前夫母親可能已去世。

一花一世界，一葉一如來。透過葉子能讀到整棵樹的資訊，而葉子本身自成一世界。

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