生活這點事，有時接受就夠了。

認真的說，我愛這個電影，我也愛米歇爾這個角色。
導演保羅范佩文我不是特別了解，作品也只看過《本能》和《黑皮書》，導演偏愛於用黑色幽默、性、以及暴力的方式，通過慾望的出口去表達主題。當然一部好的電影所謂的驚艷不只是對於故事劇情的把握，也有對於當代人內心慾望以及不可描摹的灰色地帶的一次寫意。我看到評價里很多人說，這是一個號召「女權主義」的電影，我不是那麼同意的。我們首先來看一下「女權」是什麼？女性主義，是指為結束性別主義、性剝削、性歧視和性壓迫，促進性階層平等而創立和發起的社會理論與政治運動，批判之外也著重於性別不平等的分析以及推動性底層的權利、利益與議題。女性主義的觀念基礎是認為，現時的社會建立於以男性為中心的父權體系之上。女性主義理論的目的在於了解不平等的本質以及著重在性政治、權力關係與性意識之上。而本片片名為《Elle 她》這個她當然不僅僅指米歇爾，也包括閨蜜，母親，瑜伽老師，隔壁鄰居以及兒子的女友，而這些人通過角色本身的各個特質，告訴了我們「她」的各種可能，在我看來，電影更多的不是在呼籲或者說宣傳「女權」而是告訴我們生活的各種可能性。
米歇爾，人至中年，一家遊戲公司的老闆，離婚，有一個不成大器的兒子，有一個合夥人兼兒子乳媽的閨蜜，一個喜歡花錢養小白臉且總注射玻尿酸的母親，一個在監獄度過一生連環殺人案兇手的父親，一個性格懦弱不知名的作家前夫，一個表面文質彬彬內心卻喜愛暴力強姦的病態鄰居，所謂物以類聚，人以群分。人除了無從選擇的原生家庭，其他很多人際關係或多或少都有我們主動選擇的成份存在。而主人公身邊出現的各種人與物從一定程度既可反應主人公的內在心裡，就如同透過葉子就能讀到整棵樹的資訊，透過人際關係可以看到女主那堅韌到有些病態的內心。
她，米歇爾，有一個昏暗慘澹的童年。當年她的父親，用一把獵槍、兩根屠夫棒，兩把菜刀結束了一條街27條人命，哦，還有6隻小狗，幾隻貓，卻單單繞過了一隻倉鼠（我很喜歡這個饒過倉鼠的設定，讓一個只會殺人的惡魔變得有故事了起來，我會去思考那一夜他發生了什麼，他為什麼會做這樣的選擇）那一場浩劫留下的除了血債，還有一個10歲的女孩，半裸著，渾身是灰，眼神空洞的照片，就因為這一張照片，媒體，記者，警察都想當然把這個孩子當成了她父親的幫兇，他們不考慮她只是一個十歲的孩子，她剛剛經歷了家庭的浩劫，她也是個受害者，沒有，社會輿論給予她的是猜測，厭惡，攻擊，甚至是謾罵，這是成人世界帶給這個孩子最初的感覺，因此，她不信任警方，因此，她厭惡記者與媒體。
輿論的殘忍就在於每個人置身事外自以為是的佔領著道德製高點，很多時候，尤其在這個網路時代，媒體們或者說網友們在表達自己意願的時候，通常是拿主角來說事，有時，他們更注意的、想說的已經不是事情本身了。很多事件之所以會被媒體公眾進行猜測，肯定是由於原本大部份就是和目前的價值取向所違背的，可是當這件事情放到一個公共環境中，讓個體自由言論的去表達自己的意願，去對事件以及人或企業進行批判時，鮮少有人明白，我們不是當事人，我們不知道事情的全部以及原委，這個社會鼓吹的應該是言論自由，而不是言論暴力，當我們已經不是在探討事件本身，而是單純的對某個人進行謾罵攻擊猜測的時候，也許本身就喪失這個社會應該有的那一點點善意，可況對於一個已經記事但是還沒有獨立判斷力的孩子呢？
很顯然，童年的遭遇使她很想逃離並重建自己的生活，所以她需要自給自足，需要全然的強大來支撐著自己。我們很難想像不斷被外界侵蝕的生活是什麼樣的，試想一下，一項改變你家庭結構甚至周圍所有都對你避猶不及的事情，在你成長的過程中不斷地被提起，被攻擊，被侮辱，那是一種怎樣的人間煉獄，換做是你，怎樣面對怎樣解決呢？
米歇爾的用了一種全然接納的態度告訴我們：那些打不垮我們的事情終將是我們變得更加強大。可是絕對的自由意味著著絕對的自我負責，自由與代價總是相輔相成的存在著，當選擇需要全部的自由，自然也就需要全部的擔當，在她的生活中，軟弱的前夫、無能的兒子、弱勢的情人、喜歡與小幾十歲的男人上床的母親，沒有誰能夠幫助她承擔，相比於隔壁的人瑞貝卡寄希望安慰於宗教，她只有自己，無法依靠血緣，無法依靠親密關係，也無法依靠宗教，更無法依賴一直以來對她「拳腳相加」的社會公序，她有的只有她自己，哦，還有一隻只會在一邊看著撓人都不敢的英國短毛貓。
可是這不是一個講述悲慘女性被社會拋棄的邊緣人的悲情故事，這是一部嚴肅荒誕的「喜劇」電影，這是一個身份被模糊化的電影，沒有絕對的好人，沒有絕對的壞人，有的是人的多面性，強姦犯會成為拯救者，殺人的父親，救人的母親，閨蜜不是單純的閨蜜，與前夫之間還有著佔有霸道嫉妒，閨蜜的男友又是情人，所有的人都不是表面看上去的那樣，模糊，混亂，無法分辨，你無法義正言辭的說這樣不對，當然也無法言辭懇切的說這樣是對的。當嚴肅的話語變成了玩笑，我們應該向誰抱怨，該用什麼樣的語氣抱怨？對於一個因為大笑過度而體力衰竭的文化，我們能有什麼救命良方？
她的內心是柔軟的，她捨不得苛責她那沒用的短毛貓，她會為了一隻麻雀尋求幫助，最後將她小心仔細的放到盒子裡，將心比心，她想起始終被銘記的27條生命，而被淡忘的那六隻狗幾隻貓也是平等的生命啊。與人的生命相比，動物往往會被忽視，即便口口聲聲說狗是人類最好的朋友，常常聽到動物保護人士為動物奔走呼號，可是真相呢？現實呢？這是人類獨尊社會裡一種赤裸裸的偽善。
但她同樣是堅強的不屈的，在被強姦後的清晨，沒有哭鬧，沒有委屈，打電話為自己與小貓叫來吃的，與兒子照常進行對話，衣著得體優雅的去上班，打電話換鎖，完成工作後去醫院進行必要檢查，若不是夜晚回家後一個人的恍惚回憶，放佛那只是無關痛癢的一部份罷了，她可以跟下屬針鋒相對，因為她相信自己的判斷以及下屬的專業性，她可以跟好朋友的男友上床，原因無關道德無關愛，只是單純的生理需求，可以跟閨蜜躺在床上彼此親吻，略有逾炬的舉動只是由於那一份情不自禁，同樣抱著母親的骨灰與兒子吵架，在氣急敗壞之後，將母親隨風散去，完成母親臨終囑託，見到的只有父親冰冷的屍體，沒有哭泣沒有眼淚，低頭輕語：因為我來，所以你死了。（總覺得這句的翻譯有點問題，不夠連貫）這是一種強大吧，一種全然做自己的強大，可是有時做自己在一些直男癌眼中就變成了不可饒恕墮入萬劫不復深淵的原罪。我一向是喜歡理智的人，呢種買醉之前都會準備醒酒茶和胃藥的人一直是我欣賞的。
縱觀整部電影，可以分開為三個層次去理解。
首先是與原生家庭之間的矛盾與身份認同，這個女人，她看淡了父親的罪孽深重，看慣了母親的放肆無懼，當她每每自虐式的回看當年的慘劇的行為時，她在尋找什麼，她在尋找血緣之中的締結，她在尋求一個原因，一個人的原生家庭是無從選擇又至關重要的，米歇爾一方面對自己的父親母親帶著淡淡的恨與無可奈何，另一方面，即使她重建並擁有了現在的生活，但她沒有改名換姓，刻意迴避，她的強大內心來自於自我接納。
其次是與社會關係，看懂了手下的伎倆，看穿了情人的秘密，看透了前夫的天真，看明白了兒子的幼稚。當她對自己唯一的閨蜜說：「羞恥心並沒有停止我做任何事」，對性的態度十分坦然，發生了只是由於「我想要了」僅此而已。在這層關係中，她與前夫離婚是由於一次「家暴」即使丈夫明確表示那是他最後悔的事。這裡表明著在婚姻這種契約關係中米歇爾的強勢態度與自我尊重，這種尊重是人格上的當然也是身體上的，你觸碰了我的底線，即使你是我愛的人，依然會絕不拖泥帶水的分開，這份底氣來自於獨立來自於相信也來自於自我的承擔。在已經結束「床伴」關係後，主動向閨蜜告知自己做了小三，並且闡明原因冷眼觀望，我不知道這份冷靜與理智來自哪裡，但在我眼裡我欣賞這種作法，在「真」與「善」的選擇中真在前，而失去真相的「善」往往都是偽善，我承認我離譜荒唐的行徑，將選擇權全權交給你，這個朋友你要或不要，你的這份感情你要怎麼處置，權利在於你，這是我對你的尊重，也是我對我自己所作所為的一種承擔。
最後與自己的關係。從小我們受的教育，認為慾望是不好的是可恥的，尤其對於「性」，女生絕對羞恥於袒露自己對「性」的渴望與好奇。米歇爾對隔壁的派屈克存在著性幻想，這個優質帥氣帶著神秘感的男人吸引著她，可是在那次強姦的行為後，厭惡與喜好扭曲而病態的交織在一起，一場成人之間心照不宣的遊戲在兩人身邊悄然發生著，看真切了這個施暴者的心理狀態。傷害、暴力、控制、性扭曲模糊在了一起，就像她們公司研發的那個充滿著性暗示的遊戲一樣，一個暴力醜陋的怪獸，一個身材火辣的女生，充滿著攻擊毆打各種變態的SM，遊戲與現實，平行的兩條線，在她這個老闆的監督下 形成了交匯，也充滿了諷刺，嘲弄，暗喻的滋味。最後的結局也許是很多人對女權認定的一種標準，每一個男性角色都猥瑣不堪，軟弱無能，各自承受著被棄之如敝屐的結局，當米歇爾和安娜挽手走向遠方時，好像暗示著什麼的結束以及什麼的來臨。
獨立女性是什麼？也許就是這樣吧，獨立自主，堅韌不屈，自我承擔。不會因為生理上被強姦而屈從於慾望，也不會被心理上的仇恨扭曲而懦弱軟弱，更不會因為下屬的惡趣味使自己在遊戲世界裡被怪獸強暴而崩潰落淚，她坦白坦蕩，接受已有的現實，沒有對命運不公的抱怨，沒有不切實際的幻想，掩藏起那勝利可能的軟弱不堪，在理智與事實面前，抬起頭，挺直腰腹，告訴人們，生活這點事兒，當你自己不覺得有什麼的時候，也就真的沒什麼了。
最後於佩爾這樣一個演員配得上人們對這部影片歌功頌德式的讚美，據說，當范霍文在好萊塢為《她》尋找女星時，所有一線女星都拒絕出演這個角色，只有於佩爾看過之後爽快地答應了。可以說是於佩爾成就了《她》。電影的第一秒你就不會記得這是於佩爾，剩下的只有米歇爾，一個美艷性感獨立自主又孤獨寂寞的中年女性形象，飽滿而豐富，細節的處理，面對不同的人不同的表情與動作，她的神情里有一種對生活淡漠又尖銳並存的氣質，神經質卻也清醒，篤定也迷惑，那表情就是當代人普遍內心紋路的一次外顯。歲月在這個美麗的女人身上留下的痕跡與皺紋變成了她的武器她的閱歷她的故事，引人入勝，欲罷不能。雖然在坎城沒有斬獲，希望在其他電影節可以有所收穫，這樣的演員賠得起一切的掌聲。