人性的原貌是善里藏惡，惡中有善

普通電影裡，我們總是能夠輕易地辯識出好人與壞人，去分開正義與邪惡，感受到正面的與負面的。，彷彿角色的臉上貼有各式標籤。這樣的標籤就像我們選擇看一部電影前會先關注的電影類型，愛情的，喜劇的，懸疑的。在藝術形式裡面，強調特徵幫助精確的歸納分類，不僅更利於表達，也更利於理解。而現實的生活之中，最大的特徵其實就是無特徵。標籤化一樣東西，往往是片面的。很多文藝導演都試圖為他的文藝片兒打造出一個寫實世界，一個生活大雜燴，讓人性的東西在其中碰撞產生出他所言要的喻義。到最終我們看到的都只是一個縝密的邏輯，一個成熟人的自我理解，善是善，惡是惡，有必然的因果。依舊只是故事，充其量寫實一點的故事，並不『生活』。

生活是昨天我在公交車上給一個老人讓了坐，而今天同樣有老人同樣的心情我沒有讓，生活是無常的，難以道明。而藝術本身帶著一種刻意，用電影來展現人性原貌，堪比登天。但好的電影會指路，會引人深省，不能道盡所有卻能打開通往無盡的大門。為你拋出一句話，一個道理，丟入你自己所見的現實中，便有了現實意義。你恍然大悟甚至感同身受。

《冬眠》，2014年坎城電影節金棕櫚獎，土耳其導演錫蘭，一次絕無僅有的心靈碰撞觸動了我對於人性的好奇心。

每每提到法國的坎城都會讓我們至少是讓我聯想到人性這個詞。人性是文藝片中永不衰落的主題，而文藝片，則永遠是影評人眼中最能夠贏得讚譽的電影類型。作為一個偏愛戲劇性和感官衝擊力的電影愛好者，我往往對於各種電影節大獎片兒提不上興趣，對於複雜的政治經濟宗教文化不屑一顧，因為越沉重越嚴肅的東西意味著可能越冗長越無聊。電影對於我來說更多是娛樂，是捧著爆米花守著螢幕驚呼和歡笑。

但我像是在對的時間裡找到了對的東西，三個半小時，像一顆糖在胃裡慢慢化開，像一道深奧題一步步列出了解法。我沉浸在其中。

為了讓自己文藝而做文藝的事情，為了穩定對方的情緒而不是出於理解的妥協，為了以美德塑造形象而做一些不合時宜的好事，用暴力維護僅存的自尊，昧心奉承又藏著底線時刻準備變臉，需要錢又不要憐憫之錢。這些都是《冬眠》里似是而非的善善惡惡。

人性，是善惡的交融，不可分割

最討厭劇透，所以更多內容及個中細節留給想看的你慢慢挖掘。