如此溫暖的憂傷

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不同於今年另一部備受好評的電影《她》里所展現出的張狂和自信，於佩爾在《將來的事》（L』avenir）中收起了自己的稜角，用細膩的演技支撐起一個中年女人的生活流水帳。年僅35歲的導演米婭·漢森-洛夫憑藉此片一舉獲得今年柏林電影節的最佳導演銀熊獎。

L』avenir，在法語裡是「未來」的意思。諷刺的是，對於一個五十多歲的女哲學教師而言，還能有多少未來可期？即將發生的變故倒是很有可能，正如電影中那隻總是躲藏在角落裡的黑貓所隱喻的一般。

娜塔莉是一個現代社會裡典型的知識女性。子女已經成人離家，只在週末來訪；她每日奔走於學校和家庭，照顧年邁抑鬱的母親，偶爾與丈夫不咸不淡地爭執幾句。滿腹學識為她贏得了一份令人尊敬的教職，飽讀過的哲學書籍令她擁有獨立的思想，然而精神上的富足並不足為她抵擋住生活裡的暗潮湧動。一夕之間，二十多年平淡的婚姻被打破，丈夫決定與年輕的情人同居，母親猝然離世，出版社的工作被取消…… 不幸的事情接踵而至，娜塔莉似乎平靜地接受，疲憊地招架，也艱難地前行。

在這場變故里，丈夫的背叛或許並不是最糟糕的事情。當分別的時刻來臨，娜塔莉突然發現，那些被丈夫帶走的書籍、再也不能前往的海邊度假屋，以及其他被分割的所有物才最是讓人難以放手。因為每一本讀過的書、用過的日常物件、去過的場所都承載著過去二十年的記憶片段，而正是這些日常的瑣碎將我們塑造成為今時今日的自己。

離開一個變心的男人很簡單，割捨掉一部份自己卻不大容易。

母親的葬禮後，娜塔莉獨自坐在歸家的公車上，禁不住流下眼淚。她望向窗外熟悉的巴黎，竟意外地看到丈夫和情人正親密地攜手走在街頭。娜塔莉一邊淚流滿面一邊忍不住笑出聲來，不知是在嘲弄自己還是這荒謬的生活。坐在一旁的女孩投來怪異的一瞥，卻並未意識到在將來的某一天，自己也可能成為獨自坐在公車上哭泣的那一個。

然後，生活繼續，娜塔莉被推搡著向前，獨自面對山間優美的景色，享受著令人感到幾分迷惘的自由。牆上書架空出來的縫隙終會被再度填滿，母親留下的貓送給了學生，已然結束的篇章被翻頁過去。隨著小孫女的出生，娜塔莉在失去「妻子」這個身份後，又獲得了「外祖母」的頭銜。得與失總在天平的兩端，生活教會我們如何放手，也終將帶來新的回憶。

如果這是一部典型的美國電影，那麼按照好萊塢的套路，被拋棄的女人應該會在沉淪低迷後時來運轉，成為人生贏家，擁有圓滿的結局。然而，這是一部帶有幾分「新浪潮」風格的法國電影，過去與現在被割裂，生活的片段跳躍著前進，一個內心強大的女人並不需要新的伴侶去彌補遺憾或證明白己。雖然哲學未能將娜塔莉武裝的刀槍不入不受傷害，卻仍然為她帶來了內心的慰藉，令她坦然接受人事無常的本來面目，保持自己的驕傲。

《將來的事》是一本傷感的生活流水帳，有些許苦澀，卻又矛盾地讓人感覺溫暖。套用那句俗濫的法語，C』est la vie，這就是生活。