100個支持120幀3D的理由

10月14日週五晚，李安導演的新片《比利·林恩的中場戰事》在紐約電影節上首映，當晚就有影評流出，毀譽參半。
史無前例的120幀3D電影不出意料地成為最大的爭議，討論的焦點在於，從24幀到120幀，究竟有沒有必要？
李安說：「你們都看見啦，120幀3D可以把人臉的特寫拍得那麼好看，為什麼不用這個技術？」當然，他也說：「我們還不夠好。」
李安在拍完《少年派的奇幻漂流》後，原本籌劃的是一部拳擊片，因為野心巨大，資金遲遲沒有到位。公司讓他先看看《比利·林恩的中場戰事》這本書，看到三分之二，李安就很確定自己要接這個項目。他說自己對於接片很謹慎，因為這關乎自己接下來兩年的性命以及其他一百多號人的性命。但這個故事一下子就吸引了他，他相信自己的直覺。那個時候，李安的腦子裡已經有了這個新技術，只不過他還不確定最終能做成什麼樣，但他很清楚，這個故事，非常適合運用這種新技術，它會因此而呈現得更加視覺化，所以，他想試試看。

《比利·林恩的中場戰事》的原著作者本·方登（Ben Fountain）在紐約電影節上也隨劇組參與了各種媒體宣傳。這位「美國國家圖書獎」獲得者對於自己的作品被李安改編，覺得「很幸運」，也認為電影拍得「非常有才華」。

小說通過一個19歲男孩的眼睛看週遭的世界，描寫他的想法和感受。在李安的120幀3D的鏡頭裡，「感同身受」得到了最大化地體現。李安用了不少人物的主觀視角，在電影裡兩個大場面，球賽中場表演和伊拉克戰場上，這種用120幀3D拍成的主觀鏡頭一下子讓你「成為」了比利·林恩。曾經有人詬病120幀因為過於清晰，呈現在大螢幕上反而會造成不真實感。但我覺得，無論是鑼鼓喧天的球賽中場還是槍林彈雨的伊拉克戰場，雖然都是真實發生的現實，卻又超出了日常生活景像，用來呈現比利·林恩的視角，簡直是錦上添花。而作為觀者，120幀3D再清晰，也不是虛擬現實技術，它並沒有顛覆我們的觀影習慣，導演仍然要靠巧妙地運用鏡頭語言講故事，用技術添彩，而不是通過這種技術強迫觀眾靠近人物，理解人物。我在觀影過程中，完全沒有強迫被帶入故事的感覺，看著看著，甚至都忘記了自己戴著眼鏡，看的是3D電影，完全被故事吸引，體會著比利·林恩的困惑、掙扎和他壓抑的情感。倒是電影結束後，片中好幾個場景會始終盤踞腦海，久久不能忘。也許，120幀帶來的，是過目不忘的體驗。

李安說，原著比較偏政治，但他展現的比較多的是對比利·林恩的同情。戰爭沒有什麼好說的，它就像全球氣候變暖，是顯而易見的糟糕的問題。而這種「同情」，因為影片帶給你「設身處地」的感覺而得以增強。

另一方面，李安認為，戰爭帶來真相。比利·林恩從他所在的BRAVO小分隊裡的每個人身上都看到了真實，他們也一起見證了真實。就這一層意義而言，用120幀詮釋這種「真實」，也未曾不是一種以技術服務故事的可取的嘗試。

電影另一個出彩的環節是演員。從未有過大螢幕表演經歷的英國演員喬·阿爾文把角色拿捏得非常到位，一絲不多一絲不少。不過在這部片裡，也許沒有經驗倒成了最大的優勢，因為在120幀3D的高清攝影機前，從前的表演方式會顯得「做作」，於是，李安帶著一眾演員重新摸索表演方式，老戲骨史蒂夫·馬丁透露從前拍攝對著鏡頭說話時，眼神要看定一個點，但在3D攝影機前，眼神要不斷左右游移。而總被吐槽演技的面癱姐克里斯汀·斯圖爾特在這部片裡發揮出色，被原著作者本·方登讚揚為電影裡的「靈魂和良心」。永遠在秀肌肉的范·迪塞爾在片裡也有了溫度和情感，李安笑說，以前都沒覺得他會演戲，但其實，只要讓他相信自己能演，多鼓勵他就好了。心誠則靈，像信仰一樣。而演員們說起李安在片場如何導戲，打趣道，他就是一邊抓著自己的頭髮，一邊說：Be Better (再好一點)。這部片中李安的小兒子李淳也有出演，對於小兒子做演員，李安一直表示很心疼，但「沒有辦法，他就是喜歡」。參演這部片，李安毫不諱言自己完全出於私心，雖然彼此都有壓力，但也想看看父子間到底有沒有這個緣份。最終，李安很滿意兒子的表現，覺得他「很認真，很爭氣」。拍片時自己也會告訴兒子一些小竅門，因為他「太老實了，不會找鏡頭，很可愛的一個樣子。」對於這次合作，李安最欣慰的就是和兒子相處很多。

再過幾天，就是李安62歲生日，問他是不是很有時間飛逝的緊迫感，希望探索更多的新技術？李安笑著嘆氣，「年紀這種事情最好不要想了。60歲的時候我就等不及，先做了這個電影。拍電影要忘我，現在要做這麼難的事情才能忘我。那我能做就做，過生日不過就是過到了另外一天。」

當初李安要做120幀的時候，沒有人告訴他究竟能不能做成，他說他也預想到困難，只是碰到困難的時候連問題在哪裡都不知道，最後只能憑著信念，相信這個東西一定會存在。經過這麼久的掙扎奮鬥，觀眾終於能看到了，他已經很感動了。
我們也很感動，被電影裡的故事感動，被他的敢為人先感動。
再給新技術一些時間吧，創新是一種動力，能帶著我們去更遠的地方。
（本文首發於1905電影網，有刪改）